永不凋謝的藝術之花

摘 "要：文章緊緊圍繞抗戰時期問世的新歌劇《白毛女》，闡述了它既包含了深刻的思想內容，又采用了較為完美的藝術形式。主要從藝術方面分析了它的幾個特點，使人們明白該劇之所以保持旺盛藝術魅力的原因所在。

關鍵詞：藝術;新歌劇 ;《白毛女》

[中圖分類號]：J822[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-33--01

新歌劇《白毛女》自1945年問世以來，像一枝出墻的花朵，盛開在祖國文藝的大花園里，經久不衰。這朵藝術之花之所以具有這么強大的藝術生命力，是因為它不僅思想深刻，而且藝術性精湛，真正做到了思想和藝術的高度統一，它成為創造我國民族新歌劇的奠基石，展現了極強的藝術魅力。

一、新歌劇《白毛女》的問世非同凡響

1945年新歌劇《白毛女》由延安魯迅藝術學院集體創作，賀敬之、丁毅執筆寫成的，它一問世為什么非同凡響呢？其一它是中國第一部民族歌劇，開創了中國新歌劇的里程碑，在中國民族歌劇發展史上具有劃時代的意義;其二它是獻給黨的第七次全國代表大會的禮物。 1942年5月，中共中央在延安邀集文藝工作者舉行座談會。會上毛澤東同志發表了著名的《在延安文藝座談會上的講話》。毛澤東同志結合中國革命運動和革命文藝運動的具體實踐，創造性地發展了馬克思主義文藝思想，明確地提出了文藝為工農兵服務的方向。

二、新歌劇《白毛女》成功地塑造了典型的農民形象

新歌劇《白毛女》成功塑造了楊白勞、喜兒等農民形象，才使它產生了強烈的藝術效果，起到了教育人民、鼓舞人民的作用。

《白毛女》塑造楊白勞這一典型形象時，通過他年關出外帶回的三樣東西，生動地表現了一個勤勞善良的貧苦農民的十分樸素的生活愿望。二斤白面和一根紅頭繩，表明他希望能有一個起碼的人的生活。門神雖然是件迷信的東西，卻反映了他希望擺脫地主階級的壓迫，過上平安幸福生活的樸素要求。但是他這種極其卑微的生活要求卻不能得到滿足，反而被逼上絕路，含恨而死。楊白勞對地主階級的殘酷剝削，不敢有絲毫的反抗，甚至連外出逃荒也因為“熱土難離”而下不了決心。他被逼在喜兒的賣身契上按手印后，瞞過別人不想辦法，是他認為承受地主的壓迫以外，沒有別的出路。他的性格懦弱，他是地主階級長期壓迫下尚未覺醒的老一輩農民的典型形象。他的悲慘結局正是對萬惡的地主階級的有力揭露和血淚控訴，因而受到廣大群眾的深切同情。

喜兒是新歌劇《白毛女》中的主人公形象，也是全劇著力塑造的反抗的農民形象。她的性格和生活道路與楊白勞迥然不同。歌劇開始著力描寫她的天真純樸，接著寫她被惡霸地主黃世仁奸污，產生了輕生念頭，但在遇救后決心為復仇而活下去。所以，喜兒逃入深山過了數年，創造了人間奇跡。新歌劇《白毛女》成功地塑造喜兒的形象，還在于它特意設計了與仇人在廟里狹路相逢的場面，在這種極為鮮明突出地表達喜兒仇恨的情節中，把歌劇推向高潮，最終完成了喜兒這個形象的塑造。楊白勞、喜兒等感人的藝術形象的塑造，正是延安魯藝的師生們長期生活的積累，在文學戲劇方面作出的巨大貢獻，這是這部新歌劇具有強大生命力的原因之一。

三、新歌劇《白毛女》深刻地反映了當時社會生活的基本矛盾

一般說來，文學作品特別是戲劇文學要表現社會生活的本質，往往要表現社會生活的矛盾沖突。新歌劇《白毛女》正是順應歷史時代，深刻反映了半封建半殖民地社會農村的基本矛盾即廣大農民與地主的矛盾。惡霸地主黃世仁殘忍地逼死善良老實的楊白勞，搶走喜兒又逼她逃進深山，過著非人的生活。這些情節真實而有力地揭露了地主階級兇殘、狡詐、貪婪、腐朽的本質，具體而充分地表現了千千萬萬勞動人民長期受剝削壓迫的悲慘命運，因此引起了廣大人民群眾在心理感情上的共鳴。而喜兒的反抗斗爭也體現了農民階級對地主階級頑強的斗爭精神。歌劇最后描寫在中國共產黨的領導下，貧困農民團結起來，打倒了惡霸地主，得以翻身解放，表現了“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”的深刻主題，這也是該劇久傳不衰的主要原因。

四、新歌劇《白毛女》開拓性地創造了民族新歌劇的藝術形式

大凡文學史上流傳下來的優秀作品，都是進步的思想內容與完美的藝術形式的統一。新歌劇《白毛女》不僅真實地描寫了現實，表達了人民群眾的要求和理想，而且在群眾藝術實踐的基礎上，繼承了民間歌舞的傳統，同時也借鑒了我國古典戲曲和西洋歌劇，在秧歌劇的基礎上創造的新的民族形式。首先，新歌劇《白毛女》在音樂上運用了民歌、小調和地方戲曲的曲調。它借鑒了西洋歌劇注重表現人物性格的處理方法，利用富有民族風味的曲調來表現劇中人物的性格特征。其次，新歌劇《白毛女》在表演方面，借鑒了古典戲曲的歌唱、吟誦、道白三者相互結合的傳統形式。比如喜兒的出場就是先用歌唱的方法，然后用獨白的方式向觀眾介紹自己的身世和家庭。劇中許多唱詞不僅是詩，而且頗有民歌特色。在語言上《白毛女》的對白是提煉過的大眾化口語，自然淳樸，常用民間諺語、俗語或歇后語。歌詞音韻和諧、鏗鏘，朗朗上口;同時大量使用比興、對偶、排比、比喻等修辭手法，增強了語言的表現力。

總之，新歌劇《白毛女》在思想上和藝術上的高度成就，使它成為無論過去、現在，還是將來最受觀眾矚目的劇目。它先后被移植成各種劇種，又被搬上銀幕，1951年榮獲國際電影節“特別榮譽獎”，不僅在國內而且在國際上也贏得了很高聲譽。它這朵藝術之花，必將在以后顯示出更加強大的藝術魅力而流傳于世。