畫家張鶴齡說方榮翔

大名角兒，“小”作派

方榮翔16歲拜裘盛戎為師，專工裘派花臉。對于裘門而言，是他撐起了裘派藝術的大旗，形成了空前的“十凈九裘”的繁榮景象。在許多圈外人的記憶中，這位京劇名角梨園外的做派也足以構成一部方榮翔小傳。

四十多年前，畫家張鶴齡到省京劇團做一名舞臺美術隊隊員不久。某日，工作完畢返回單位宿舍時，打開房門，她大吃了一驚：滿地的《戲劇報》雜志！數了一下，竟有二三十本之多。這對剛接觸戲劇舞美的她來說，無疑是雪中送炭。后來有位演員無意中道出了真相。那天恰巧路過張鶴齡的宿舍門口，他偶然發現方榮翔蹲在地上，正一本、一本的從門縫中往里塞雜志……

“君子待人，施不望報。我們交往這么多年，他從未提及此事。在他看來，只要他送到了，我受益了，這就足夠了，他想的只是幫助一個剛剛加入舞臺美術隊的新手。”提起這樁舊事，79歲的張鶴齡至今難掩激動，多年后她在北京舉辦個人畫展，發給京劇團的邀請，收到的只有方榮翔的親筆賀信一封。

但細究下來，方榮翔的君子豪俠，可說是他性格的底色。“讓戲”便是另一段佳話。1981年1月份，天津舉行裘派藝術專場演出，方榮翔被邀參加并有先機選擇演出劇目。他準備演出輟演多年的《坐寨、盜御馬》。這是一出唱做并重、銅錘和架子花臉“兩門抱”的重頭戲。誰知一上報演出劇目，上海京劇團王正屏準備的也是這出戲。方榮翔知道后毅然放棄了這出排練多時的劇目，“榮翔大師兄不搶戲”從此流傳。

1984年，方榮翔正是如日中天，到北京京劇院與張君秋的女兒張學玲演出《赤桑鎮》。劇團提出要響排一次，以保證演出質量。

圈內人都知道，當年裘盛戎除了在舞臺上演出面對觀眾，私下里排戲都由徒弟代唱。就連拍電影也是由徒弟來站地方找鏡頭劃線。不單單是裘先生，四大頭牌的馬先生譚先生張先生統統不參加響排——這么大的角兒到排戲現場撂地來唱？哪兒的事。

響排這天，前來練功的文戲武戲的演員們散落坐在排練場的地毯上，長錘打上，一人走到排演場中間開唱“恨包勉他初為官貪贓罔上——”，他張嘴一唱，全場竟然鴉雀無聲，大家都愣住了：啊？這正是方榮翔！

“他是那么質樸，他的家庭也是那么質樸。”張鶴齡眼中，方夫人張玉榮也是一位典型的傳統賢淑婦女。當年他們居住在同一個宿舍大院里：“女兒的好多衣服上面，都綴滿了方嫂的針針線線。”

而在夫人張玉榮眼中，方榮翔同樣勤快、能吃苦，正是這種品格成就了這位著名的京劇表演藝術家。方榮翔少年時拜師學藝，每天都早早地來到師傅家，給師傅打掃院子，“每天早上起床看見地上干干凈凈，就知道榮翔已經來了。”而當年裘盛戎的三大愛好煙茶酒中——但逢臺上高興，回到家，一定會拿出白玉小酒杯，用開水燙了安排停當。他喝什么？景芝白干。“這是榮翔托人捎來的。”

方榮翔的浩劫與“行頭”

有人說，方榮翔的成功在于他破解了師父裘盛戎托起氣來行腔吐字的規律——他整整練習了五年！至今，是學習裘派眾多弟子中唯一掌握托起氣運用的。即使在“文革”時期，“所有的劇團全部關閉，只留下樣板戲。”裘盛戎被打成黑幫，傳統戲被“斬盡殺絕”的逆境里，方榮翔仍然不忘初心。因此，裘盛戎在1971年含恨即將辭世時，親自把于艱難中僅存的手表摘下來，連同陪伴了自己一生的“行頭”傳贈給方榮翔。

如果說時代變更給京劇刻下的是一道道看得見的歲月劃痕，那么藝人為適應動蕩的時代而不斷改變藝術表達的做法，便是那一處處最終摧毀藝術的看不見的內傷。

但方榮翔不負師望，在“浩劫”過去之后不久，很快把裘派藝術成功地再現在舞臺上，每次演出，劇場門前總是車水馬龍。但寫海報，他堅持不許加“著名京劇表演藝術家”的頭銜，他說他喜歡“裘派傳人”幾個字。1985年方榮翔在朋友家做客時，曾經有過一個非常幽默的回答：“要架子干么？又不唱‘架子花’。是憑藝術納人，不是架子納人。”

1984年12月1日他心臟病嚴重復發。中共山東省委指示立即成立“方榮翔手術小組”，不惜任何代價搶救治療。手術后不滿10個月就投入了《雪花飄》的拍攝，他悄悄地對老伴說：“我刀口真疼啊！”可一演又是三天。1988年6月，方榮翔率團赴香港參加“京劇薈萃耀香江”演出，心臟病臨場突發，他倒在了后臺，卻對同事們說：“不準回戲，繼續演出”。觀眾震驚了，他們要求方榮翔趕快去醫院。方榮翔謝絕一切勸阻，立下保證書：“倘有不幸出現問題，責任完全自負！”

方榮翔被戲迷譽為“不倒的包龍圖”。雖然也曾給孫子方凱題字“別學京劇，太苦……”但平時在家，方榮翔還是經常領著兩個孫子走臺步，教孩子們喊嗓子，給孩子們畫臉譜，耳濡目染中，方榮翔的兩個孫子方凱、方旭小小年紀就唱得有板有眼。1988年山東省春節聯歡晚會上，方榮翔攜全家上演了一出“方家戲曲秀”，他與長子方立笙合作演唱了《白良關》，8歲的方凱與5歲的方旭搖旗，讓人看到京劇的后繼有人。