舍吾德?安德森的《小鎮畸人》“并置”手法的研究

摘 要：《小鎮畸人》的文學類別（小說或故事集）一直是評論家爭論的一個焦點。通過空間化時間的分析，挖掘小說內部結構，尤其是作者通過并置手法的運用，進一步證明這是一部小說，而這樣的編排更加凸顯了共同的主旨，即進入機器時代的人們的苦悶和彷徨。舍伍德所揭示的內心邊緣化問題，對我們正在進行社會主義現代化時期的中國社會的人們大有裨益。

關鍵詞：時空體；小鎮畸人；并置；小說

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-03-0-02

舍伍德·安德森（1876-1941）在美國現在文學史上享有盛譽。福克納將他奉為“我們這一代作家的父親”。他一生創作了七部小說，五部短篇故事集，以及三部個人自傳。《小鎮畸人》的藝術成就遠非他的其他作品可以比擬。正如其書譯名，安德森塑造了一群渴望愛與自由卻又疏于交流，不會交流，為自我所隔離的“畸人”形象。本文以空間化的時間理論為基礎，分析《小鎮畸人》中的心理時間，此作品，雖然有25個看似獨立的小故事組合而成，但事實上，擁有一種特殊的松散結構：一堆看似雜亂無章甚至毫無關聯的材料因其某種內在的特質而結合，這種內在聯系就是共同的主題。安德森把歷時時間敘述粉碎為各個片段，把線性時間化成空間化的時間，創造了25個小時空體，如桔瓣向心分布，從而達到他的敘述效果。

一、巴赫金的“時空體”理論

萊辛在《拉奧孔》中就曾經提及過，文學是時間的藝術。時間問題是很多文學家和文學評論家討論和研究的問題。福斯特在《小說面面觀》中談到，無窮無盡的小說講述著無窮無盡的故事，而這些都是在時間的基礎上完成的。當談到時間，不得不提到柏格森的時間觀。在柏格森看來，時間可分為鐘表時間（clock time）和心理時間（consciousness time）。而巴赫金則系統地論述了時空理論，他把時間與空間聯系起來，提出了“時空體”（Chronotope）。

巴赫金認為，在文學作品中，時間和空間是緊密聯系在一起，不可分割的，時空在文學作品的分析中扮演了重要角色：時間和空間的指示器（indicator）可以融合成一個整體，時間會越來越厚重，就如形象一樣被認出。對巴赫金來說，空間化了的時間是可以隨意停止的，因此可以打破線性敘事方式，故事可以隨時開始，隨時結束，不必拘泥于鐘表時間順序。甚至，在某個特定的空間里，時間是可以重合的。在此基礎上，巴赫金定義了“小說時空體”，用他的話來說，這個是在更加廣泛的基礎上，以全景式的視角記錄故事主人公的成長。巴赫金還定義了“門檻時空體”，當大災難，痛苦，頓悟降臨時，時間濃縮為一瞬間。本文基于巴赫金的時空體理論，分析《小鎮畸人》中的“心理時間”。

二、《小鎮畸人》中的并置手法的運用

首先要闡述并置的定義，即將兩個（或兩個以上）意象以并列的方式有機組合在一起，它們之間沒有時空的限定和承接。Roger Shattuck 對并置做出這樣的解釋：“并置是一種敘事技巧，通過并置把兩樣不相干的意象放置在一起。” （Shattuck 32） 。并置孤立了通過線性敘事公式聯系在一起的兩個情景，這樣的處理方式，打斷了讀者的閱讀進程，雖然表面上割裂了讀者的深入思考，而實際上，當讀完全書時，讀者會有一個全新的認識。最后，讀者們不得不將各個場景聯系起來，找出他們的內在聯系，才能找到他們的共同點，找到內在主題。而對于作者來說，并置手法的運用，可以使他毫不顧忌的安排文章結構，擺脫線性時間的制約，有利于文學創作的多樣性和原創性。“書本最終得以統一得益于情感的統一，存在于溫暖認可的統一，以及樂意接受小鎮上各色迷失自我的怪人。”（Howe 109）

《小鎮畸人》中充滿著并置，如多個故事的并置，某些角色的并置，現實與想象的并置。

1.多個故事的并置

《小鎮畸人》是由25個小故事組成的，在這些故事中沒有撒旦也沒有天使。安德森通過并置排列了這25個故事，但始終有一條清晰明了的敘述線。原因就在于安德森創造了一個個的空間，在某個特定的空間中，一些故事正在上演，這時候線性時間敘述被打破。巴赫金說道：“時間像是變得有血有肉，清晰可見，相應的空間隨著時間的坐標而改變，而位移。“ （Bakhtin 34）

這些故事的并置就像溫士堡地圖上各種事物的排列，也像畫家安排自己的景色。就像David Stouck 說的那樣，安德森與畫畫之間有著重要的聯系，安德森自己也常把自己比作是畫家，只是呈現事物以語言作為媒介的。（David Stouck 13）通過把二十五個故事并列出來，一幅溫士堡鎮的全景圖就一覽無余了。每個故事都是以一個中心人物的描述開始，而喬治幾乎是每個故事的聆聽者，接著中心人物的過去就此展開（被拋棄，家人去世，意外懷孕）最后都是以人物的頓悟結尾（醉酒，嘶吼，沉默，逃離）。安德森并置了相似的故事結構，并置了相似的怪人特征，并置了相似的怪人經歷，甚至是相似的痛苦結尾。這些種種并置，把孤獨，挫敗，絕望，同時又無奈，無可挽回的痛苦展露無遺，聲聲尖叫插入讀者的心頭。就像Malcolm Cowley發現的那樣，“安德森有一種總結的天賦，他會濃縮人生的一瞬間。”（Ferres 336）

這種編織小說內在結構是安德森獨有的寫作風格。

本文將把視角放到“Elizabeth Willard”這個悲劇人物上，關于她的故事是很好的并置例子。25個故事里有三個故事是講 “Elizabeth Willard”， 分別是“ Mother” ，“Death” 和 “Paper Pills”。如果按照時間順序，Elizabeth的故事可以記敘為：Elizabeth 是一個旅館老板的女兒，長相平平卻有一顆火熱的心，從小就想做些與眾不同的事情或者出去見世面，想找一個志同道合的伴侶，可是最后還是找了Tom Willard （旅館里的書記員），理由很簡單“那時候Elizabeth 想結婚了，而Tom正好是可以結婚的人選”。他們的婚姻生活并不幸福，夫妻關系幾乎是行走在破裂的邊緣，雖然有George這個兒子，但是夫妻關系，母子關系，父子關系非常的冷漠。在這樣長期的陰郁中，Elizabeth的身體一天天虛弱下去，不僅臉上有天花斑點，更是身材如骷髏般可怕。Reefy 醫生的出現，Elizabeth終于來到了人生的轉折點，表面上是去看身體上的不適，實則治療心靈的創傷。但是由于種種意外，他們兩個的關系也未能有什么實質性的突破，Elizabeth還是在郁郁寡歡中離開了這個世界。

這就是用鐘表時間描述的“Elizabeth”的故事，但是安德森并不拘泥于這樣的講故事方式。安德森打破了發生的先后順序，看似無序的描寫，其實是分割成了好幾個時空體，每個空間中都有一個主人公，所以是站在不同主人公的立場角度呈現給讀者，每個故事都有一個新的視角，使得整個小說主題更加深化，更加通透。在“Mother”中，焦點是在Elizabeth 身上，從她的角度去記錄一些事情，她所有的喜怒哀樂充斥著整個空間。而在 “Death”中從George的角度，描述這個兒子眼中的母親。 “Paper Pills”是以Reefy醫生為中心的，Reefy醫生雖然是醫生，但是他自己也是無可救藥的病人，更加加深了“同是天涯淪落人”的感覺。

2.角色的并置

安德森以神奇的方式把某些角色并置起來，使得讀者以全景式的角度看到一類人的悲哀與沉默。

安德森把Alice Hindman和Wash Williams 并置起來。他們兩個人物分別是 “Adventure”和 “respectability”中的主人公。Alice遭到了男人的始亂終棄，終身不嫁。而Wash遭到了妻子的背叛，從此憎恨所有女人。當這兩個故事這么并置時，我們可以從三個角度進行對比：首先是Alice 和Wash之間的比較，一個是受了傷的女人，而另一個是受了傷的男人。前者是受到了社會規則和女性傳統思想的制約，注定一生依附于一個男人。后者是社會規則和男性思維的影響，一旦這樣的規則打破，注定走向另一個極端。其次是Alice 和 Wash 妻子之間的比較，一個是遭拋棄，一個背棄別人，但他們的本質是一樣的，在她們的潛意識里面，他們認為只有男人才能為他們打開一番新天地。最后是Ned 與Wash的比較，兩個男性對于“性道德”的不同觀點，實則體現了當時美國小鎮上男女雙重標準的社會現實。

通過這種內在的對比，我們不難看出，現代美國人所面臨的心理壓力和精神枷鎖。這樣的并置方式，讓讀者在讀完整個小說之后，整個的內在關系也就顯現出來了。

三.總結

《小鎮畸人》作為安德森的名著，一度受到評論家的歡迎，就這部作品是小說還是短篇小說集爭議頗大。就本文的分析，這部作品更像一部小說，根據巴赫金時空體理論，可以認為安德森打破了線性時間的制約，把它分為25個小故事，而這25個小故事通過并置的手法排列起來，這種內在的聯系，把整個作品串在一起，以橘瓣形狀布局，而橘心就是這個共同的主題：現代人的孤獨和異化。反觀當今中國社會，我們如何去處理日益退化的手工活動，我們如何去應對日益盛行的虛擬世界交流，我們如何去改變日益冷漠的現實人際關系？這些都是擺在我們面前，逃避不了的社會現實。研讀《小鎮畸人》的藝術影響，對于機器工業和信息產業飛速發展的當今中國社會有一定的借鑒意義。

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