一路杏花 處處杏花

列車抵達池州時，已是薄暮時分，細雨霏霏，華燈初上。我喜歡華燈初上，是含苞欲放，是醇酒才沾唇，欣喜的序幕剛剛拉開，朝著“花半開，酒微醺”的境地旖旎而去。那是新人的笑顏，離“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”的荼蘼之地不遠，只要你愿意，這樣的夜晚，還有足夠長的時間去揮灑激情和浪漫。

煙雨江南，是歌賦里的美人，是宋詞里的佳句。春雨是有情意的，落在枝葉、傘上，沙沙沙沙，如耳畔絮語，一路陪著你。吹面不寒楊柳風，春風似孩子溫軟的胖乎乎的小手，從每一個可探入的部位探進去，在肌膚上輕緩地撫摸著。

來接站的段師傅，人長得精干，動作也利落，他開著車子，朝著我們住宿的酒店疾馳。看到一路的杏花，我問杏花是池州的市花嗎？段師傅的回答是肯定的，還有那么一些抑制不住的自豪感。

夜色是撩人的。酒店樓下，是一片開闊的湖面，車燈，路燈，在夜色里閃爍著迷人的光芒。我一直在暗自揣摩，杏花村是個什么樣子？

杏花村的來路，自然不用多說，它來源于時任池州刺史杜牧的名句“牧童遙指杏花村”，且吟詠這一千古絕句時，杜牧就在貴池西部，也就是如今杏花村的所在地。這種觀點，言之鑿鑿，不容置疑，已經過無數熱愛此項事業的人們研究推斷，不用我在這兒多費口舌。

漢字，很講究搭配的技巧，猶如女人與衣飾。我在心里打鼓，為什么不用“杏花城”呢，它原本就在江南的一座美輪美奐的小城里。細究起來，村，城，在這兒，其韻味，其情趣，其意境，無論是于人們對飛速發展的現代工業污染的排斥感，還是于人們對返璞歸真的田園生活的心理訴求，高低上下，不用去比，已是不言自明。村，相當于“杏花”這兩個字的衣飾，唯有它們一起搭配著，才能誘惑著人們深入進去，急不可耐地一睹芳容。

杏花村里，碧清溪澗畔，土壤豐沃處，一株株杏花剛剛打苞，性急點的也才輕啟紅唇。每一朵花兒都綻放得矜持自重，有些小心翼翼的意思。萼呈深紅色，似一個個吻，結結實實地吻在杏花的蒂部；又似一只只精巧的盞子，極富造型感地將杏花一朵朵托起。杏花呈淺粉或深粉色，花蕊纖纖，仿佛少女細小的心思，在惠風細雨中，輕輕地顫栗著，欲說還休，欲說還休，也輕也淺的愁緒，才下眉頭，涌上心頭。

杏花是甘愿使盡全力去承接凋謝的寒梅的那口氣的，一樣的風骨健朗，一樣的干凈利落。于光禿禿的枝干上，屏氣凝神地繡著花骨朵兒。這是神似。便是那一朵一朵的花兒，從形態到色澤，也到了足以亂真的地步。這是形似。

杏花哪怕落剩了最后一朵，依然透著端莊，不容侵犯，若以女人比擬，是秦怡，是楊絳。最好的年華過去，葉片開始潛滋暗長。哪怕到隆冬，只剩下一樹光禿禿的枝丫，還透著耐人尋味的美艷。仿佛畫子，抑或雕刻，畫功雕功精美細致。又似女人的妝容，從眉眼到嘴唇，再到擦粉抹胭脂，都是細致講究的，一絲不茍。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。杏花也是可以摘下來去換銀子的？我沒見過有人賣杏花，自己當然更是不曾買過。

宋人葉紹翁寫下“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”這句詩時，不知道究竟是胸懷怎樣的思緒？事實是，他去訪友，主人不在家，他便詠詩，故意說是主人有意拒客，以便神不知鬼不覺地引出這般漂亮得不可方物的句子。文人寫景狀物，很多時候，是很愿意引人上當的，為賦新詞強說愁，歷來難免。后人將詩意引申成了對于不守婦道的女人的鄙薄之意。牡丹的華貴，梔子的典雅，菊花的品格，焉知道人們如此這般的詮釋，于它們來說，不是牽強附會，差強人意？猶如人們對于桃花、杏花的輕薄，是因其不懂得收斂，蓄謀已久地將媚態濃墨重彩地掛在臉上。其實，焉知道它們不是天生麗質難自棄？人們如此這般的主觀臆斷，誰說它們不是一肚子的委屈，只是可憐不能申辯罷了。

米飯是我們百吃不厭的，原野是我們百看不厭的。若遇著一本書，一個人，一處景，讓我們百讀不厭，是緣，是運，也是福。在杏花村里，大片大片的月季園，尚且不解風情地兀自沉默著，一望無際的油菜花開得汪洋恣肆，尺把長的麥苗綠意深濃。幾頭水牛，還有兩個身穿古裝的牧童，站在田畈里，任游客們貪婪地將相機的焦距對準這般清新的田園風光，咔嚓咔嚓，一張又一張，一張又一張。

春色三分，二分塵土，一分流水。枯藤，老樹，昏鴉，小橋，流水，人家，古道，西風，瘦馬，楊柳，細雨，杏花……這是杏花村。一去二三里，煙村四五家，亭臺六七座，八九十枝花……這也是杏花村。相對于時空，人是微塵，但熱愛大自然的我們，一直在其中，永遠鐘情，不離不棄，哪怕某天無可挽回地化為土化為塵。

離開時，貴池區文聯主席陳春明先生說，下次，你帶幾個文友來，我再全程陪同你們走進杏花村。下次再來，杏花村又該是怎樣的一番美色撩人？