中國通俗音樂藝術發展的趨勢與現狀

摘 "要：通俗音樂作為近年來的一種大范圍的藝術種類，在世界各民族當中，在各個藝術領域中都占有不可忽視的地位。通俗音樂取材于人民大眾的生活，所以它的群眾性和娛樂性的特點就比較突出，也使它能夠在最廣大的民眾中得到越來越廣泛的流傳。對待通俗音樂應采取具體分析的態度。只有做到一方面要保證內容的健康，時代感鮮明，另一方面使民族化與通俗性緊密相結合的道路，才能促進通俗音樂在我國得到進一步的發展。

關鍵詞：通俗音樂的發展;歷程轉變;歷史趨勢;現狀

[中圖分類號]：J605 "[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-33--01

一、中國通俗音樂發展的歷程轉變

人類音樂實踐的發展歷史表明，無論哪一個民族、任何一個社會，一個群體，還是一個正常的人，都不可能離開音樂。由此可見，人們對于音樂的需求是必不可少的，它是人的一種精神層次的基本需要。

（一）萌芽階段

通俗音樂是作為一種相對獨立于古典音樂、民族音樂的音樂新理念，最初，很多次被稱之為“小資音樂”。試想，中國的通俗音樂在這近幾十年的時間里到底經歷了怎么樣的一個歷史發展轉變，這是讓人們一直在不斷思索、探討的問題。在近二、三十年的時間里，中國通俗音樂有著驚人的發展速度。但同時也使很多問題暴露出來，這也讓很多藝術創作者感到不安。

經歷了幾十年的發展之后，中國的通俗音樂終于逐漸地走向了相對比較成熟的發展階段。

（二）發展階段

當通俗音樂剛剛進入華夏大地的時候是真正達到了為人民服務的目的。所以，在那段時間里的通俗音樂不能被簡單的稱作是“消費品”，而是用來作為激勵人民、戰勝困難的精神財富。

當時間進入20世紀80年代，政策方針的不斷改變，使人民大眾的生活發生了翻天覆地的變化，各種各樣外來文化的進入也讓中國人的視野逐漸的開闊起來。知道了生活不能只是為了填飽肚子，在人們的生活中還有很多有吸引力的東西在吸引著大家。電視也逐漸開始在中國迅速普及開來。于是“時尚與通俗”就伴隨著人們的需求和媒介的宣傳闖進了960萬平方公里、循規蹈矩的華夏大地，影響著絕大多數中國人的世界觀和價值觀。

當年，“通俗音樂”這個概念在中國一經提出，還是不太容易被人民大眾所接受的。迫于當時的壓力，中國的通俗音樂作曲家們在最初只能創作一些抒發愛國、愛黨、愛人民等情懷，積極、樂觀的歌曲和音樂作品。

“音樂是消費品”，這是最近幾年來從西方國家傳入中國的一個新的觀念。它和我們身上的穿戴一樣，在隨著生活水平和消費能力的不斷提高、變化而變出許多花樣來。或許是由于物質文明的發展速度過快，時尚的產生速度也是前所未有的。生活節奏快的人走在時尚的前沿，被稱為“前衛”，節奏慢的人在追逐過時的時尚，于是被稱為“老土”，剩下一群人就只能沒命地緊跟時尚走了。

但我們的人民大眾往往是把握不準時尚的，對時尚的把握往往會產生多種多樣的偏差，進而也就陷入誤區，于是就出現了好多類似于“全國皆穿健美褲”等好多的笑話來。如果在音樂文化上也陷入這種可悲、尷尬境地的話，那就將不可避免地創造出大批的文化垃圾而貽誤后人了。

二、通俗音樂在中國的發展趨勢

“越是民族的就越是世界的”。從約翰·施特勞斯的舞曲到美國的爵士樂、香椿音樂，都是以其比較鮮明的、比較具體的民族性來贏得全世界人民的共同喜歡與追捧，并且成為能夠超越時空，風靡全球的音樂文化。現在又有方興未艾的“世界音樂”運動，之所以會這樣，是因為世界音樂“除了歐美主流搖滾通俗樂之外，通常都會將搖滾樂、通俗樂和電子樂等都融入了某一區域的傳統音樂中的一種當代音樂”（《搖滾樂指南》）。每次，當你去聆聽世界各地的某一音樂作品，得到的強烈印象是各民族、民間傳統音樂傳統之間的相互融合，是古樸意識與現代意識的緊密相融合。這種融合快月了地域與時間。世界音樂也多次的叩響中國的音樂大門，荷蘭音樂家克里茲·亨茨與我國古琴演奏家成公亮合作的《中國夢》就充滿著迷人的、獨特的中國風情。1995年，由何訓田、朱哲琴合作的《阿姐鼓》不僅在華夏大地音樂文化中激起了空前的熱浪，而且也成了國際權威音樂評論與雜志的熱門話題之一，Bill Board排行榜第一，還被請上了海外唱片店的“世界音樂”。專柜《阿姐鼓》是表達的對西藏高原、對精神文明世界的敘述，從朱哲琴的歌聲中，我們可以聽出藏民頑強生命力的氣息。在《阿姐鼓》或《央全瑪》中，她都唱出了西藏這塊土地，數千年來頑強不息的靈魂，神秘悠遠卻又令人向往，仿佛聽見了孩童的嬉戲聲，喇嘛、僧人在晨曦中的誦經聲、高原上輕輕拂過的風聲。《阿姐鼓》的成功，的確為通俗樂壇、特別是中國通俗樂壇指出了一條相對明確的發展道路。在中國現今的歌壇中，過分依賴于“包裝”、“定位”等大量的商業手法，或拿些港臺、西洋的熱門旋律生搬硬套填上自己會說的語言，是不會有自己民族與區域的文化成就的。應該“著眼祖國，著眼本民族，放眼世界”，既要以本民族的音樂為發展根基，又要同時吸收世界各民族前沿的音樂文化，遵循“古為今用，洋為中用”的思想方針，一邊著手于挖掘民族傳統的文化，一邊又要著手緊跟世界音樂文化藝術發展的脈搏。讓本民族的通俗音樂與世界音樂，讓傳統的文化與現的代藝術相互交融，這樣才能使通俗音樂藝術文化在我國得到進一步的發展與完善。

參考文獻：

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