李瀟：讓自己值得被愛

她劇中那些有激情，有活力，工作能力非凡又見解獨到，卻仍然毫無主見的主人公為何讓人又愛又恨，因為那便是我們自己。

學會并習慣

從自己身上尋找答案

關注李瀟是從《當婆婆遇上媽》開始，當滿世界都在責怪婆婆和丈母娘成為小兩口通往美好愛情路上的絆腳石時，李瀟卻顯得相當冷靜，她把新婚夫妻羅佳和陳大可描述得沒什么主見，對比婆婆和丈母娘的強勢干預，以及小兩口任人擺布的愛情和婚姻，暗示出一個讓當下年輕人難以啟齒的癥狀——成長延緩。用李瀟的話說，一個30歲的70后就是30歲的模樣，可一個30歲的80后卻仍然像足了20歲的孩子。

早在2004年從中央戲劇學院畢業后，李瀟就開始從事編劇工作，先后參與了《搭錯車》、《麻辣婆媳》、《夫妻時差》、《一半天堂》、《大女當嫁》等劇本的創作，早已算是圈里的老人，但因為內容各異，一直沒有形成清晰的個人腔調。直到《當婆婆遇上媽》開始，她的觀點才逐漸明朗，并自然而然地與以往的立場串聯起來。我們漸漸看到兩條明晰的脈絡在她整個創作作品中交纏著生長，一條狠狠地敲打著年輕人自我感覺良好的、愛幻想的心，提醒我們世界上沒有那么多高富帥和灰姑娘，要學會面對愛情中的現實問題，另一條則溫柔地鞭策著我們要努力成熟起來。

這是李瀟最難能可貴的地方。大概是因為她自己也脫不了干系，有著當下二三十歲的年輕人全部的愛情和成長經歷，知道他們的苦楚和無奈，所以不遺余力地想要為自己找到治愈的藥方。因此，當60后編劇在《奮斗》里談80后的努力與進取，70后編劇在《蝸居》里談被80后現實壓彎的價值觀時，作為80后的李瀟更愿意聊聊青年的成長。她一語中的地指出當代青年的集體癥狀：“計劃生育政策讓80后、90后享受到了史無前例的專寵，獨立長大，身邊沒有兄弟姐妹，自己就是唯一需要照顧的人，所以一把年紀了還沒學會分享、遷就和擔當。”我們開始明白，她劇中那些有激情，有活力，工作能力非凡又見解獨到，卻仍然毫無主見的主人公為何讓人又愛又恨，因為那便是我們自己。

值得欣慰的是，在李瀟寫的電視劇中，我們已經開始看到某些人物的轉變：2011年的《當婆婆遇上媽》里的陳大可還一遍遍無力地說著“媽，我離不開羅佳，我深愛羅佳”，到2014年《大丈夫》的顧曉珺，已經能夠霸氣地宣布“我跟誰在一起，我自己說了算”，這在一定程度上影射了當代青年成長的痕跡，至少我們開始敢于擔當。在李瀟看來，作為成長延緩的一代，既然時間讓我們長成今天這副模樣，就不要再檢討自己的童年，目前我們唯一能做的是，當面對任何問題時，學會并習慣從自己身上找答案。這注定是個緩慢的過程，卻是走向成熟必須要邁出的第一步。

做問題的解決者而非挑剔者

比起大多數同齡人，李瀟算是成熟穩重許多，除了與她低調內斂的性格有關外，大概主要是因為她很明確自己想要什么，所以辦事效率極高，比普通人顯得冷靜。例如，當大多數女人談“三”色變的時候，李瀟卻愿意在《我愛男閨蜜》中為小三白潔說話。她認為，沒有哪個女孩天生愿意插足別人的感情，每個人都會有辛酸往事和心路歷程，最后造成某些陰差陽錯。在婚姻的角逐中，與其女人為難女人，不如思考自身問題，做出改變或走入下一段感情。李瀟的邏輯是，要做問題的解決者而非挑剔者：如果抱怨沒用，那就想辦法做點有用的；如果做某件事會制造麻煩，那就干脆別做。

無論在生活還是寫作中，李瀟都傾向于采取這種行事方針，雖然聽起來略顯冷漠，但辦事效率往往很高，不會浪費時間和心情。比如在選擇要不要孩子的問題上，她不會一邊懷孕一邊擔心孩子將會如何摧毀美好平靜的生活，而是認為如果現在雙方生活融洽，彼此的工作和交流都很好，那就暫時沒必要去制造一個不確定的麻煩。又比如兩人吵架，如果沒辦法立即講和，就各自回屋借著憤怒創作劇本。

李瀟認為，智慧的女人不會過多地糾結于某個問題，當局者迷，鉆牛角尖的人很難跳出事外冷靜思考。卓別林曾說，生活近看是個悲劇，遠看則是個喜劇。所以不妨模仿一下攝影機的鏡頭，不要總是取景于某個角落，偶爾拉伸一下視角，你立馬會發現，原本近看是悲劇的那些事，遠看都成了喜劇。

感情中，所有的患得患失、瞻前顧后和無病呻吟，都是因為你自己活得還不夠精彩。只有當自己最好的時候，真正匹配你的人才會到來，在你還不夠好時就出現的那個人，一定或終將與你越走越遠。

在愛情里，

能彼此相愛才是

最大的問題

對待愛情，李瀟同樣務實，喜歡找出問題，對癥下藥，很少抒情或節外生枝。盡管她像同齡人一樣懷揣著理想主義的念頭堅信愛情，筆下卻沒有半點青春偶像劇里不切實際的墨跡，反而更關注現實問題，比如婆媳矛盾、婚外情、老少戀，以及剩女如何敗給了時間。她像在故意制造一個個愛情可能發生的場景，然后在里面設置一套套闖關游戲，與觀眾一起嘗試在通往婚姻的道路上，如何讓現實與理想匹配。

今年熱播的《大丈夫》，就是最新版本的闖關游戲。“我們一直在想，什么樣的愛情能夠一石激起千層浪，什么樣的事情能成為愛情的大難題，最后選擇創造了顧曉珺和歐陽劍的老少戀，以及顧曉巖和趙康的姐弟戀這兩條線索，里面穿插著多種令愛情為難的關卡。但最后你仍會發現，面對愛情，什么都不是問題，只有能相愛才是最大的問題。”

李瀟說，在愛情和婚姻里，相愛并不是一件簡單的事。戀愛時我們最常遇到的是我愛他他不愛我，或者他愛我我不愛他，能夠彼此相愛都實屬難得，而且即使有緣相愛，還可能在彼此相處過程中錯過對方的成長，最終越走越遠。所以，對于來之不易的愛情，一旦擁有就應該奮不顧身，任何問題都只能成為不夠相愛的借口。

這種直截了當的愛情觀是李瀟一貫堅持的，早在寫《一半天堂》時，她就將一個為了愛而欺騙的強者安景文，與一個善良卻怯懦的弱者陳肖寧并置，最終同樣給了她們幸福的結局。李瀟說，這不是一場道德的裁決，而是一場愛的對決，面對愛情，我們應該務實一些，大膽一些，至少我曾經勇敢追求，寧折在當時，但不會后悔一生，說白了，“愛情本身就是一件很美好、很高尚的事情，愛情這個東西跟周圍人的原諒和寬恕沒有關系，只與彼此是否相愛有關”。

最穩定的安全感，

來自對自己的依賴

今年與《大丈夫》幾乎同時上映的，還有李瀟的另一部作品《我愛男閨蜜》。對比幾年前的《大女當嫁》，李瀟這次為觀眾展現了一個近乎完美的剩女的正面形象，有錢、有貌、有事業、有性格，她能理直氣壯地對男人窮追不舍而絲毫不輸氣場。可見在李瀟心目中，女人的問題已經不再是如何面對現實等待真愛降臨，而是當我如此優秀時，我看上的你也一定很棒。

“首先關注自己”是一個女人應該有的態度，只有當自己最好的時候，真正匹配你的人才會到來，在你還不夠好時就出現的那個人，一定或終將與你越走越遠。在李瀟看來，于當代女性心中普遍萌生的“女強人”意識，并不會給另一半造成多大的壓力，反而會成為爭取主動權的砝碼。最好的愛情，應該是在先找到最好的自己，然后找一個懂你的人。李瀟和她的先生于淼就是這樣，先擁有各自的生活，然后恨不得在網絡里聊上半年才見面，結婚后又共同操起一份事業，現在想想自己的感情，李瀟仍會覺得好難得。

李瀟說，即便是婚后，對于女人來說，找到自己的位置同樣重要，感情中或多或少總會遇到挫折，結果往往視乎自己究竟有多強大。例如，面對出軌，多數女人的第一反應會火力全開，就像刺猬受到威脅張開全身的刺，但越是情緒失控，越代表了弱勢，只有冷靜地分析婚姻中的問題，才能挽回被動的局面。

感情中，所有的患得患失、瞻前顧后和無病呻吟，都是因為你自己活得還不夠精彩。“很多女人希望在愛情里尋找安全感，殊不知愛情不會付出多少就回報多少，一旦遇到情感問題，就像生活失去了重心。無論什么時候，男人都不應該成為女人的追求，因為沒有任何男人可以承載得了一個女人的理想，最穩定的安全感，只來自你對自己的依賴。所以，開始談愛情和責任前，要先問問自己是否值得被愛。”當然，愛情從來就沒有對與錯，有的感情經過努力可以修復，比如《夫妻時差》里的林楠和毛奇；有些感情則一去不返，比如《我愛男閨蜜》里劉慧蕓和莫正源，但無論如何，“你若盛開，清風自來”，最終一定會有一個梁書友來成全你的理想。

tips給聰明女人的愛情提示

1.面對任何問題時，首先從自己身上找答案，因為對你來說，你才是一切的根源。

2.對于來之不易的愛情，任何問題都只是不夠相愛的借口。

3.最好的愛情，應該是在先找到最好的自己，然后找一個懂你的人。

4.只有成為最好的自己，真正匹配你的人才會到來，這途中遇到任何人，終將與你越走越遠。

5.沒有任何男人可以承載得了一個女人的理想，最穩定的安全感，來自你對自己的依賴。

6.智慧的女人不會過多地糾結于某個問題，一旦超脫事外你便會發現，原本近看是悲劇的那些事，遠看都成了喜劇。

7.在婚姻的角逐中，越是情緒失控，越是表現得弱勢，很容易將自己陷入被動的局面。

8.孩子的到來會給一個家庭帶來天翻地覆的變化，在帶來歡樂的同時很可能摧毀目前平靜的生活，所以如果兩人的婚姻生活充實，彼此關系融洽，且對孩子也沒有強烈的訴求，則最好不要因為沖動而要孩子。