從《牧笛》看中國水墨動畫與中國傳統(tǒng)繪畫的關(guān)系

李立華 王博涵 王璇

中國傳統(tǒng)繪畫是中國傳統(tǒng)人文思想的結(jié)晶，是受中國儒、釋、道文化的影響而積淀形成的東方繪畫特有的表現(xiàn)形式。中國傳統(tǒng)繪畫是具有悠久歷史的中國民族繪畫。其特點是以氣韻思致，進而達到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，和中國京劇、中國醫(yī)學稱為中國三大國粹。

我們以《牧笛》為例來論述中國水墨動畫與中國傳統(tǒng)繪畫之間的關(guān)系。

首先，中國傳統(tǒng)繪畫的基本特征：以形寫神、形神兼?zhèn)洌灰跃€、墨為主，都應用到了中國水墨動畫的制作當中。

以形寫神、形神兼?zhèn)洌侵袊鴤鹘y(tǒng)繪畫創(chuàng)作的一個重要原則，也是中國水墨動畫創(chuàng)作的重要要求。以《牧笛》中的水牛為例：牧童拿出笛子吹給水牛聽，水牛開心極了，煽動著耳朵，回頭看向牧童（見圖一）。牧童騎著水牛過河，水牛和魚兒玩了起來，牧童拍打水牛，它不應，于是牧童朝水牛潑水。水濺到水牛的眼睛里，水牛很生氣（見圖二）。其中水牛和牧童的形象都是借鑒李可染大師的中國畫，為了這部影片李可染大師特意畫了14幅水牛和牧童的水墨畫，給繪制組作參考。動畫片中的水牛不僅造型精準生動，而且水牛的表情和動作也把情感傳達得很明確。中國傳統(tǒng)繪畫只是把人物或者動物的感情通過繪畫在宣紙上傳達出來，而水墨動畫經(jīng)過復雜的工序更是把這種情感傳達得淋漓盡致，不得不令人佩服。

線條是中國傳統(tǒng)繪畫中最為常見的形象表達方式，也是中國水墨動畫的主要表現(xiàn)語言。線條最突出的特質(zhì)在于它能夠暗示出體積、空間和質(zhì)感。它本身還富有含蓄性、表現(xiàn)性和象征性等，不同的線條具有不同的情感特征和造型積極性。而中國水墨動畫注重形象的本質(zhì)、表現(xiàn)、精神及情感的表達和形式美的追求，這些都必須以線的造型為核心。中國古代畫論中曾有“曹衣出水、吳帶當風”之說，講的是曹衣描法畫出的衣紋線如同綢子在水中浸過后取出，線的感覺沉甸、厚重；而吳道子的描法畫出的衣紋線如同輕綃迎風，線的感覺靈動、飄逸、灑脫。相同的紙筆，不同的線型可以引起截然不同的視覺和心理感受。所以線條的選擇和運用對于中國傳統(tǒng)繪畫和中國水墨動畫的制作都相當?shù)闹匾?/p>

以《牧笛》為例，動畫片中的牧童形象就是線的寫照，而水牛的形象設計及環(huán)境的繪制方法就是以墨為主了。（見圖三）

中國傳統(tǒng)繪畫中強調(diào)“墨分五色”，“墨分五色”即焦、濃、重、淡、清。墨的運用在中國水墨動畫的制作中更為重要。中國水墨動畫也是用筆和墨來塑造動畫藝術(shù)形象的，它是傳達思想感情的有效途徑，是中國水墨動畫最主要的語言表達形式。一部好的動畫作品，能使我們通過筆墨感受到氣韻，又通過氣韻聯(lián)想到動畫作品的情感。《牧笛》中水牛的造型，以濃墨點染的唇、鼻，以力透紙背的筆法甩出牛腿，以皴法畫出牛臀，以淡墨補染牛背，在筆墨的經(jīng)營下，一只形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦拥乃＼S然畫面之上。（見圖三）

其次，中國傳統(tǒng)繪畫方法在中國水墨動畫繪制中應用廣泛。

中國傳統(tǒng)繪畫方法就是用筆墨紙硯等工具，在宣紙上作畫，注重的是墨的濃淡，還可加以國畫顏料，與水混合，畫出不同層次的體積感。

中國水墨動畫主要借鑒的就是中國傳統(tǒng)繪畫中的繪畫方法，所以它與一般的普通動畫有很大的區(qū)別。中國水墨動畫的制作過程既繁瑣又耗時。我們雖然在熒幕上看到的人物、牛兒、鳥兒、蝴蝶、流水等活動影像具有水墨暈染的效果，但是只有在靜止的背景畫面中才能找到真正的水墨筆觸，背景多以黑白墨色為基調(diào)，使用皴、擦、點、染等傳統(tǒng)水墨技法，或有潑墨、破墨等方法繪制畫面（見圖四）。中國水墨動畫大量使用中國畫顏色，藤黃、朱砂、石青和墨等顏色交替使用，再加上背景的大量留白，使畫面清新淡雅，富有節(jié)奏感，每部場景具有不可復制的特型（見圖五）。然而在中國水墨動畫中只有背景畫面才是真正的中國傳統(tǒng)水墨畫。

水墨動畫中的人物或動物是由原畫師和動畫人員在白紙上用鉛筆設計主要動作（即關(guān)鍵幀）和中間畫（即中間幀）。畫在白紙上的每一張人物或動物，到了著色部分都必須分層上色。同樣的一頭水牛，必須分出很多種顏色，有大塊面積的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別涂在好幾張賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都由攝影師分開重復拍攝，最后再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果。也就是說，我們在熒幕上所看到的那頭水牛最后還得靠動畫攝影師拍攝出來。工序甚是復雜，拍攝一部水墨動畫片的時間，就足夠拍成四、五部同樣長度的普通動畫片。

最后，中國傳統(tǒng)繪畫的意境在中國水墨動畫中表現(xiàn)頗豐。

“以意造境”是中國傳統(tǒng)山水畫的本質(zhì)，也是中國畫民族特色的一個重要標志。宗白華先生在論及中國繪畫時說：“中國繪畫不滿足于客觀的機械式的臨摹，對于藝術(shù)意境不是一個單層的平面的自然地再現(xiàn)，而是一個深層的創(chuàng)構(gòu)。”這句話讓我們能夠理解藝術(shù)的意境，它不是亙古不變的，它是心理情感和現(xiàn)實事物的融合，通過筆墨的形式展現(xiàn)給人們看。《牧笛》中的主要場景如柳堤放牧、水牛戲水（見圖一）、竹林鶯鳴等，尤其是動畫片結(jié)尾，牧童騎著水墨淋漓的牛兒從柳樹林出來，走過暖暖的夕陽照耀的稻田，走向村莊的場景，營造的是如此和諧、意境深遠完全是中國動畫的格調(diào)。（見圖三）

藝術(shù)家創(chuàng)造的形象是“實”，引起我們想象的是“虛”。以虛帶實，以實帶虛，虛中有實，實中有虛，虛實結(jié)合，是藝術(shù)家創(chuàng)作時該遵循的。中國書法中講究“計白當黑”，中國傳統(tǒng)繪畫大師也把這種虛實結(jié)合的思想融入到了繪畫當中，而動畫設計師也運用到了中國水墨動畫的繪制當中。《牧笛》中有一個場景：牧童騎在牛兒背上要過河，畫面中沒有一絲水紋、倒影和波光，卻見牛兒和牧童悠蕩在水中，無比愜意。水牛的頭和身子只畫了一半，另一半在水下，在人們的想象中（見圖一）。體現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫對虛實運用的精妙之處。

中國水墨動畫是最具民族特色的電影動畫形式，中國水墨動畫的創(chuàng)作者從中國傳統(tǒng)繪畫中吸取營養(yǎng)使得中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與電影動畫制作結(jié)合起來，創(chuàng)作出獨一無二的中國水墨動畫，具有劃時代的意義。

參考文獻：

[1]上海美術(shù)電影制片廠系列作品《牧童》

[2]《中國繪畫理論》 江蘇教育出版社 傅抱石

[3]《影視動畫造型設計》 中國電影出版社 翟翼翚

[4]《動畫制作流程》 高等教育出版社 鄧亞剛、鄧有立、步玉程

[5]《鑒識李可染》 福建美術(shù)出版社 徐鼎一著

【李立華 王博涵 王 璇，山東建筑大學藝術(shù)學院】