石鐘山：游走在小說和影視之間

最早知道石鐘山老師名字，是因為他有《激情燃燒的歲月》《軍歌嘹亮》《幸福像花一樣》等當紅的影視作品。后來走近他時，他已不僅僅是個作家編劇，同時還是制片人了。

石老師幾年前就有了自己的工作室，做編劇、拍戲、做制片。當制片人的他，每天早出晚歸，最早出現在拍攝現場，又最晚一撥和工作人員收工，大部分時間和導演一起坐在監視器后，話語并不多，偶爾和導演交流幾句什么。一場戲下來，演員們都會非常緊張地觀望著石老師的面部表情，而他總鼓勵般地沖演員笑，有時沖演員豎起拇指。一場新戲，他更多的時候，比導演還早一步地去看現場演員的服裝和道具的陳設，有時和工作人員交流一下，有時則什么也不說。

初次拍戲，我以為所有的制片人都應該和石老師一樣。后來我又拍過別的劇組的戲，制片人的角色卻換成了領導。開機時，制片人會在開機儀式上出現，講些很領導的話，真正拍戲了，制片人已不知去向。有此對比之后，我們更加喜愛制片人身份的石老師。石老師在劇組，不分工作人員職位高低，也不論演員的名氣大小，對所有人都一視同仁，點頭微笑打招呼，有什么困難，他都會盡力幫助去解決。更多的時候，他不像制片人，更像是劇組里的全能人，他忙碌的身影漫布在劇組的每一個角落。

石老師非常尊重演員們對劇本的建議，石老師一直在說，一部好戲是大家創作出來的，要充分調動所有人參與創作的積極性，這才會產生二度創作。在閑暇的時候，石老師房間里聚集的大都是演員，當然，以男演員居多，三句話不離本行。演員找石老師更多的是談自己的角色和對戲的一些想法，無論這想法成熟與否，石老師都會耐心地傾聽。他不停地點頭，默認，有時也會引領演員說幾句。在一部戲開始后的一段時間里，幾乎每天都有演員找石老師聊戲溝通，那又是石老師最繁忙的一段時間。他白天出現在嘈雜的現場，晚上便坐在房間里埋頭改戲，日出日落，那一張張熱乎乎的紙張交到我們演員手里時，我們感受到了溫暖，這溫暖是石老師對我們的信任，也是對一整部戲的責任。

石老師也有苦惱和糾結的時候，這種苦惱和糾結是對目前影視劇市場的苦惱。現在影視劇市場上出現了許多“神劇”“雷劇”“狗血劇”，沒有情懷，沒有生活，不講創作，只求重口味，這些劇反而收視火爆，把一些正劇和具有社會意義的劇淹沒了。電視臺購片也會依據以往的收視習慣選擇購片，嚴肅認真具有社會情懷的戲反而受到了冷漠。石老師面對著這樣的影視劇市場，在私下聚會里咒罵過，生氣過，但更多的時候是無奈。石老師在酒后也一次次說，放棄電視劇，重新去寫小說。罵過了，說過了，石老師又開始籌備開拍新戲。他經常和我們說，自己為什么拍戲，因為喜歡，割舍不下這份事業，不管什么樣的路，總得有人去走。希望用自己的努力，挽回文化市場的良知和覺醒，社會需要正能量，更需要擔當和責任。

今年上半年，廣電總局出臺了一部新戲同時只能在黃金時間內有兩個衛視臺播出的法令。這就意味著，投資要收緊，石老師正在籌備的一部年代情感戲，也不得不停下來。因為投資壓縮了，好多擬請的演員只能放棄了，演員片酬居高不下，讓制片方左右為難。石老師也處在陣痛與為難之中。他不肯迎合市場，只能在堅守中，糾結陣痛著。

這么多年過去了，石老師已經成功地轉型成為影視劇的制片人了，但他依舊沒有放棄最初的理想，沒有放棄對小說的追求。從完成一部戲到準備下一部戲的空檔期，他還會堅持寫小說。他說，只有在小說的世界里，才能找到文學的意境和感覺。這也是他畢生追求和熱愛的小說世界。

責任編輯 白連春