探討《看不見的人》中的象征因素

摘 要：拉爾夫埃里森的小說(shuō)《看不見的人》是象征主義表現(xiàn)形式的典范，小說(shuō)中的象征不僅深化了小說(shuō)的主題，而且在揭示人物內(nèi)心世界和推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)發(fā)展方面發(fā)揮了重要作用。

關(guān)鍵詞：看不見的人；象征；音樂(lè)

作者簡(jiǎn)介：李明（1977-），男，河北保定人，碩士，河北金融學(xué)院講師，研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]： I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-21--01

小說(shuō)《看不見的人》自1952年問(wèn)世以來(lái)就備受評(píng)論界的關(guān)注，是美國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的一部經(jīng)典作品。看不見的人講述了美國(guó)一個(gè)南方黑人青年，在白人占主導(dǎo)社會(huì)里尋找自我的心歷路程。在作品中，為了深化小說(shuō)的主題思想，作者拉爾夫大量的使用了象征，這些象征在揭示人物內(nèi)心世界和推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)發(fā)展方面發(fā)揮了重要作用。

一、象征的定義和作用

象征手法是文學(xué)藝術(shù)中常見的表現(xiàn)手法。藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中借助于某一具體事物的外在特征來(lái)表達(dá)某種深邃的思想，或賦予其某種特殊的含義。象征的本體意義和象征意義之間本沒(méi)有必然的聯(lián)系，但通過(guò)藝術(shù)家對(duì)本體事物特征的突出描繪，藝術(shù)欣賞者會(huì)產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想，從而領(lǐng)悟到藝術(shù)家所要表達(dá)的含義。

運(yùn)用象征這種藝術(shù)手法，可使抽象的概念具體化、形象化，可以使復(fù)雜深刻的事理淺顯化，還可以延伸描寫的內(nèi)涵、創(chuàng)造一種藝術(shù)意境，以引發(fā)讀者的聯(lián)想，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果。

二、《看不見的人》中的音樂(lè)象征

拉爾夫的創(chuàng)作深深根植于美國(guó)的黑人文化傳統(tǒng)，在他的作品中，常常出現(xiàn)“布魯斯”歌曲和歌手的吟唱。“布魯斯”又稱藍(lán)調(diào)，在二十世紀(jì)初為黑人所首創(chuàng)。作為非裔黑人借以表達(dá)思想感情的一種手段，這種音樂(lè)常常帶有濃郁的傷感情緒。在《看不見的人》中，拉爾夫不僅將“布魯斯”作為主旋律奏響于小說(shuō)始終，而且在表現(xiàn)手法上也采用了“布魯斯”的曲式結(jié)構(gòu)和音樂(lè)元素。從曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看，“布魯斯”音樂(lè)通常采用12小節(jié)的結(jié)構(gòu)，這12小節(jié)又被分3段，每段4小節(jié)。前兩段的曲調(diào)和內(nèi)容基本相似，而第三段有相對(duì)明顯的變化。對(duì)照“布魯斯”的音樂(lè)模式對(duì)小說(shuō)《看不見的人》進(jìn)行分析，我們可以清楚地看到小說(shuō)在敘事結(jié)構(gòu)和布魯斯音樂(lè)有著相似的對(duì)應(yīng)關(guān)系。整部小說(shuō)恰如一首“布魯斯”音樂(lè)，組成小說(shuō)的前言、正文和尾聲三部分就是這首音樂(lè)的三個(gè)樂(lè)段，正文這個(gè)樂(lè)段則被明顯得分成了四個(gè)小節(jié)來(lái)演繹——主人公的發(fā)展經(jīng)歷了四個(gè)階段：從小鎮(zhèn)到學(xué)院，從學(xué)院到油漆廠，從油漆廠到哈萊姆區(qū)，從哈萊姆區(qū)到洞中，每一個(gè)階段都重復(fù)著從理想到充滿激情再到絕望的三部曲。《看不見的人》整部小說(shuō)就這樣被拉爾夫精心的嵌入到一首“布魯斯”的曲式結(jié)構(gòu)中，小說(shuō)的主題隨著主人公對(duì)不同場(chǎng)景和不同事件的描述得到反復(fù)吟唱和不斷深化。拉爾夫用“布魯斯”音樂(lè)為載體將書中的各個(gè)部分串接在一起，使整部小說(shuō)成為一個(gè)巨大的象征體，既反映了小說(shuō)中人物的內(nèi)心世界，又烘托了故事情節(jié)的發(fā)展，增強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)感染力。

三、顏色的象征

和中國(guó)不同，白色和黑色這兩種顏色在美國(guó)更多的是和人們的種族意識(shí)相關(guān)，白色代表著占主導(dǎo)地位美國(guó)白人文化，而黑色則是受支配的非籍美國(guó)人的象征。在小說(shuō)《看不見的人》中，作者拉爾夫通過(guò)貌似不經(jīng)意的對(duì)顏色的描寫，暗示給讀者美國(guó)社會(huì)中白人文化對(duì)黑人群體的壓迫及影響。小說(shuō)描寫主人公在南方小鎮(zhèn)的集會(huì)上格斗時(shí)被白色布條蒙住了眼睛，這白色的布條恰恰象征著白人對(duì)黑人的蒙蔽。白人蒙住黑人的眼睛，不允許黑人看清這個(gè)世界，黑人受到愚昧，逐漸喪失了自我意識(shí)，完全受白人控制，成為了白人的工具和玩物。黑人學(xué)院里的建筑物是白色的；學(xué)院里的一位黑人校董對(duì)白人出資興辦的這所黑人學(xué)院大加贊美，“他的白領(lǐng)子亮閃閃的，好像是他黑臉和黑上衣之間的一條帶子，把他的頭和身子截然分開”。小說(shuō)中關(guān)于黑人與白人的關(guān)系的最精彩的象征描寫出自于主人公在油漆廠做工時(shí)調(diào)制“光學(xué)白”油漆的一段。“光學(xué)白”是這家油漆廠生產(chǎn)的最著名的一種白色油漆，政府專門訂貨，連國(guó)家紀(jì)念碑也要用它來(lái)油漆。生產(chǎn)這種油漆的最后一道工藝是將十滴黑色的添加劑摻和到白色的油漆里，然后用力攪勻，直到完全看不見黑色為止。這樣生產(chǎn)出來(lái)的白漆就顯得更白更亮。這樣的描寫所代表的象征意義再清楚不過(guò)，在白人文化占主導(dǎo)地位的美國(guó)，黑人群體始終處于邊緣化的位置，但黑人的作用不容忽視，正是他們爭(zhēng)取自由平等的斗爭(zhēng)推動(dòng)了美國(guó)民主、自由的基礎(chǔ)，美國(guó)的發(fā)展離不開黑人的參與與貢獻(xiàn)。

四、“看不見”的象征

在小說(shuō)《看不見的人》中，最重要的象征就是“看不見”本身。小說(shuō)開篇第一句即是“我是一個(gè)看不見的人。”讀者從頭到尾都不知道主人公的姓名，無(wú)論黑人或白人都無(wú)視他的個(gè)性：黑人老兵稱他是“別人看不見的人”；黑人校長(zhǎng)對(duì)他明言告之：“你是個(gè)微不足道的人”，“在別人眼里你壓根兒就不存在”；紐約街上的白人行人“即使他們彬彬有禮的時(shí)候，他們幾乎連看也沒(méi)有看見我”；兄弟會(huì)的白人領(lǐng)袖也“看不見我”；即使當(dāng)主人公以多種面目出現(xiàn)時(shí)——學(xué)生、工人、病人、兄弟會(huì)發(fā)言人等等，人們也不能察覺(jué)，仍然對(duì)他視而不見。一個(gè)實(shí)實(shí)在在的人，是完完全全“看得見”的，可這里人們卻偏偏對(duì)他“看不見”。“看不見”暗示著小說(shuō)中的主人公對(duì)自身命運(yùn)的迷茫，同時(shí)也表達(dá)出在美國(guó)這個(gè)以白人文化為主導(dǎo)的社會(huì)中，每個(gè)黑人都難逃“看不見”的命運(yùn)。

綜上所述，在小說(shuō)《看不見的人》中，作者拉爾夫充分、巧妙地運(yùn)用了象征手法。這些象征手法極大地增加了作品的藝術(shù)魅力和思想內(nèi)涵，給讀者留下了無(wú)限的遐想空間，當(dāng)為整篇小說(shuō)在文學(xué)史上的不朽地位奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。