連接著的攝影與圖像

馬森

摘 要

本文將孤立的傳統相機移動性與手機相機的網絡連接化移動性進行比較研究，從當前攝影逐步向移動攝影轉化的角度對攝影的拍攝語言、表現形式與風格、主題內容以及展示方式上的變化進行跟蹤和分析。被互聯網連接起來的攝影終端（智能手機）通過其多功能性，逐步替代了數字相機，而這種拍攝器材的變化使得攝影行為的參與者擴大到社會各個階層，隨著參與人群的增長，攝影圖像迎來了爆炸式的增長，而這種增長將技術性和社會性地影響和改變攝影傳統的社會功能和角色。

關鍵詞

數字攝影 互聯網攝影 手機攝影

在現代的計算機互聯網上，人類信息以電子化的方式相互傳遞并緊密的聯系在一起。如果從廣義的角度來說，初期的網絡信息受限于少量的網絡使用者和昂貴的費用而局限在特定群體的專業使用上的話，當前的互聯網則有普遍參與、易于使用、可以隨時隨地連接并保持價格低廉的特征。今天無論是互聯網絡的普及、互聯網終端或可攝影手機都已達到一定的社會基數，有著龐大的使用人群。從歷史發展的角度來看，某種重要技術和關鍵設備的普及化必然會帶來相應的深遠影響—即便這種影響通常具有兩面性。

作為技術發展雙面性最典型的代表，互聯網經歷了數十年的發展而實現的普及化使得這個軍用技術成為現在隨處可以登錄使用的全民普及平臺，電子政府、電子銀行的出現就是技術普及化對社會運作方式的直接影響。一個由虛擬數據廣泛聯系連接起來的信息化社會固然提升了現代文明的進程，但同時也滋長了電子化犯罪、網絡攻擊和虛擬空間暴力。

無論汽車、電燈還是飛機，科學技術總會以驚人的速度影響和改變著我們的生活。迅速普及的科學技術還有很多，譬如數字相機由實驗室產物發展到今天橫掃傳統成像技術的勝利者，不過短短十幾年的時間；如果把2007年發布的第一代iPhone作為智能手機代表的話，到現在不過才幾年的時間，智能手機就已經基本主導了主流市場。這些具有語音通話、微信、微博、視頻錄制、相片拍攝和修圖以及游戲等諸多功能于一身的智能手機設備的普及化無一不引發連鎖的社會反應。特別是當智能手機普及為社會公眾的互聯網接入終端，隨時在線的特性使其本身所附帶的每一項記錄功能（特別是拍攝圖像）及其記錄內容都可以用最快的速度分發給指定人、特定人群乃至向整個互聯網開放，這似乎將從根本上重新闡釋和定義攝影的“復寫”特性。

作為人類重要的記錄技術，攝影在這場永不停歇的技術戰爭中成為被著重關注的高地。高科技公司試圖通過技術更新來吸引更多的用戶使用新興技術從而開拓新的利益增長點；互聯網企業希望通過圖片分享引起更多的數據流和關注。現今攝影的最重要時代特征已并非數字化，而是網絡化和移動化。本文旨在對這一變化進行概要分析，以技術發展對社會影響的兩面性為基礎，判斷和預估一個被廣泛連接的攝影社會對傳統攝影影像文化造成何種影響和改變。

被網絡化的攝影

從早期傳統銀版的直接復寫，到現代藝術攝影中的限量版，傳統攝影范疇，特別是藝術攝影中一直強調的版本概念在數字化時代正在面臨挑戰。作為記錄技術，攝影是最容易受到技術普及化影響的領域。從攝影替代繪畫，代替人手使用機械技術去記錄世界開始，攝影的每次技術變化和普及都會帶來相應的市場和社會影響。除了顛覆性的移動攝影之外，最近一次大的技術變革在于從機械相機到數字相機的轉變，因為這似乎是先前最徹底的一次改變（數字化是攝影網絡化的先決條件）。

數字相機使得每次拍攝成本減少為零，這也就使得社會圖像總量進入了海量膨脹時期。當拍攝下一張的體驗從機械相機轉片馬達的轟鳴聲或者手動卷片的上弦聲變更為隨時按下快門時，數字相機發展已經再次削弱了攝影在社會范疇中業已逐漸式微的神秘性和藝術性。而與此同時，海量的圖像就像微博噴涌不止的信息流一樣，削弱著每張攝影圖像的個體價值。

曾幾何時，攝影成像的可復制性曾使其躋身成為時代最重要的社會媒體技術。但是，當我們在同一場景用數字相機所拍攝的張數甚至超過每一張的復制版本數時，我們也改寫了攝影的可復制性。對于現在的大多數人來說，底片的神圣已不如往昔，而同一圖像“復制”的必要性已經消耗殆盡，硬質圖像拷貝變成獨特的方式而存在，而不再是攝影成像的唯一和必然展示途徑。

更進一步地，移動攝影將硬質拷貝存在的合理性和必要性變成了一個設問。作為拍攝器材、存儲裝置和展示設備以及傳播設備于一體的智能手機，已經用更先進且經濟便捷的方式將自己變成了相機、相冊和明信片的強有力的替代品。每個人只需小小設備，無需電腦、不再連接各種數據線，智能手機一體的相機對于攝影領域的影響是顛覆性的。技術的再次普及促使社會上每個持有相機的人開始反思，攝影以及圖像文化的諸多方面會否因著這連接而發生突變。

被連接著的移動相機

電子圖像，作為一種可在互聯網上傳輸的攝影成品，隨著互聯網參與設備由傳統電腦到被廣泛連接的手機的大規模轉變，它的意義、價值、內容和形式正在發生著相應的變化。

任何攝影畫面的誕生都意味著可以被再次觀看。傳統攝影中（包括膠片和數字相機），因為器材為單一功能的相機，也就說明攝影師和相機共處的目的是在行進和移動中獲得某些畫面。攝影活動傳統上來說是因為具有上述這種清晰目的來推動的。換句話說，當我們要去“拍照”時，就代表我們已經有要進行拍攝的準備和意識，這和智能手機化的攝影是不同的。

當器械發生變化，智能手機超越了它的通話功能兼具了攝影功能的時候，由之產生的攝影活動更多地變成了伴隨生活事件的偶然和偶發行為。即我們行走到某處，發現某信息有被攝影或記錄的意義，然后我們使用了手機的一個功能來進行記錄。美國白宮網站的攝影畫廊（http：//www.whitehouse.gov/slideshows）不間斷地更新展示著白宮專業攝影師所記錄的總統行程和新聞事件。同樣地，專業的白宮攝影師也開設了自己的Instagram速拍網站，使用手機來記錄嚴肅的新聞事件。在兩個不同的平臺，我們發現同樣攝影師能夠捕獲到截然不同的攝影畫面，一種是官方的、嚴謹的新聞畫面；另一種則是親切的、可關注和轉發的鄰人圖像，甚至會出現一些總統辦公室一角等這樣的空鏡頭。有意尋找和偶然發現使得圖像的意義發生了變化，偶發行為的圖像似乎更為真實地貼近拍攝者個人的情感意識。

拍攝器材的轉變、分享方式的改變終會影響圖像的內容及風格。攝影是最具代表性的移動化應用，當其不分對象的成長為幾乎每個社會人的基本技能時；當相機變得無處不在的時候；當攝影作品可以幾乎無限制的快速流動的時候，每個人都有可能替代傳統攝影師的角色進行攝影報道，而每部智能手機都有可能代替專業相機、攝像機承擔起捕獲重要瞬間的重任。

連接著的手機既具有發布者的功能，又具有接受者的能力，而每個人又因為微博或微信等軟件群體而被聯系在一起。因而每一次手機的拍攝和發布圖像實則是一次可小可大的社會化信息發布。

被淹沒的觀看

攝影，曾經被神秘化的籠罩在各個“專業”領域，我們會看到建筑雜志中精美的建筑圖像、看到國際品牌廣告中特殊的細節和高質感的光線。如今，觀看平臺的變化消解了專業化攝影的優勢。傳統雜志和報紙作為高品質精美圖像的堡壘，在數字化閱讀的沖擊下多數已不堪重負，人們開始更多地習慣在社交媒體和微博上觀看別人分享的照片，這種閱讀平臺和方式對攝影閱讀最大的挑戰在于，淹沒。

從觀看攝影者的角度來說，攝影可以是我們家庭中懸掛的珍貴記憶，可以是畫廊中展出的精美圖片；更可以是街頭透明書報亭中張貼的報紙的一部分，或是夾在高質量印刷的雜志與畫冊中的一頁。但現實是，廣義的攝影觀看正隨著智能手機和設備的普及逐步地縮小為在手持智能移動終端屏幕上的私人體驗。或者，可以將這種私人體驗補足為一種“被連接著”的私人觀看體驗。

當攝影觀看變成湍急的照片流中的一次次無意識點擊，攝影作品在信息流動中迅速的過時和消失，人們對于攝影圖像的興趣就像人們對信息流動中的每一條信息的態度一樣，快速而絕情，只愿意付出更少的時間和精力去體會和觀看。

網站上和屏幕上觀看空間的限制，使得我們對圖像的觀看和選擇憑借縮略圖來進行選擇的淺閱讀狀態。圖像呈現為一張張的“幻燈片縮略圖”樣式，當某一張引起讀者閱讀興趣的時候，讀者才會點擊進行“放大”閱讀。這種新的目錄式的挑選方式讓照片更容易淹沒在圖片集中，繼而削弱了單張照片被觀看的價值。

應該說明，這種情況不僅僅體現在攝影圖像，文章、新聞、產品、視頻等所有的互聯網信息幾乎都面臨信息爆炸的問題。根據歷史的規律，當代的人們總會找到新的應對技術的方法，在互聯網圖像平臺上，圖像因為某一主題或標簽被技術化地聚集在一起，或者因為拍攝地點的地理信息被聚合在一起，都給我們提供了一種新形態的視覺信息閱讀和發現方式。但在新形態的聚合方式中，照片或許已不再是故事的主角，而成為一個信息的組成部分。

被關聯的圖像

當一張圖像躋身在數百萬張圖像之中的時候，它本身的意義已基本消亡，因為有太多的備選圖像等待被人們觀看。作為對海量圖像的處理方法，人們開始嘗試各種方法去管理和尋找特定圖像。我們仍然記得每個膠卷只有36張底片的時代，我們使用相冊來進行管理，照片本身的稀有性決定了我們對其的態度。當只有一張照片的時候，我們會珍藏這張影像。而當照片變得無處不在時，人們就需要發展出更有效的方式來管理圖像。

許多圖像網站，以500px網站為例，將一些具有類似標簽的圖像聚合在一起，我們對于圖像的認知和閱讀開始復合化。這種類似專輯的讀圖方式或者可以理解為一種圖像的“批發”銷售方式。不同作者、不同時期的作品因為一個共同的主題而被關聯起來，如同藝術家所做的攝影藝術聯展一般，使我們感受到一種新型的圖像閱讀方式。

智能手機相機可以記錄許多拍攝信息，其中就包括圖像的GPS地理位置信息，Panoramio網站依據類似的地理位置信息將圖像數據進行整合，使得用戶可以看到同一地點所拍攝的圖像，對于數字圖像的整合方式來說，既提供了新鮮的視角，通過把單一的地理信息串聯起來，在地圖導航和虛擬游覽上也提供了很強的實用性。

無論方法如何有趣和高效，都說明了圖像本身的作用已由過去其本身的圖像存在價值轉化為信息價值。一張圖像被歸類并變成了一個概念或名詞的注釋和附庸，成為某一地點現場信息的備查檔案。越來越多地，人們似乎已不再愿意用傳統的方式去觀看和敬仰攝影圖像，圖像變身為快速消費品和“信息字符”或“信息單位”，在數字平臺中幸運地曇花一現，繼而被快速分享、轉發、刪除和淹沒。

被連接的攝影

攝影被數字和互聯網強硬地拉入了信息化的洪流之中，其自身長期積淀的傳統攝影文化在逐步溶解和變化。人們傾向于使用新設備和新平臺來進行交流，再過一些時間，也許沒有多少人會記得手動卷片和沖洗藥水，也沒有多少人會再糾結幻燈片的沖洗工藝的異同了。

新的數字相機仍然在生產，雖然在智能手機功能不斷增強的影響下正在逐步減少產量；新的手機拍照和應用程序層出不窮，現在僅僅在手機上完成拍攝、修圖和搭配文字圖形成為成品已非常簡單。數字攝影行為逐漸脫離了電腦，甚至即將脫離相機。智能手機通過功能的高效一體化，脫離了與電腦和相機等具體的連線，并將攝影的綜合成本再次降低。人們無需特意地攜帶相機即可進行攝影行為，這本身就是攝影史上最大的變革。被虛擬網絡聯系在一起的每部攝影手機，構成一個很具有想象空間的攝影平臺，這不禁讓我們想象，當攝影變得隨時隨地時我們會看到怎樣的奇特景觀。

拍攝方式的改變也影響了未來攝影景觀的主體內容，傳統定義的精美攝影作品將可預測地被越來越多的個性化偶然影像所替代。每個人不論身份、財富，只要持有拍照手機就可進行無門檻的攝影行為，這也就意味著攝影的觸角將延伸至社會的各個層面和位置。越來越“草根”的攝影可能會讓圖像世界獲得更多接近于生活本真的感動一瞬，或者，隨著10秒鐘的視頻記憶。當然，反面地說，更多的視覺垃圾必然也會產生。

觀看方式的改變以及圖像的功能化，使得原本單純的視覺圖像變成信息的一部分。無論是具有地理標記的照片抑或是具有特定色彩的照片，海量的照片依據它們的各種屬性被數字化地分割和重組，雖然形式千變萬化，但其根本還是作為人類視覺的延伸在幫助我們認知這個視覺世界。

對于一個無時無刻不連接著的圖像世界，我們的想象和認知仍然很不足夠。但我們知道，當攝影器材變成手機，圖像內容有著更多的偶然，海量圖像被快速的匯集流動，觀看變得更為主觀，甚至攝影不再代表權威性、不再被懸掛和敬仰，無論如何，這都不算一件太壞的事情。