民國電影中的律師眾生相

民國電影法庭戲上，刑辯律師形象始終表現平平。是否與中美庭審方式、法律傳統相關，耐人尋味

上世紀二三十年代，堪稱民國“黃金十年”。經濟快速發展，社會急劇變遷，新時代的寵兒--中國律師一舉登上歷史舞臺，嶄露頭角。上海灘號稱時尚風向標的電影，領風氣之先，塑造了極具代表性的多重律師形象。

且看三十年代出品的《神女》、《馬路天使》和抗戰后拍攝的《太太萬歲》與《艷陽天》四部電影。

《神女》法庭戲一段，只見身穿法袍的法官，卻難覓律師蹤影。依照民國《刑訴法》，犯下過失殺人罪的女主角妓女，理應由律師出庭辯護。辯護律師隱而不現，導演暗示，有理無錢的被告，即使獲得指定辯護律師，效果也大失所望，難怪時人譏為“有條（金條）有理，無法（法幣）無天”。

反觀好萊塢電影，雄辯滔滔的刑事辯護律師，層出不窮。《殺死一只知更鳥》中，為無辜黑人仗義執言的律師，展現雖千萬人吾往矣的大無畏精神，令人肅然起敬。民國電影法庭戲上，刑辯律師形象始終表現平平。是否與中美庭審方式、法律傳統相關，耐人尋味。

民國電影巔峰之作《馬路天使》，刻畫大時代中小人物的悲歡離合，周旋、趙丹本色表演天衣無縫，扣人心弦，全片苦中作樂的幽默感，更是無與倫比。片中兩位小人物，為咨詢民事糾紛，頭一次乘電梯直上云霄，頭暈眼花。蘊涵正義只在天上有，人間可望不可即之意，實乃神來之筆。位于摩天大樓頂層的律師事務所，設施豪華，早已配備自動飲水機、一次性紙杯。

租界開業的大牌律師，開價不菲，嚴格按小時收費，對底層當事人態度冷淡，傲氣十足。主人公嚇出一身冷汗，落荒而逃。收費高昂的大牌律師高高在上，老百姓想享受法律服務，難如登天。

高舉批判現實主義大旗的左翼電影人，所鞭撻的大牌律師，從某種意義上，代表了時人對律師的第一印象。律師史良回憶，當年所接的普通案件，酬金相當于上海工人數年工資，不足為奇。如此說來，拒人于千里之外的大牌律師形象，倒非刻意夸大。

張愛玲編劇的《太太萬歲》，中產階級氣息濃厚。賢惠大度，自我犧牲的家庭主婦陳思珍，面對另尋新歡的丈夫，最后決定離婚，兩人來到律師事務所，辦理相關事宜。巧遇在此秘密登記結婚的弟弟，顧全大局，陳女士改口特意趕來參加婚禮。終于在律師友人調解下，與丈夫重歸于好。

故事笑料百出，為當年賣座電影。本片成功塑造中產階級之友的律師，廣交朋友，與人為善，為市民階層商務交往，穿針引線。片中律師辦理結婚離婚手續的細節，凸顯《民法》律師見證雙方結婚離婚事宜，大城市已司空見慣。從西方移植的現代法律理念——結婚離婚自由，已為城市中產階級欣然接受。電影折射歷史性進步，令人印象深刻。

1948年，曹禹執導的《艷陽天》，以律師為主人公。諢號“陰魂不散”的陰兆時律師，疾惡如仇。該片當年備受左翼人士批評，過分強調法律重要性，一味迷信法律的公平，不自覺地渲染律師單槍匹馬，改造社會。時至今日，國內外公益律師發展如日中天。回顧這部影片，律師以訴訟方式推動社會變遷，化解社會矛盾，應是利多弊少?！镀G陽天》中公益律師形象，歷久彌新。

時光容易把人拋。改革開放后，《秋菊打官司》轟動一時，“討個說法”成時代最強音。但新中國電影中的律師，往往形象單一，難盡人意。相形之下，民國電影中的律師，無不生活在都市中。身為“城市動物”，律師不會送法下鄉。蘇力教授大作《道路通向城市》，點出未來法治方向。

天道輪回，當下城市化發展一日千里，日后中國電影還會呈現何種律師形象？回眸民國電影浮世繪，答案已呼之欲出！