“復仇者”系列電影英雄形象分析

鄭晗冰

像愛情和死亡一樣，英雄一直以來都是人們膜拜和歌頌的對象，隨著電影藝術的發展和電影技術的完善，越來越多的英雄形象被搬上銀幕。以好萊塢為代表的美國電影十分青睞英雄題材，在美國電影中英雄主義的宣揚更是比比皆是。美國電影中英雄的創造不僅體現的是美國電影的獨特魅力，更彰顯了美國的民族特征與文化形態。本文從復仇者系列電影入手，對電影中的英雄形象分析，試圖找出電影這一媒介中英雄形象塑造和傳播的特點。

從2008年起，漫威影業就“在下一步很大的棋”。當年 5月第一部《鋼鐵俠》上映之前，漫威就已萌生了打造《復仇者聯盟》的念頭，于是觀眾才會在影片的結尾中看到了鋼鐵俠被告知“這世界上并不只有你一個超級英雄”；隨后的《無敵浩克》、《鋼鐵俠2》、《雷神》、《美國隊長》中也埋入了不少關于《復仇者聯盟》的伏筆，順水推舟向觀眾預告《復仇者聯盟》。如今鋼鐵俠、雷神、美國隊長、綠巨人都已成長為全球觀眾喜聞樂見的電影主角，這一路以來的鋪成也迎來了水到渠成的日子，于是英雄聯手一氣呵成。《復仇者聯盟》（The Avengers）是由喬斯·韋登（Joss Whedon）編劇并執導，于2012年5月公映的電影。主要講述的是鋼鐵俠、美國隊長、雷神、綠巨人、黑寡婦、鷹眼等超級英雄集結在一起，組成強大“復仇者”團隊，共同懲惡揚善，為和平而戰的故事。同時，在這部電影之前，還包括了《綠巨人》（2003）、《無敵浩克》（2008）、《鋼鐵俠》（2008）、《鋼鐵俠2》（2010）、《雷神托爾》（2011）和《美國隊長》（2011）共七部電影。可以說，《復仇者聯盟》之前的六部電影都算是這最后一部的預報片。經過對這一系列電影中英雄形象的分析發現，個人英雄主義、人本精神體現和商業化影響是其英雄形象所具有的主要特征。

一、個人英雄主義

除了最后一部《復仇者聯盟》是鋼鐵俠、綠巨人、美國隊長等超級英雄的集合外，每部電影都有固定的主人公，每位主人公都有著自己的英雄故事，這些故事充分體現了美國歷史文化中對自我的肯定和崇尚個人獨立與自由的精神。美國文化中具有極強的獨立性，因此在這一系列電影中我們都能夠看到極強的個人英雄主義。英雄們面臨的都是需要獨自解決一切困難的境遇。在《美國隊長》中，羅杰斯要獨自去拯救被俘虜的朋友；《雷神托爾》中托爾一個人被父親奧丁放逐到地球；《鋼鐵俠》里史達克單獨被俘虜至敵營；還有《綠巨人》中布魯斯只能自己面對身體和精神的變化。即使是在各位英雄同時登場的《復仇者聯盟》，每位英雄也經歷了從自我到磨合再到團結的過程，這是美國獨立自主精神的深刻體現。

這些英雄的另一個共有特點就是都具有正面的價值取向。這些英雄關心民族大義、國家利益，或者捍衛和平和正義，這樣的一種被賦予了人類崇拜和向往的英雄主義讓不同文化背景、不同文化水平的觀眾都能夠感受到影片中傳遞的崇高精神。在“復仇者”系列電影中，這樣的價值取向在英雄形象的塑造上表現的更為突出。在《美國隊長》中，羅杰斯最終為了避免飛機沖入城市造成傷亡而選擇塵封冰原；《鋼鐵俠》中史達克反思戰爭決定放棄軍火生產；《綠巨人》中布魯斯無奈殺死自己的父親，《雷神托爾》中托爾為保護小鎮獨自面對敵人，最終為阻止邪惡侵襲家園放棄回歸地球的唯一道路；《復仇者聯盟》中當地球遭到外星入侵時各路英雄共同抗敵。這些都引導觀眾朝向真善美、向往正義、和平等美好的理想。

除了正面價值取向的表達，個人英雄主義還有一些典型的表現。首先，英雄集超凡的智慧、善良的品行與英俊的外貌于一身。《鋼鐵俠》中的史達克，天才軍火制造商，現代高科技在影片中的展現令人嘆為觀止；《美國隊長》中的羅杰斯，雖然身體瘦弱卻具有強烈的正義感，最終因“好人”這一難得的品性被選為血清的實驗者，獲得強大的力量；《雷神托爾》中，托爾是北歐神話中主神奧丁的兒子，擁有所向披靡的雷神之錘，繼承父親的王位；《綠巨人》中布魯斯成績優異，知識豐富。這些演員也都是公認的著名演員，形象氣質俱佳。其次，身經百戰，具有頑強堅毅的精神，傷痕累累卻都能化險為夷。主角不死幾乎成了英雄電影的一個重要原則。“復仇者”系列電影中，僅有《美國隊長》中羅杰斯在與愛人的對話中沖向冰原，充滿了英雄壯烈犧牲的悲劇色彩，卻也在結尾處暗示了羅杰斯只是冰封并非死亡，以及他在《復仇者聯盟》中的回歸。第三，英雄們都是敢于反抗權威、堅持真理的斗士。《鋼鐵俠》中史達克反抗政府、集團壓力，堅決放棄武器生產，《綠巨人》中布魯斯反抗軍隊壓制，最終重新變身，說明殺掉政府制造出的超級戰士后隱匿山野，他們都用自己的行動詮釋了自由、正義的理想和追求。

二、貼近生活，以人為本

在現今這個社會，隨著科學技術的進步，工業化生產深深影響了人類的生活方式，這個社會中的每個人都如同螺絲釘一般在自己的位置上工作著，逐步淪為工業的奴隸，這是一種對人性的異化，因此，個人對自我的認同及對自由的呼喚都成為時代精神之主流。人們渴望有超級英雄來拯救自己，更希望自己就是英雄，能夠有一天擺脫束縛，實現理想。人們之所以崇拜英雄，是因為個人借此強化自己身上的英雄情結，激發迎接困難和挑戰的勇氣及決心。美國電影將英雄情結貫穿在各類電影中，同時融合現實生活，將英雄形象塑造為普通與非凡的完美結合，生活化、大眾化的具體形象使得社會各個階層的觀眾都為英雄所吸引，營造出一種每個人都可以成為英雄，英雄就在我們身邊的心理期望。在“復仇者”系列電影中則具體體現在凡人與英雄的結合、突破高大全的英雄形象這個方面。

電影雖然是一種審美方式，脫離現實生活之外，但卻不能否認其來源于生活的本質。在電影中我們可以看到，英雄們都有普通的性格，褪下拯救世界的光環，都只是普通的個人而已。雖然《雷神托爾》講述的是北歐神話中的人物，但在托爾身上我們也可以非常清晰的看到普通人性格特征之體現。他擁有世間最強大的武器——雷神之錘，又將繼承奧丁的王位，他表現出的沖動、好戰如同普通生活中每一個熱血的青年，但當他為自己的沖動付出代價后，他在地球的經歷讓他成長為符合神之準則的繼承人，最終拯救了小鎮，拯救了世界。《美國隊長》中羅杰斯受父母親影響，在二戰中一心參軍，卻無奈身體素質差而屢屢遭到拒絕。這里的羅杰斯是個瘦弱的男孩兒，卻每每在危險時都不懼威脅、勇敢面對，因此在擁有了超凡的能力之后還能踐行“保持自我，做個好人，珍惜力量”的承諾，最終成為美國英雄，抗擊邪惡。《鋼鐵俠》主人公史達克是一名典型的花花公子，放蕩不羈、特立獨行，在被綁架后親眼見到自己制造的高科技軍火給普通人帶來的災難，因而決定帶領公司放棄軍火生意。《綠巨人》中布魯斯是一名普通科學家，發現自己的問題后他試圖控制變身，試圖回歸常人，但是當他歷盡辛苦終于成功之時，卻又因變異超級軍人而選擇變身，最終放棄愛人，歸隱山林。《復仇者聯盟》開始，便是神盾局將這些已經隱匿于普通生活中的人物集合起來抗擊外星生物，我們可以看到，美國隊長冰封數年，已經與高科技的現代社會嚴重脫節；史達克依然是不羈卻已經有了佩普與他的相守；布魯斯成功控制了自己的脾氣，在貧困地區治病救人；托爾也已經成為成熟穩重的領導者。這一系列英雄們終于集結在一起，為了保護地球而戰。

觀眾之所以對這類電影青眼有加，是因為在內心中我們不滿足于那些僅存在于神話傳說或傳奇故事中的英雄形象。這樣現實中的榜樣，更能喚起人們內心對英雄的渴望和崇拜。形象的現實激發人們將其身上的樂觀、正義精神內化為自身的精神，讓觀眾在觀影過程中感受到電影喚起的內心的熱血和樂觀以及對美好的向往。每個人都可以在這些英雄身上找到自己或普通人的影子，這樣的形象迎合了觀眾的心理期待，故而令人心動。英雄的形象令人熱血沸騰，凡人的形象又讓人倍感親切、自然，這樣兩方面的人格在“復仇者”系列電影中表現的淋漓盡致，這也成為其之所以掀起全球觀影熱潮的重要原因之一。

三、商業因素影響

美國電影中人物個性張揚，追求電影感官刺激，欲望宣泄和視覺新奇，作為一系列商業大片，“復仇者”電影也不可避免的受到了這一傳統的影響。在人物形象的處理上，電影雖然有意識的將英雄從凡人蛻變的過程呈現出來，但由于受到傳統、片長、票房等諸多因素影響，在片中也處處出現了使英雄成為英雄的各種巧合。《美國隊長》中羅杰斯恰好就碰到亞伯拉罕醫生，發現他的過人之處；《鋼鐵俠》中史達克心臟受傷，恰好就遇到能夠幫助他的科學家；《綠巨人》中布魯斯含有病菌的血液恰好就滴在了銷往美國的飲料瓶中；《雷神托爾》中托爾墜落地球就恰好遇到了正在觀測天象的科學家簡，這一系列的“恰好”讓英雄迅速成為英雄，似乎缺少了中間英雄克服畏懼、逐漸成長的段落，而幾乎是搖身一變，便無所畏懼，挑戰權威，捍衛正義。人性所具有的復雜化是公認的，如何讓人物形象更豐滿，讓情節更加流暢自然、引人入勝都值得繼續思考和探究。

另外，商業影響的一個很重要表現就在女主角的設置上。英雄美女之間纏綿悱惻、感人至深的愛情是英雄電影吸引觀眾的重要橋段，“復仇者”系列也不例外。“復仇者”系列電影改編自美國漫畫，在漫畫迷中有極大的影響力，同時，提升愛情成分所占比例，自然也覆蓋了大量的女性觀眾。我們可以看到，在每一部中都有對男主角不離不棄、共同抗敵的女主角。《美國隊長》中的卡特教官，《鋼鐵俠》中的佩普助理，《雷神托爾》中的天文學家簡，《綠巨人》中的生物學家貝蒂，都是和英雄緊密相關的人物。這些形象都以輔助英雄形象而存在，襯托英雄性格，體現英雄品格。

四、小結

美國電影中的英雄形象，已經走上了模式化、套路化的發展。普通人因為機緣巧合就實現從凡人到英雄的華麗轉身，雖然給了觀眾精神慰藉，雖然讓小人物也有了英雄夢，但如何能讓英雄成為一面旗幟，經久不衰，而不是僅帶給觀眾一次視覺沖擊，如何真正傳遞出英雄的精神，才最值得電影思考。并不是將英雄們集合在一起就能夠實現英雄的重現的。“復仇者”系列電影中的英雄形象特征明顯，具有強烈的個人英雄主義色彩和生動的人物特征，但是，在性格豐滿程度方面還值得繼續探究。

（作者單位：陜西師范大學新聞與傳播學院）