無題（三位女士）

1. 在上海，四月初的某天，昔日法租界內一處受到追捧的高檔咖啡館里，三位身著時裝而各具風格的女士坐在一款方桌前，在闊聲談論著：當代藝術。

她們的話題游離在拍賣、收藏、投資、名氣、博覽會、國際大展等等縈繞在當代藝術周圍，而又揮之不去的關鍵詞。她們身后的鐘表大概顯示的是晚上九點半。

當時的情況有些許類似梵高畫過的阿爾勒晚上的咖啡館，只是地點和人物都更東方和當代。

2. 同樣在上海，六年前，在一家高檔的酒店里，記者鐘剛和策展人侯瀚如做過一次談話。前者問后者如何看待中國當代藝術越來越時尚和貴族氣，及藝術與權貴和資本的親密。

后者回答說我們常常忘記：“在當代藝術合法化后，如何把自己變成反對派”。

3. 在香港，四月初的蘇富比，不知三位女士去了沒有。

張曉剛的油畫《血緣：大家庭3號》以9420萬人民幣成交。同樣在香港，曾梵志的油畫《最后的晚餐》在前一年的秋天，拍賣出了1.8044億元人民幣。

盡管還是不知道三位女士究竟有沒有去參加拍賣會，但誰都知道，這些拍賣記錄還有可能會再被提高。為此，很多人都會感到歡欣鼓舞，就連咖啡館的侍者也興趣盎然。

不過，至于藝術家，他們未必會在意。

4. 因為，對于什么是藝術，幾乎每個人都有不同的見解，而藝術家的態度通常非常有趣。比如，安迪·沃霍爾這樣說，“賺錢是藝術，工作是藝術，好生意是最好的藝術”。

安迪向來非常深刻，相比，常常穿女裝公開露面的英國男性藝術家格雷森·佩里（Grayson Perry）的論斷就比較具備現實可操作性了，他說，“要想有個光明的藝術生涯，除非你的作品能適應紐約公寓的電梯大小?！?/p>

如果非要說得再直接一點：“繪畫就是占領博物館墻面的東西”，中國藝術家顏磊是這樣說的。

5. “那么藝術家應該如何生活呢？”三位女士展開討論。

對于這類問題，恐怕總是不會有一個標準的答案，因為這并不像在四個選項中選中一個正確答案那般清楚。

6. 從十七歲就開始不斷嘗試逃離家鄉，如今已不惑之年的藝術家李牧對生活有了更多了解?；谒囆g的和經濟的考慮（但究竟也不知道哪個分量更重），李牧在2013年初選擇從上?；氐郊亦l，一個叫做仇莊的地方，在江蘇省豐縣。在那里，他一樣實踐藝術。

李牧不像三位女士那樣愛說，他比較喜歡寫作。

他曾經寫到：藝術家根本的問題不是選擇什么樣的藝術語言、媒介或話題的問題，而是選擇以何種方式活著的問題。

7. 時間不早了。討論藝術總是要耗費時間的。

8. 十點，咖啡館要打烊了。三位女士一起走出了咖啡館。接下來她們要去哪里呢？

有人揣測了她們的行程，聽說好像是這樣的：香港和巴塞爾，法國南部漫長的夏日，大概在上海雙年展開幕的時候再回來吧。

（本文是基于在公共場合聽到三位女士有關藝術的談話而啟發寫作而成的。）