微單畫幅與法蘭距的博弈

龔力

索尼A7系列的全畫幅的確具有開創(chuàng)性的歷史意義，但超短的法蘭距與廣角鏡頭配合時的暗角和色散，依舊是不可回避的問題。看來，索尼今后還需對CMOS影像傳感器以及鏡頭的設計進行更艱苦卓絕的努力。

索尼A7系列微單數(shù)碼相機的問世真是大快人心，微單終于全畫幅了，像素數(shù)還不低，價格也算比較厚道。之前，用APS-C微單的又有升級目標了；之前，玩全幅單反的也有新選擇了；之前，手中有很多全幅膠片鏡頭的，也能有一款合適轉接的高配置機身了。大家在欣喜若狂、磨拳擦掌之余，更佩服贊嘆索尼的本事。索尼也很高興地看到A7系列憑借全畫幅又開辟了一條康莊大道。

但是，機遇往往都是有挑戰(zhàn)或困難伴隨著的。為什么這么說呢？君沒看到畫幅增大后，畫面邊緣的無間隙微透鏡都要進行錯開布置嗎？這樣做的目的是為了解決暗角。其根源在于全畫幅與超短法蘭距之間的配合問題。原本NEX的APS-C畫幅、18mm法蘭距，再配合NEX鏡頭，邊緣光線的斜射角并不算太大，暗角并不太明顯。但畫幅再增大一圈的話，邊緣光線的斜射角將成倍加大，這對于“深井”中的光電二極管來說并不是好消息。于是，邊緣的微透鏡與光電二極管錯開了。歷史上有一家相機廠商的產(chǎn)品并不懼怕短法蘭距和全畫幅，它就是徠卡M系列。徠卡M的法蘭距僅為27.8mm，遠遠短于單反常見的46.5mm。因此，M系列鏡頭在光學設計上就已經(jīng)考慮到邊緣的光線斜射的問題（暗角和色散等），既能保持銳利，又能保證成像質(zhì)量，所以其鏡頭價格極貴。早在膠片時代，由于膠片沒有光電二極管的“深井效應”，所以徠卡M鏡頭的暗角控制也很優(yōu)異。而在數(shù)碼時代，其M9和M的CMOS皆是定制，恐怕也進行了微透鏡錯開布置（徠卡未公布此方面信息）。

其實，還有一家老牌微單廠商的產(chǎn)品也像徠卡一樣能解決暗角和色散等問題，那就是松下和奧林巴斯共同開發(fā)的M4/3系統(tǒng)。在畫幅被索尼、三星等擴大至APS-C后，松下和奧林巴斯的微單都快邊緣化了。但是小巧的M4/3畫幅和20mm較長的法蘭距還是有其優(yōu)勢的：其一，M4/3畫幅和法蘭距基本是比照多數(shù)單反的規(guī)格等比縮小的，單反相機45mm～46.5mm的法蘭距與全畫幅的對角線相當，而M4/3系統(tǒng)是畫幅和法蘭距皆縮小約一半。因此，其邊緣光線的斜射角度較小，光線基本可直達光電二極管，微透鏡無需錯開布置，只要鏡頭設計得好，暗角和色散等問題會更少，成像質(zhì)量更有保障；其二，鏡頭設計也更加容易，可做到既有大光圈，也有小外徑。很多定焦F1.8鏡頭就是例證。而索尼A7R則并沒有上述優(yōu)勢，全畫幅、短法蘭距只能帶來更大斜射角的光學問題。而且，像素數(shù)高也就意味著單個像素的“深井”更狹窄，光線直達光電二極管也更困難。A7R有了錯開的微透鏡，貌似可以解決光線斜射的問題，但這又需要搭配索尼的FE鏡頭。至于轉接旁軸和單反鏡頭，那奉勸各位一定要試用過再購置。這是因為，單反鏡頭基本上是按照光線幾乎直射來設計的，而旁軸鏡頭的斜射各有不同，在遇到A7R錯開的微透鏡時，既有可能相安無事，也有可能弄巧成拙。換句話說，A7R如果是膠片機，那么轉接這些鏡頭將是一種樂趣，但如果是搭配錯開的微透鏡和狹窄“深井”的CMOS，光線就有可能會打到“井壁”上。這樣對于暗角和色散控制顯然不會是好事。同時，對于索尼的FE鏡頭來說，短法蘭距和大傳感器也將導致鏡頭不容易制作成大光圈，其在邊緣畫質(zhì)的控制上將比徠卡M鏡頭還要困難。鏡頭光圈不容易做大，即使做大了也不容易控制體積和成像質(zhì)量。

實際上，A7R配合Sonnar 35mm F2.8鏡頭后，當關閉暗角補償時，F(xiàn)2.8光圈下拍出的直接就是LOMO效果照片，只有在F8～F22的光圈才明顯有所好轉；而在開啟陰影補償后，F(xiàn)4～F16才可令人接受。

此外，同是3 600萬像素的傳感器，尼康D800E有EXPEED 3，而索尼A7R只有BIONZ X，從歷史經(jīng)驗來看，EXPEED 3的降噪能力明顯高于BIONZ。從這一點上說，2 400萬的A7似乎更具有先天的低像素、低噪點優(yōu)勢。