大師如何面對批評

批評，無論對誰都是一件難堪與不恥的事兒。因為人的內心深處都喜歡表揚恭維，沒有人喜歡挨批評，這是人性的共同弱點，絕大多數人不能免俗。面對批評，又能接受它，沒有相當的胸懷與雅量實難做到。由此，想起幾位已故大師直面批評的事，也許會對我們胸襟的培養有些益處。

劇作家曹禺解放前寫過非常著名的話劇《日出》和《雷雨》，但后來他的寫作急轉直下，盡寫命題作文，為人詬病。1983年，與他私交不錯的畫家黃永玉寫信給他，對他進行了激烈的批評：“你是我極尊敬的前輩，所以我對你要嚴，我不喜歡你解放后的戲，一個也不喜歡，你心不在戲里，你為勢位所誤，從一個海洋萎縮為一條小溪流。”“為勢位所誤”——這批評一針見血，出言尖銳，只有性情中人黃永玉說得出來。

曹禺收到信后并沒有惱羞成怒，而是回信道：“我讀了你的信，告訴我的女兒，到街上買了一個大照相本，把它一頁一頁地貼到照相本上。現在我可以隨時翻，當我偶爾失去信心的時候，我在你的信里看到一個火辣辣的詞語，它促使我拿起筆再寫下去。”曹禺面對批評的雅量與誠懇態度，值得后人尊敬。

一次，作家蕭乾應邀到一所大學為大學生作報告，在談到殘疾人自強自立的問題時，使用了“殘廢”一詞。在報告快要結束的時候，他收到了一張大學生寫來的紙條，紙條中說：“蕭老師，我是您的忠實讀者和崇拜者。可是今天我覺得你在我心目中的地位動搖了，因為你在報告中竟然用了‘殘廢’一詞，這深深刺痛了我。我是一個失去左臂的人，但我覺得我并不是廢人。”蕭乾讀后覺得確實用詞不當，深感內疚，馬上在報告結束時說：“今天，我在這里作報告時，有一個詞用錯了，我將殘疾說成了殘廢！雖然僅僅是一字之差，雖然我不是有意的，但它卻深深地刺傷了所有殘疾人的心。我在這里真誠地向給我寫紙條的這位青年道歉，也通過你向所有的殘疾朋友們道歉！”

上世紀20年代，梅蘭芳的名字已經如日中天，他以《霸王別姬》名震京華，扮演的虞美人秀美俊逸，舞劍輕爽靈動。可是，有一次梅蘭芳在出演《霸王別姬》時，前排一位老者卻在觀眾的掌聲中喝起了倒彩，起身大聲說：“什么名角，徒有虛名！”然后大步退場。

梅蘭芳聽說后大為震驚，一個普通的老人竟然公開出言不遜，著實讓人不爽！梅蘭芳轉念一想：世外高人多的是，既然敢說我不好，其中肯定有他的道理。于是，他托人四處打聽，終于了解到老者姓朱，住在北京云居寺。

一天，梅蘭芳特意來到云居寺拜訪，進院后見老者正在庭院舞劍，他深鞠一躬，虔誠地說：“晚生梅蘭芳，戲演得不好，多有得罪，今日特地前來請教。”老者凝視他片刻，微微點了一下頭，淡淡地說：“哪里，你名振四方，是名角，老生豈敢指教。”聽了這話，梅蘭芳再鞠一躬，更加謙恭地說：“人外有人，天外有天。晚輩一心只愿中華國粹能夠發揚光大，若承蒙您能指點一二，將不勝感激。”見梅蘭芳如此坦誠，老者便請他進屋說話。進了屋內，梅蘭芳第三次鞠躬，再次懇求老者賜教。老者感嘆說：“你的三次鞠躬讓我看到了你為人的高度。”便把梅蘭芳慢慢扶起，娓娓道出了自己的看法：“你演的《霸王別姬》確實很精彩，但是有一點不足。你可清楚，虞姬是美人，而你扮演的虞姬舞的卻是男人劍法，這與虞美人的身份不相稱吶！”

一番話如醍醐灌頂，梅蘭芳當即跪拜：“您若不嫌棄，晚生愿拜您為師。”老者一邊口中念叨“豈敢豈敢”，一邊扶起梅蘭芳。隨后幾個月，梅蘭芳常來云居寺，在老者的指導下潛心研究不同的劍式，細心領悟男人與女人舞劍的不同特點，將多種舞劍功夫練得爐火純青。自然，這讓他以后的表演錦上添花。

西方諺語說：“恭維是蓋著鮮花的深淵，批評是防止你跌倒的拐杖。”只有勇敢地面對批評，不怕丟面子，誠懇地接受批評，才能發現差距，改正錯誤，得到更大的進步與提升。

摘自《山東青年》