名家評(píng)說吳冠南

Wu Guannan is a famous artist who has achieved great attainments on flowers and birds paintings. He made well integration between Chinese traditional culture and modern painting techniques. Many celebrities were highly complimentary about his paintings as follows.

葫蘆能肥，將色化開運(yùn)用，此上法也。筆如枯藤，色能揉入，色中有墨，可師也。

——林散之

蓮塘生奇趣，鱗赤逐清波，古法貴今樣，冠南制妙圖。

——程十發(fā)

吳冠南是頗有學(xué)養(yǎng)的藝術(shù)家，以寫意花鳥畫見長(zhǎng)。他的花卉典雅燦爛，沉郁渾樸，用筆之老練，用墨（尤擅長(zhǎng)用焦墨）用色之大氣，書法詩(shī)文之功力，都可以看出他的傳統(tǒng)藝術(shù)修養(yǎng)和善于在傳統(tǒng)大師中汲取適合自己靈性的營(yíng)養(yǎng)。他還大膽消解花鳥與山水的邊界，運(yùn)用平面構(gòu)成法破傳統(tǒng)構(gòu)圖程式，章法開合大度，賦予作品以新的面貌。他利用宣紙和水的特性，創(chuàng)造出一種如詩(shī)如夢(mèng)、清雅寥廓的意境，觀者如沐春風(fēng)，心曠神怡。

——邵大箴

吳冠南先生的作品中，蘊(yùn)藉著他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的深度修養(yǎng)，畫中的筆墨、書法、詩(shī)文等因素都令人曉見他的學(xué)識(shí)不同凡響。重要的是，他從深度的傳統(tǒng)學(xué)術(shù)境地中走出了一條直通當(dāng)代的道路，從而實(shí)現(xiàn)了與我們?cè)诋?dāng)代文化情況下的溝通。在典雅、高古、個(gè)性的土壤上，他創(chuàng)造的是一篇散發(fā)出充沛生命光彩的燦爛文章。

——范迪安

吳冠南最獨(dú)特的突破點(diǎn)在色彩。吳冠南的貢獻(xiàn)是將潑彩轉(zhuǎn)化為破彩。破彩者，寫彩也。吳冠南或許也是從這些新老傳統(tǒng)中獲得了力量，使他一旦進(jìn)入了張大千、劉海粟的畫脈，便在寫彩這條路上走得更大膽，更徹底，更極端。

吳冠南將寫彩推向了新的極端而獨(dú)開了古艷新境。如果看一看張大千潑彩與筆墨、流紋與山水之間的關(guān)系尚有斧鑿之痕、生硬之感，就不難理解劉海粟、吳冠南的價(jià)值和意義了。由潑彩到寫彩，形退而實(shí)進(jìn)。表面上是向書法用筆的古典規(guī)范后退，實(shí)際上是向心靈表達(dá)的深層結(jié)構(gòu)切進(jìn)。在這方面吳冠南比劉海粟進(jìn)了一大步。

——?jiǎng)Ⅱ敿?/p>

吳冠南的傳統(tǒng)型花鳥畫，條幅款式、畫面章法與用色，很容易使人想到吳昌碩，但卻比吳昌碩畫得更有味。如果把歷史壓扁，單純地就畫論畫，吳冠南的畫面效果高出吳昌碩之上。吳昌碩的畫瀟灑、隨意、老辣，吳冠南的畫進(jìn)一步增加了空間的層次和筆墨的音樂感。

——彭 德

吳冠南大寫意花鳥畫當(dāng)是野逸一脈的當(dāng)代雅化創(chuàng)新。這種意在昌碩、賓虹之間的高空位和其放大率意的強(qiáng)個(gè)性，形成了他大美不雕的書畫風(fēng)格。

——翟 墨

像吳冠南這樣的寫意畫已成了稀罕物，成了稀有品種，有一種值得珍視寶愛的意味。他的畫面上涌動(dòng)著一股氣勢(shì)，盤紆著一股力量，回蕩著一股旋律，可以使人感到一種蒼茫的寫意精神。

——梅墨生

讀吳冠南的書法，感覺心里一亮。平心而論，他的書法是畫家書法的上乘。其節(jié)臨吳昌碩石鼓文，用筆之靈動(dòng)，揮毫之自然，蒼潤(rùn)之變化，筆鋒之活脫，超過了吳昌碩。

——李 一

中國(guó)傳統(tǒng)書畫的創(chuàng)作歷來(lái)講究“散”、“淡”，即完全放松，徹底自由。冠南作畫真是“散”、“淡”到了極點(diǎn)，他用筆輕松自然，猶如按著音樂的節(jié)拍在舞蹈，自由自在。

我說的高出一點(diǎn)點(diǎn)，是在知名的畫家中高出一點(diǎn)點(diǎn)，是能進(jìn)入歷史的高度。高出一點(diǎn)點(diǎn)已十分不易，但吳冠南的畫可不是比一般畫家高出一點(diǎn)點(diǎn)，他的花鳥畫就用筆而論，在當(dāng)代已達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨取＞凸P墨的理解能力而論，鮮有人能超過他。他的畫在格調(diào)、意境、趣味等幾個(gè)方面，皆非缺乏理解力的畫家所能比。中國(guó)書畫以“散、淡”為最高境界。一般畫家甚至不知道“散、淡”為何物。世有知而不能者，但絕無(wú)不知而能者。吳冠南是知而能者之一。

——陳傳席

冠南之畫擅長(zhǎng)于開合處細(xì)心收拾，故其布局悉能收細(xì)屑?xì)w于統(tǒng)一。其法以墨色之中多用水鋪，使一紙之內(nèi)、潤(rùn)澤圓通。雖復(fù)斑爛五彩，而不害其和。

其畫之有得于近世山水大家若黃賓虹輩者甚巨，僅此一詣，頓使花鳥畫壇注入生機(jī)，其為功也！不云顯乎？

——范景中

冠南先生大作，尤其焦墨部分，令人折服。用筆之老到兇狠，章法開合之大度等，可謂不讓古今。書法與畫渾然一體，字墨行間時(shí)現(xiàn)性靈。……海派之后，江南畫風(fēng)衰靡，潘天壽后又無(wú)替人。此恨并非南人獨(dú)有。不意得見冠南畫真使人生大希望。

——李老十

Wu Guannan， a national first-level artist， was born in Yixing， Jiangsu Province. Currently he is a member both of China Artists Association and the art commission of Jiangsu Traditional Chinese Painting Institue.

吳冠南，江蘇宜興人，現(xiàn)任職于江蘇省國(guó)畫院。江蘇省國(guó)畫院藝委會(huì)委員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美協(xié)會(huì)員。

（責(zé)編 溫文）