“好節(jié)目能陪人成長”

電視節(jié)目制作人常被人稱作“幕后英雄”，捧紅了明星，貢獻(xiàn)了自己。可一直在幕后的王偉忠卻是臺灣家喻戶曉的“綜藝教父”，經(jīng)常被請到臺前，他所代言的廣告在臺灣隨處可見。最近，王偉忠到大陸擔(dān)任《中國夢之聲》和《中國達(dá)人秀》兩檔熱門節(jié)目的評委，讓更多人認(rèn)識到這位率性、認(rèn)真、幽默的創(chuàng)意大師。

2013年12月24日平安夜，環(huán)球人物雜志特約記者在臺北市光復(fù)南路的一家餐廳采訪了王偉忠，他的打扮簡單干練，配著高挑的身材，時髦的發(fā)型，很有明星架式。

“順著天賦做事，才會成功”

生于臺灣嘉義市眷村的王偉忠，能說一口正宗的京片子，他的父母皆生于北京。母親孫紹琴大有來頭，家族里有一位赫赫有名的流氓軍閥——盜過慈禧太后墓的孫殿英，按輩份算是王偉忠的姥爺輩。王偉忠因此給自己的火爆脾氣找到“正當(dāng)性”——有個軍閥出身的姥爺，發(fā)點(diǎn)脾氣有什么了不得？

在臺灣，眷村是個特別的地方，是專門為了安排自大陸遷徙至臺灣的國民黨軍人及其眷屬所興建的房舍。在王偉忠眼里，“眷村確實(shí)很特別，有點(diǎn)半封閉，村人就等于是半個家人。”18歲時王偉忠考上大學(xué)就離開了眷村，但把朋友當(dāng)家人、重感情、像個老大哥那樣照顧人等“眷村品質(zhì)”一直都沒丟。

1979年，王偉忠正在“中國文化大學(xué)”新聞系讀大四。時值臺灣解除戒嚴(yán)前夕，文化界正在積蓄沖破束縛的能量，一個嶄新的時代就要展開，王偉忠躬逢其盛。當(dāng)時電視臺正好開始實(shí)行“制播分離”，可以委托公司制作電視節(jié)目，而整個臺灣制作公司只有兩家：麗群影視和金氏公司。王偉忠懷揣勇氣與夢想，進(jìn)入麗群影視半工半讀。當(dāng)時他的老師江吉雄正在幫這家公司策劃歌唱節(jié)目《綜藝100》，王偉忠也參與其中。

雖只是個毛頭小子，王偉忠卻充分展現(xiàn)了天賦。他在《綜藝100》中設(shè)計了短劇單元，還給主持人張小燕設(shè)計了一個特別的造型，讓她坐在太空艙里，穿著飛碟裝，頭上有一支天線，那句經(jīng)典的開場白“搭啦哩搭啦，我是易百拉”，至今讓臺灣的“60后”難忘。這些新鮮元素讓《綜藝100》創(chuàng)下了高收視率。

在這之后，王偉忠仿佛在攻占山頭，每策劃一個節(jié)目，就必定是前人從未想到的。1986年開播的《連環(huán)泡》，用做娛樂節(jié)目的方式來做社會新聞，變枯燥為有趣。如其中一個環(huán)節(jié)就是邀請來賓接受一對一訪問，兩人坐在桌子兩端，桌上擺著一截樹干。如果來賓說話疑似不誠實(shí)，主持人就會把樹干推倒，來賓會尷尬地慌不擇言，說了實(shí)話。同樣在上世紀(jì)80年代膾炙人口的《嘎嘎嗚啦啦》，真人主持人與人偶小伙伴孫小毛，以及大猩猩、河馬等玩偶同臺演出，拿下紐約電視獎兒童節(jié)目的銀牌。

王偉忠曾說過一句名言：“順著天賦做事，才會成功。”當(dāng)電視節(jié)目做到一定程度，思路靈活的他意識到自己富有感情的聲音很有賣點(diǎn)，決定轉(zhuǎn)換跑道。1995年，他創(chuàng)立“臺北之音”廣播電臺，不僅親自主持節(jié)目，也負(fù)責(zé)整個頻道的節(jié)目策劃。這個小電臺爆發(fā)力十足，不久就讓臺灣的廣播媒體重新洗牌。王偉忠也憑借其所主持的《臺北什么都有》拿到廣播金鐘獎最佳節(jié)目主持人獎。

上世紀(jì)90年代末，王偉忠在制作節(jié)目之外開始了經(jīng)紀(jì)事業(yè)，吸引了很多藝人投靠，包括大小S徐熙媛、徐熙娣姐妹，外號“黑人”的陳建州及陳漢典等。他們被稱為“偉忠?guī)汀薄Ｅ_灣演藝圈能被稱為“幫”者并不多見，由此可見其龐大的勢力。手上有了藝人資源后，王偉忠也知人善任，為他們量身打造了《康熙來了》、《我愛黑澀會》等娛樂節(jié)目。

王偉忠的火爆脾氣在臺灣演藝圈非常有名，許多臺灣大牌藝人都曾被他罵過。人們說，他的獅吼能讓攝影棚像地震一樣晃動，被罵的人會腦部缺氧想要昏倒。據(jù)《康熙來了》制作人回憶，有一次，王偉忠看到節(jié)目上的題目被換掉了，立刻抓狂，邊揪頭發(fā)邊吼：“誰弄的？搞什么東西！搞什么……”攝影棚里的人一個一個趕緊溜走，深怕被他逮到。

王偉忠做節(jié)目喜歡“借古諷今”。比如他最近制作的《熊新聞》，就是用歷史上越王勾踐和吳王夫差的故事，來諷刺馬英九和立法院長王金平的斗爭。劇本由他親自編寫，繁復(fù)的歷史背景及有點(diǎn)深奧的文言文臺詞，難住了一群新生代演員。短短兩個小時的節(jié)目，竟連叫暫停，錄了12個小時。王偉忠氣得大罵：“你們都該回學(xué)校重修國學(xué)常識。”

近幾年，王偉忠的創(chuàng)作主題似乎回到了兒時生長的眷村。他拍攝過紀(jì)錄片《偉忠媽媽的眷村》，回憶自己母親在眷村的生活點(diǎn)滴；制作了《光陰的故事》，刻畫眷村文化；還與戲劇家賴聲川一起策劃了舞臺劇《寶島一村》，將臺灣的“眷村傳奇”延伸到大陸和全球華人社會。

眷村出來的人喜歡當(dāng)大哥。訪問結(jié)束時，助理將外套從椅背上拿起來，王偉忠順勢把手伸進(jìn)衣袖，表現(xiàn)得極其自然。他還真有大哥的派頭。

“碰到長官要叫得親一點(diǎn)，離得遠(yuǎn)一點(diǎn)”

環(huán)球人物雜志：你經(jīng)常說自己是個很幸運(yùn)的人，為什么這么說？

王偉忠：我進(jìn)入電視圈時，臺灣經(jīng)濟(jì)剛好起飛，文化一片蓬勃生機(jī)。音樂有滾石、飛碟，舞臺劇方面有賴聲川、李國修，電影方面也人才濟(jì)濟(jì)。我能做成點(diǎn)事，是天時、地利、人和。

環(huán)球人物雜志：你以制作原創(chuàng)節(jié)目而為人稱道，這些創(chuàng)意從哪里來的？

王偉忠：都是小時候的習(xí)慣所影響吧。我覺得習(xí)慣會塑造一個人的個性。我們小時候沒有玩具，看完電影《辛巴達(dá)歷險記》后，我們就把媽媽的鍋鏟拿過來，把后面綁一綁當(dāng)劍使，家里的鍋蓋全被打得亂七八糟。看了電影《隱形人》，就把自己纏得像隱形人一樣。因?yàn)槟銢]有玩具，就自己制造玩具，這就是創(chuàng)意本身，然后慢慢變成一種習(xí)慣，什么東西都去想自己應(yīng)該怎么做。

環(huán)球人物雜志：你做的一些節(jié)目，將娛樂和新聞結(jié)合，在當(dāng)時的臺灣，這是很大膽的，怎么能順利播出？

王偉忠：我媽常跟我說：“碰到長官要叫得親一點(diǎn)，離得遠(yuǎn)一點(diǎn)。”（笑）還是要跟領(lǐng)導(dǎo)搞好關(guān)系，我的節(jié)目能播出，電視臺總經(jīng)理點(diǎn)頭是最大因素。

但搞好關(guān)系絕對不是拍馬屁。我很勤快，幾乎24小時在攝影棚，總經(jīng)理早上上班看到我，晚上值班還看到我。我很懂禮貌，又能說會道，他們就開一扇小窗讓我發(fā)揮。但我有的節(jié)目跟國民黨政策違背，也被停了。我記得那時候做皮偶劇模仿很多政治人物，結(jié)果被禁。因?yàn)橛腥舜螂娫拋碚f這是諷刺長官。這種事情很多，來來回回，但我鍥而不舍，慢慢就變成一股力量。

環(huán)球人物雜志：得到的成功和贊許越多，會不會就越難突破自我？

王偉忠：這是個好問題，我其實(shí)一直在想如何突破自己。小時候我家很窮，一無所有。年輕人最棒的就是一無所有，不怕丟面子。你敢把自己投進(jìn)去，所以說“千金難買少年窮”。就因?yàn)槲覜]有什么背景，所以比較敢沖，碰到挫折時也還算樂觀。其次，我本來就是“無中生有”的個性，到現(xiàn)在我還會想，如何用我的人脈、能力去做一些另類的東西。

以我這個年紀(jì)，你說我是“娛樂教父”、“電視教父”、“創(chuàng)意大師”或“造型大師”，這些對我來講，都已不重要了。我在20多歲就是一個好制作人，現(xiàn)在都快60歲了，我真的不在乎這些。

環(huán)球人物雜志：新媒體對你的影響大嗎？

王偉忠：對我們這輩人來講，現(xiàn)在碰到新媒體時代也挺幸運(yùn)。不知道結(jié)局但至少體驗(yàn)了開頭。我覺得“e世代”是工業(yè)革命后最大的變革，大家不可能再像過去那樣看電視，到處都是看手機(jī)、平板電腦的。現(xiàn)在MV（音樂電視）行業(yè)已經(jīng)有10多歲的導(dǎo)演出來，以后大家的信息是平的，世界也是平的，在這種情況下，要比什么呢？只有靠特性，作品要有非常特別的東西才能跳出來。

環(huán)球人物雜志：你前幾天發(fā)了一篇微博，說一個人一輩子總會被愛情、朋友背叛，但自己不能背叛自己，要找到自我。你覺得如何才能找到自我呢？

王偉忠：我覺得人還是要回到初衷。老了之后你會發(fā)現(xiàn)人其實(shí)什么都沒有，就是孑然一身來到這世界上。有人說，“如果你現(xiàn)在把你所有的東西全部拿掉，還能繼續(xù)工作，而且還做得不錯，你才是真的成功的人。”所以我的意思是說，一個人不能背叛自己。我把我的本性發(fā)揮到極致就好了，不見得可以做到這樣子（比了一個高的手勢），但我可以做到這樣子（比了一個寬的手勢）。

“這是一個又穩(wěn)定又正確的做法，就是花錢嘛”

環(huán)球人物雜志：為何會擔(dān)任《中國夢之聲》和《中國達(dá)人秀》的夢想導(dǎo)師？

王偉忠：第一，人家來找我，利人利己的事我都會做。第二，我覺得臺灣的節(jié)目已經(jīng)走到瓶頸。第三，很多臺灣人會去大陸表演，可對我來講，這個事還沒做過。是好是壞不是我自己的問題，我更想知道那個環(huán)境我適不適合？我可不可以直接跟那邊的電視臺、觀眾、藝人溝通？我想試試水溫。做完這兩次評審以后，我也不會做了。

環(huán)球人物雜志：大陸目前流行的這些娛樂節(jié)目，《中國達(dá)人秀》、《中國好聲音》、《非誠勿擾》、《爸爸去哪兒》等，似乎沒有什么原創(chuàng)類。就你理解，為什么會出現(xiàn)這樣的狀況？創(chuàng)意難在哪兒？

王偉忠：我覺得大陸現(xiàn)在電視競爭的激烈性，比臺灣有過之而無不及，他們既要收視率，也要節(jié)目的正能量，不僅要叫好，還要叫座。這個壓力是非常大的，各臺拼得非常厲害。在這種情況下，領(lǐng)導(dǎo)不敢去做新節(jié)目，說你們?nèi)ピ囋嚳础Ｋ匀绻麌夤?jié)目已經(jīng)很成功了，他們就買來版權(quán)。這是一個又穩(wěn)定又正確的做法，就是花錢嘛。廣告費(fèi)又可以支持這樣花錢，所以就繼續(xù)買。

環(huán)球人物雜志：但這類節(jié)目快要泛濫成災(zāi)了。

王偉忠：所以你看政策開始鼓勵自創(chuàng)性節(jié)目，這是必然的發(fā)展過程。當(dāng)年臺灣做綜藝節(jié)目，沒有向國外取經(jīng)這樣的過程，可是現(xiàn)在，臺灣節(jié)目也一樣變得一窩蜂了，你做什么，我就做什么。以前在臺灣，抄別人的節(jié)目形態(tài)，還會修理你，可是現(xiàn)在不是，我們做《康熙來了》，就有一堆同類型的節(jié)目，而我們現(xiàn)在都沒有精力去管這樣的事情了。

環(huán)球人物雜志：以你的了解，你認(rèn)為目前大陸電視節(jié)目最缺的是什么？

王偉忠：這個問題我無法回答得很準(zhǔn)確，大陸電視有些東西其實(shí)做得很好。娛樂節(jié)目創(chuàng)意不足是因?yàn)楣芾肀容^嚴(yán)格，這是一個社會氛圍。

我覺得現(xiàn)在似乎缺一些真正有影響力的節(jié)目。好節(jié)目能陪人成長。媒體人應(yīng)該要有這樣的素質(zhì)、這樣的想法，還是要用自己土地上所發(fā)生的事情來創(chuàng)作，來觀察社會的變化。

此外，我覺得大陸應(yīng)該跟國際比較，做一些節(jié)目讓外國人覺得中國人真的很厲害，把自己的位置拉到國際上去，至少要有一個節(jié)目可以拉到這種高度。