獨(dú)特的世界性繪畫(huà)語(yǔ)言

More than 30 years ago， Liu Zilong made use of new materials and crafts to transform the batik skill from traditional folk crafts to artistic creation successfully， which blended the traditional culture with modern technology perfectly and well combined the eastern civilization with western art. As a patented inventor of colored batik art， Liu Zilong is honored No. 1 in China Colored Batik， Pioneer of Modern Batik Art of China and the Father of China Modern Batik Painting.

蠟染，古代叫蠟纈，即在織物上以蠟描繪出圖案或形象，然后進(jìn)行染色，留下自然的龜裂紋，也叫“冰裂紋”。提起蠟染，大多數(shù)人想到的是靛藍(lán)色的印花棉布，見(jiàn)過(guò)劉子龍蠟染藝術(shù)作品的人卻發(fā)現(xiàn)，蠟染還有無(wú)限的可能。

早在30多年前劉子龍先生就利用新材料、新工藝突破傳統(tǒng)蠟染的局限性，成功地把蠟染從民間手工藝帶入純藝術(shù)繪畫(huà)的創(chuàng)作之中，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技、東方文明與西方藝術(shù)的對(duì)接，使蠟染成為一門(mén)新的、獨(dú)立的畫(huà)種。1984年劉子龍的蠟染畫(huà)在中國(guó)美術(shù)館成功展出后轟動(dòng)全國(guó)，他被譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)之父”。中國(guó)美術(shù)館原副館長(zhǎng)曹振鋒在子龍蠟染鑒定會(huì)上提出建立子龍蠟染藝術(shù)體系，得到張仃先生的贊同，并欣然題詞“子龍蠟染”。從此，“子龍蠟染”不僅僅是劉子龍個(gè)人的藝術(shù)成就，而是作為中國(guó)蠟染的現(xiàn)代藝術(shù)體系承載著中國(guó)千年蠟染藝術(shù)在新時(shí)代再放異彩的發(fā)展之夢(mèng)，承載著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)多樣化拓展之路的重責(zé)。

1986年，上海科教電影制片廠拍攝以“劉子龍的蠟染畫(huà)”為主題的專(zhuān)題片，翻譯成7種語(yǔ)言發(fā)放至157個(gè)國(guó)家后，在世界畫(huà)壇掀起了一股現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)高潮，參與國(guó)家多達(dá)30多個(gè)。“子龍蠟染”多次參加國(guó)內(nèi)外畫(huà)展，多幅蠟染作品被新加坡、澳大利亞、法國(guó)、意大利、美國(guó)等國(guó)外文化機(jī)構(gòu)和知名人士收藏。2013年6月，中國(guó)航天“神舟十號(hào)”載入劉子龍現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)兩幅原作品《源》、《塬》飛上太空。

將傳統(tǒng)蠟染藝術(shù)推向現(xiàn)代繪畫(huà)并發(fā)展成獨(dú)特的世界藝術(shù)語(yǔ)言，是“子龍蠟染”最可貴的藝術(shù)貢獻(xiàn)。劉子龍憑著他對(duì)色彩的把握能力和深厚的繪畫(huà)功底，以及從事紡織設(shè)計(jì)與蠟染藝術(shù)繪畫(huà)近50年的探索閱歷，大膽地駕馭著傳統(tǒng)蠟染工藝，將抽象繪畫(huà)賦予原始蠟染藝術(shù)新的靈魂，形成“劉子龍現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)”的獨(dú)有藝術(shù)特征。準(zhǔn)確地說(shuō)，劉子龍將色彩帶入古老的蠟染領(lǐng)域，從此，中國(guó)的蠟染形成了多彩的藝術(shù)世界；另外，把傳統(tǒng)蠟染推向現(xiàn)代繪畫(huà)，在中國(guó)，劉子龍是第一實(shí)踐者也是蠟染藝術(shù)獲得多項(xiàng)技術(shù)專(zhuān)利的學(xué)術(shù)領(lǐng)頭羊，尤其是蠟染繪畫(huà)在瓷面上的實(shí)驗(yàn)成功，填補(bǔ)了中國(guó)陶瓷蠟染繪畫(huà)的空白。

“子龍蠟染”完全不受傳統(tǒng)蠟染紋案圖稿的束縛，只有藝術(shù)家充滿(mǎn)即興創(chuàng)作的靈感和激情，打破了單色調(diào)、圖案化、平面化和雷同化的工藝慣例，從傳統(tǒng)的文化包袱中解放出來(lái)， 前衛(wèi)而不失傳統(tǒng)，現(xiàn)代并發(fā)展了傳統(tǒng)，時(shí)尚且借用了傳統(tǒng)，自信地與時(shí)代潮流對(duì)話(huà)。其藝術(shù)語(yǔ)言極為豐富：色彩層次充滿(mǎn)能量，畫(huà)面構(gòu)圖大氣磅礴，藝術(shù)表達(dá)前衛(wèi)而不失古樸優(yōu)雅，以蠟造型冰紋肌理富有節(jié)奏和韻律的美感更是難得！“子龍蠟染”是中國(guó)蠟染藝術(shù)領(lǐng)域里一個(gè)具有世界繪畫(huà)語(yǔ)言的現(xiàn)代標(biāo)志，集設(shè)計(jì)、繪畫(huà)、工藝、紡織、印染、時(shí)尚等復(fù)合型多元素的綜合藝術(shù)體系，表達(dá)了不同行業(yè)跨界的藝術(shù)訴求。

著名藝術(shù)家張仃先生題詞“子龍蠟染”就一直存有一個(gè)心愿：希望“子龍蠟染”作為中國(guó)的一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種能發(fā)展起來(lái)。因此，將現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)作為世界藝術(shù)語(yǔ)言、做為現(xiàn)代繪畫(huà)的造型藝術(shù)，一直是劉子龍從未放棄的探索。

2012年，“劉子龍蠟染藝術(shù)創(chuàng)意工作室”落戶(hù)深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，年逾古稀的劉子龍先生滿(mǎn)腔熱情地將其蠟染藝術(shù)研究成果帶到年輕的深圳，與學(xué)子們一起續(xù)寫(xiě)“子龍蠟染”繪畫(huà)藝術(shù)的新篇章。工作室的團(tuán)隊(duì)由深職院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的青年教師和學(xué)生共同組成。在子龍先生的藝術(shù)風(fēng)范的感召下，在其酣暢淋漓、落筆有神的藝術(shù)魅力的折服下，更在其孜孜不倦、視藝術(shù)為生命的藝術(shù)精神的濡染下，師生追隨著子龍先生的腳步，研究和發(fā)展著各自不同的蠟染藝術(shù)風(fēng)格。他們的作品猶如剛剛出土的春天嫩芽，讓人仿佛看到那一棵棵枝繁葉茂參天大樹(shù)的長(zhǎng)成。

“他人的須眉不能長(zhǎng)在我的臉上”，前人的藝術(shù)理念是劉子龍堅(jiān)守的教學(xué)原則。在教學(xué)過(guò)程中，劉子龍將其一生探索的蠟染繪畫(huà)技藝毫無(wú)保留地傳授給學(xué)子們：獨(dú)特的拓染法、蠟而不染、染而不蠟、染而后蠟、先蠟后染、多次蠟與染、碎蠟法、刮蠟法、一次扎染多色法、熨蠟法、凍蠟法、轉(zhuǎn)染法、滯蠟法、恒溫溶蠟法；在染料的運(yùn)用上的高濃度配色；在技法上的點(diǎn)、刷、甩、潑、噴，等等，無(wú)論在藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)方式上，還是在繪畫(huà)工具、繪畫(huà)色彩、繪畫(huà)材質(zhì)、繪畫(huà)技巧上，著實(shí)讓師生們長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)并激發(fā)出極大的學(xué)習(xí)興趣和創(chuàng)作熱情。

自2012年10月18日，“深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)之都創(chuàng)意？研發(fā)中心”啟動(dòng)“劉子龍蠟染藝術(shù)工作室”后，得到深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)基金支持，由深圳美術(shù)家協(xié)會(huì)、深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院主辦的“劉子龍蠟染藝術(shù)創(chuàng)意工作室?guī)熒髌穮R報(bào)展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”于2013年12月19至25日在深圳大學(xué)美術(shù)館精彩亮相，好評(píng)如潮，為中國(guó)蠟染開(kāi)辟出現(xiàn)代藝術(shù)教育一條新的路徑。

2013 年10月14日至18日，中央文化管理干部學(xué)院舉辦劉子龍現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)高級(jí)研修班，劉子龍京城執(zhí)教，為中國(guó)蠟染的發(fā)展培養(yǎng)出一批“現(xiàn)代繪畫(huà)種子”，并撒向全國(guó)。

2014年，由劉子龍領(lǐng)銜的“中國(guó)現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)邀請(qǐng)展”向全國(guó)發(fā)出作品征集，參與者積極響應(yīng)，從全國(guó)征集200幅現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)作品中篩選出80幅優(yōu)秀作品，于6月10日至22日在大連藝術(shù)館開(kāi)幕，掀起了紅蓋頭。

推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)更加成熟地走向世界畫(huà)壇，使中國(guó)蠟染千年香火后繼有人，是藝術(shù)家劉子龍晚年最大的期盼。我們呼吁：更多的人關(guān)注中國(guó)蠟染，支持中國(guó)蠟染藝術(shù)教育，培養(yǎng)出更多青出于藍(lán)勝于藍(lán)的蠟染藝術(shù)新秀，創(chuàng)造出中國(guó)蠟染事業(yè)未來(lái)的輝煌。

Liu Zilong， with his family origin in Tangshan， Hebei Province， is the director and professor of Batik Institute， Administration School of Chinese Academy of Sciences， member of China Artists Association， and academic leader of China National Arts Crafts Society Liu Zilong Studio. Liu Zilong’s modern batik painting keeps traditional Chinese cultural elements， realizing integration of the traditional culture and modern technology and oriental civilization and western artistic language， and making it an independent painting art variety in China. He is also versatile in the oil painting， ink painting， craft art and artistic design. He has created numerous excellent masterpieces and won various grand prizes. What’s more， he also published plenty of books and albums.

劉子龍，河北唐山人。中國(guó)科學(xué)院管理學(xué)院蠟染藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院、上海美術(shù)學(xué)院、北京服裝學(xué)院、山東工藝美術(shù)學(xué)院特聘教授。中國(guó)彩色蠟染藝術(shù)的專(zhuān)利發(fā)明人，被譽(yù)為“中國(guó)彩色蠟染第一人”、“中國(guó)現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)之父”。張仃先生書(shū)寫(xiě)的“子龍蠟染”題詞已作為中國(guó)現(xiàn)代蠟染藝術(shù)“子龍蠟染”體系的標(biāo)識(shí)性符號(hào)。

劉子龍是一位集蠟染、繪畫(huà)、設(shè)計(jì)于一體的復(fù)合型藝術(shù)家。曾在張仃、袁運(yùn)甫、廉曉春、張道一的指導(dǎo)下，在中央工藝美術(shù)學(xué)院完成蠟染繪畫(huà)課題研究。其“蠟染繪畫(huà)藝術(shù)”被列入國(guó)家發(fā)明專(zhuān)利，《中國(guó)美術(shù)家年鑒》、《中國(guó)科協(xié)專(zhuān)家?guī)臁贰ⅰ懂?dāng)代中國(guó)》等大型叢書(shū)。其蠟染繪畫(huà)作品曾獲“第五屆亞太國(guó)際博覽會(huì)”金獎(jiǎng)、“中國(guó)專(zhuān)利十年成就展”金獎(jiǎng)、“中國(guó)民間美術(shù)展”特等獎(jiǎng)、“河北文藝振興獎(jiǎng)”、“山東科技獎(jiǎng)”，等等。

子龍蠟染藝術(shù)成功運(yùn)用于棉、毛、麻、絲、紙、化纖、皮革和陶瓷上，其先進(jìn)的思想和實(shí)踐精神推動(dòng)著蠟染藝術(shù)成為一門(mén)新的、獨(dú)立的畫(huà)種。

出版物有：《子龍蠟染》、《劉子龍蠟染專(zhuān)輯》、《劉子龍彩墨》、《劉子龍鋼筆水彩》、《劉子龍蠟染》、《劉子龍油畫(huà)集》、《劉子龍藝術(shù)專(zhuān)輯》。

論著有：《窺彩色蠟染之一斑》、《彩色扎染染色新工藝研究》、《蠟染藝術(shù)縱橫談》、《國(guó)際流行花色分析》、《抽象速寫(xiě)淺析》、《論藝術(shù)與商品的時(shí)代觀念》、《論西方繪畫(huà)藝術(shù)的再現(xiàn)與表現(xiàn)》、《藝術(shù)重在表現(xiàn)》等，其論文收錄于《中國(guó)民間美術(shù)論文集》、《中國(guó)藝術(shù)出版社》、《2002年中國(guó)科協(xié)年會(huì)》、《美術(shù)與設(shè)計(jì)》等刊物。