我是一個封面黨,且偏愛F. Scott Fitzgerald(弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德)。
所以在收集了各種版本F. Scott Fitzgerald的小說后,這套金燦燦銀閃閃的Coralie Bickford-Smith設計的F. Scott Fitzgerald系列依舊被大出血似的收入手中。我貪婪地撫摸著金燦燦銀閃閃的封面愛不釋手,內頁紙張舒適厚度適中,字體現代且漂亮,很快,這套成為最最心頭愛,它比任何一個版本都能激發我對那個時代的無盡想象。
話說那時巴茲·魯赫曼的電影《了不起的蓋茨比》剛剛上映,我“花癡”一樣地看著屏幕上的那些閃亮服飾,黛西身上晶瑩的Tiffany(蒂芙尼,世界上最著名、最昂貴的銀制品品牌),古董車,喧鬧的人群,灑落一地的珍珠,蓋茨比扭捏的神情……拋開故事情節不說,巴茲·魯赫曼已經華麗地在大屏幕上呈現了那個時代。就像Coralie Bickford-Smith設計的這套F. Scott Fitzgerald系列,色彩和用紙,便足以在你眼前拉開一幅想象的迷幻長卷:“一個滿是機械復制、光彩、紋飾的不可以思議的年代。美麗的建筑以及有錢人的奢華生活。”
了不起的Coralie。
書香:你是如何進入書籍設計領域的?
Coralie:我小時候喜歡的東西非常明確,都是那些跟藝術和設計有關的東西。
早期的影響來自對設計的熱愛,我收集了很多圣經、郵票,還有各種我喜歡的印刷品。我經常在超市花幾個小時來看那些包裝設計。直到我去The University of Reading(雷丁大學)進入、學習The Department of Typography以及 Graphic Communication,這些愛好才變得不只是愛好。事實上,我有閱讀障礙(很久之后才發現的),所以這或許也解釋了我用畫畫這種方式來作為一種溝通方法,這也是我覺得最舒服的方法。
書香:什么時候覺得自己想當一名書籍設計師?
Coralie:當我在The University of Reading學習的時候我覺得自己可以找一個書籍設計師的工作,我從不覺得我能找到一個符合自己所有興趣的工作。我缺乏信心,以及缺少在外面工作的能力,而這些能力卻和設計能力一樣重要,但從The University of Reading的導師那里得到很多支持,最終開始第一份圖書設計師的工作。
書香:那你現在是在Penguin Books(企鵝圖書)工作,還是獨立設計師?
Coralie:我現在是Penguin Books的全職設計師。
有一點對我很重要,作為一個設計師,要允許我能夠創造性地探索各種想法,另外我希望被傾聽。我發現Penguin培養了一種很好的氛圍,一個設計師在這里會有空間實驗和交流,在我作為設計師的所有經驗中,我發現Penguin是個非常獨特的地方,設計師在這里被理解,被滋養。很明顯,Penguin很珍惜他的設計傳統,并將其作為出版策略中很重要的一部分。就我自己而言,這跟我很搭。
書香:當你開始設計F. Scott Fitzgerald這套系列的時候,什么啟發了你?
Coralie:自然F.Scott Fitzgerald的作品是靈感的出發點,然后就是書籍所描寫的時代,以及他的一生。
書香:在你看來,你如何描繪Art Deco(裝飾風藝術)時期?
Coralie:一個滿是機械復制、光彩、紋飾的不可以思議的年代。美麗的建筑以及有錢人的奢華生活。
書香:關于色彩的選擇,《This Side of Paradise》(《人間天堂》)你選用了銀色,《The Beautiful and Damned》(《美麗與毀滅》)和《The Great Gatsby》(《了不起的蓋茨比》)則用了金色,《Tender is the Night》(《夜色溫柔》)用了黑和白,這些色彩的選擇都是根據故事內容或是發行年代嗎?
Coralie:色彩全是呼應了Art Deco時期的優雅,金屬質感的閃亮封面是關鍵,色彩和紙張的應用是為了加強這些感覺,給書籍一種迷幻感。
書香:圖案的選擇呢?
Coralie:我設計的圖案,也是試圖讓這些書籍呼應Art Deco時期那種魅力和光彩,華麗的細節感融合了機械復制的現代主義美學。使用金屬箔和亞光紙的組合時,考慮放在手里也感覺很好,在書架上也很好看。通過這些喚起F.Scott Fitzgerald故事中的爵士時代,我希望這些書的設計也能夠賦予讀者一點觸感,能增強閱讀體驗。
書香:每本書的不同圖案是否有什么特殊意義?
Coralie:有一些圖案暗示了一些特定的場景,比如在《The Great Gatsby》的設計中,有車輪的暗示,稍稍的錯位預示著那場車禍。圖案的主要作用還是要喚起書里的世界。
書香:你讀了F.Scott Fitzgerald的作品嗎?哪個是你的最愛?
Coralie:我最喜歡《The Great Gatsby》。
書香:如何形容自己的設計風格?
Coralie:我總是自問:當我只使用那些簡單但有效的普通材質,并且在通常的預算范圍內時,書籍最有效的封面是什么樣的?
讓設計適應材質是尋常也是最好的方法,所以我通常也都是從材料開始,這樣我可以讓自己的設計適合一些印刷方法,我的設計風格總是根據套書的不同而不同,以便適應每種材質。我喜歡沉浸在材質中,我也喜歡在設計的早期遠離電腦,在設計過程中引入近似游戲的感覺。
書香:從過去到現在,有哪些設計師是你非常欣賞的?
Coralie:William Blake(英國第一位重要的浪漫主義詩人、版畫家,雕刻家,英國文學史上最重要的偉大詩人之一)和William Morris(十九世紀英國設計師、詩人、早期社會主義活動家及自學成才的工匠。他設計、監制或親手制造的家具、紡織品、花窗玻璃、壁紙以及其他各類裝飾品引發了工藝美術運動,一改維多利亞時代以來的流行品味。)一直影響著我。他們在印刷過程中不斷自我探索,不斷影響著我,通過和他們的作品接觸,似乎能感受到他們的熱情、創意和信念,對此我很有共鳴。工藝和生產流程的學習,這些能讓你的內在想法和價值變成一個物件,對我而言,這依舊很奇妙。William Morris的制造模式,每個技術過程他都學習和了解,從而創造出非常多樣化的產品,這也是他思想的完美可視化。
書香:當你開始一個書籍設計時,你會先讀這本書嗎?
Coralie:我不斷地讀啊讀,我都跟不上那些要設計的書了,太多要讀的了。我得承認,最新我委托一個值得信賴的同事幫我看些書,然后一起想些創意。
書香:最近你在讀些什么?
Coralie:Gregory David Roberts(格里高利·大衛·羅伯茲,澳大利亞傳奇人物,有“紳士大盜”之稱,后成為一名專職暢銷作家)的《Shantaram》(《項塔蘭》);Rohinton Mistry 的《A Fine Balance》(《微妙的平衡》)以及《The Tibetan Book of The Living and Dying》(《西藏生死書》)。
書香:有什么書或是作者,你想為他們做設計的嗎?
Coralie:最想做Philip Pullman(英國當代著名作家)書的設計,我近來在設計J. R. R. Tolkien 的《Lord of the Rings》(《魔戒》),這是長久以來的夢想啊。我也很愿意為William Blake的書或是有關他的書做點什么。