紫砂與信托聯(lián)姻能生財(cái)嗎

如今，因中國(guó)文物藝術(shù)品市場(chǎng)的興盛之勢(shì)讓世界矚目，所以便有越來越多的行業(yè)想與之攀親。此中，最為殷勤的便是金融業(yè)。從2006年上海出現(xiàn)首家藝術(shù)銀行，到2013年12月30日某信托發(fā)行成立“紫砂藝術(shù)品投資集合資金信托計(jì)劃”，藝術(shù)與金融的結(jié)合催生了藝術(shù)品價(jià)格指數(shù)、藝術(shù)品抵押、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品基金、藝術(shù)品保險(xiǎn)和藝術(shù)品交易所等眾多藝術(shù)品金融產(chǎn)品。

然而，仔細(xì)審視這款國(guó)內(nèi)首支投資紫砂壺藝術(shù)品的信托產(chǎn)品，便不難發(fā)現(xiàn)，紫砂壺與信托結(jié)合還真不一定能生財(cái)。

首個(gè)紫砂信托產(chǎn)品

按照規(guī)劃，“紫砂藝術(shù)品投資集合資金信托計(jì)劃”為期36個(gè)月，規(guī)模1800萬元，分兩期募集。產(chǎn)品結(jié)構(gòu)由優(yōu)先級(jí)、中間級(jí)、劣后級(jí)組成，投資比例6：2：1。

而該計(jì)劃選中的目標(biāo)是以“學(xué)院派”為代表的工藝師，包括：張正中（研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師、清華美院碩士）、王輝（國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師、清華美院副教授）、吳曙峰（國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師、中央美院學(xué)士）、楊帆（清華美院副教授、博士）、范軍民（無錫工藝學(xué)院講師、國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)師）、王翔（國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)師）。

據(jù)投資公司有關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，此信托計(jì)劃是該公司發(fā)行的第一支藝術(shù)品信托產(chǎn)品，也是國(guó)內(nèi)首支投資紫砂壺藝術(shù)品的信托產(chǎn)品。

拍場(chǎng)熱浪滾滾

信托之所以看上紫砂，最直接的原因，便是最近幾年它在拍賣場(chǎng)上是風(fēng)生水起、引人注目。

在拍賣市場(chǎng)上，近幾年的紫砂藝術(shù)品行情不僅節(jié)節(jié)高升，而且規(guī)模越來越大，尤其是近現(xiàn)代紫砂藝術(shù)品，其炙手可熱的程度遠(yuǎn)勝于除了當(dāng)代藝術(shù)瓷之外的其他工藝美術(shù)門類。

自2008年中國(guó)嘉德在秋拍中開辟了第一場(chǎng)紫砂壺的專業(yè)拍賣，斬獲443萬元的成交額之后，便陸續(xù)有北京翰海、北京保利、北京匡時(shí)、西泠印社、北京歌德等知名拍賣企業(yè)參與了紫砂拍賣，更有不少中小型拍賣公司主推現(xiàn)代紫砂作品。

2012年春拍，中國(guó)嘉德的紫砂專場(chǎng)總成交額躍升至2799.79萬元，成交率為69.62%。到了2013年春拍，中國(guó)嘉德還為紫砂開設(shè)了兩個(gè)專場(chǎng)：“紫泥賞心——宜陶古器遺珍”和“紫泥春華——近現(xiàn)代紫砂珍品”。前場(chǎng)總成交額約1341.395萬元，97件拍品的成交率53.61%；后場(chǎng)總成交額約4021.55萬元，164件拍品的成交率為78.75%。

北京匡時(shí)是在2009年首推紫砂專場(chǎng)的，但2011年北京匡時(shí)秋拍的“近現(xiàn)代及當(dāng)代紫砂專場(chǎng)”最為轟動(dòng)，不僅全場(chǎng)147件紫砂名品的成交額高達(dá)5604.9萬元，而且其中的紫砂大師何道洪作品“大涵壺”與“三色松竹梅提梁壺”分別以782萬元和770.5萬元成交，不僅包攬?jiān)搶?chǎng)的冠亞軍，還刷新了何道洪作品的拍賣紀(jì)錄。2012年，匡時(shí)春拍的紫砂專場(chǎng)總成交額為2590.375萬元，成交率為59.84%。2013年，匡時(shí)秋拍的紫砂專場(chǎng)總成交額為4707.64萬元。

另如北京保利、北京翰海、北京歌德等知名拍賣公司的紫砂藝術(shù)品也在拍賣臺(tái)上風(fēng)光無限，而且這些拍賣公司還更多關(guān)注大師名作之外的中青年紫砂工藝師的精品力作。如在北京保利2011年12月舉行的“中國(guó)當(dāng)代高端工藝品——紫砂壺專場(chǎng)”6726.8萬元成交總額，以及2013年6月其春拍同名專場(chǎng)實(shí)現(xiàn)的3430.34萬元成交額中，中青年紫砂工藝美術(shù)師的貢獻(xiàn)都不小。

而北京歌德在2011年的秋拍開槌的首場(chǎng)“紫玉金砂一名家紫砂壺專場(chǎng)”中，60余位現(xiàn)當(dāng)代制壺名家的百余件精品，共實(shí)現(xiàn)總成交額1464萬余元。歌德2012年的同名專場(chǎng)，將拍品增加至100件，總成交額為1435.545萬元，成交率達(dá)70%。

除了在大陸異常紅火之外，紫砂拍賣在香港也備受追捧。如在2013年11月24日，香港邦翰斯舉行了一場(chǎng)名為“茗韻清心——Jimmy Sha伉儷珍藏宜興紫砂”的專場(chǎng)拍賣，共上拍22件紫砂，總成交額為5238萬港元。

個(gè)人成績(jī)不斷攀升

整體市場(chǎng)的熱鬧自然讓紫砂工藝美術(shù)師們的身價(jià)水漲船高。此中最引人矚目的，也是帶動(dòng)紫砂市場(chǎng)步步走紅的人物，便是被譽(yù)為“紫砂泰斗”的顧景舟。

2010年，由戴相明安排，顧景舟制、吳湖帆題書畫的一把“相明石瓢壺”拍出了1232萬元的高價(jià)。2011年12月，在北京保利秋拍中，顧景舟所制“提璧組壺”創(chuàng)造了1782.5萬元的高價(jià)，刷新了紫砂拍賣的世界紀(jì)錄。

2012年5月26日，在北京翰海的紫砂專場(chǎng)，顧景舟的“提璧壺”以1288萬元成交，同場(chǎng)中曾于1993年赴臺(tái)參展的顧景舟“虛扁壺”以1150萬元成交，顧景舟的另一著作“雙圈壺”以943萬元成交。2013年6月，北京保利的“燕閑清賞——翦淞閣文房古器錄”專場(chǎng)中，顧景舟制、吳湖帆書畫的寒汀石瓢壺以1495萬元成交；當(dāng)年11月，香港邦翰斯的“茗韻清心——Jimmy Sha伉儷珍藏宜興紫砂”專場(chǎng)中，最高成交價(jià)的拍品便是現(xiàn)代紫砂大師顧景舟的“武陵逸人”款朱泥矮石瓢壺——經(jīng)過場(chǎng)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)最終以1036萬港元成交，同場(chǎng)另一件顧景舟的“景舟制陶”款紫泥矮石瓢壺也以1036萬港元成交，位居專場(chǎng)成交前列。

在顧景舟的拉動(dòng)下，一眾宜興紫砂名家名作的拍賣價(jià)格也不斷飆升。如當(dāng)代紫砂名家汪寅仙一把“三友同福壺”在拍出了529萬元的高價(jià)后，其壺價(jià)也在不斷攀升。而何道洪的紫砂作品更是連創(chuàng)佳績(jī)，在2012年6月21日拍出的“集思?jí)亍币?47.5萬元成交，當(dāng)年年底再拍時(shí)此壺的成交價(jià)則攀升至920萬元。2013年12月，何道洪的歪嘴梅樁套壺在北京翰海拍賣時(shí)估價(jià)為300萬元至350萬元，結(jié)果以1265萬元成交，不僅刷新個(gè)人作品成交記錄，也創(chuàng)下當(dāng)代紫砂拍賣新紀(jì)錄。

拍場(chǎng)風(fēng)光無限的紫砂名家作品，如今在一般的市場(chǎng)交易中已是蹤跡罕見，但卻帶動(dòng)了整個(gè)宜興紫砂市場(chǎng)的火爆，尤其是自2010年央視報(bào)道了假紫砂、毒紫砂之后，宜興紫砂各級(jí)工藝師們的身價(jià)便不再是每年百分之十幾的漲幅，而是百分之幾十甚至是數(shù)倍的增長(zhǎng)。

如今已基本定型呈金字塔狀的宜興紫砂市場(chǎng)格局中，有19位國(guó)家級(jí)大師——其中有7位既是中國(guó)工藝美術(shù)大師，又是中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師，他們是徐漢棠、李昌鴻、徐秀棠、譚泉海、汪寅仙、周桂珍、鮑志強(qiáng)。另外，何道洪、曹婉芬、毛國(guó)強(qiáng)、徐達(dá)明、邱玉林、徐安碧、李守才、吳鳴、季益順這9位享有中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師稱號(hào)。他們的紫砂作品已普遍是數(shù)十萬元的身價(jià)，少數(shù)代表作品的市場(chǎng)行情則達(dá)上百萬元，因此他們也被業(yè)內(nèi)人士譽(yù)為紫砂圈中的第一世界，且一壺難求。以2003、2004年為例，當(dāng)時(shí)中國(guó)工藝美術(shù)大師李昌鴻的一把壺，市場(chǎng)售價(jià)僅為數(shù)萬元，但現(xiàn)在其最低價(jià)已經(jīng)賣到了20萬元，如果是代表作則是五六十萬元的身價(jià)，甚至上百萬元。

其次是48名江蘇省級(jí)大師和60多位同家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師，這些被列在紫砂第二世界精英們的紫砂作品，便從10年前1萬元上下的售價(jià)變成了現(xiàn)在最低售價(jià)10萬元。

再次便是擁有五六百位國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)師的宜興紫砂第三世界，他們的紫砂作品最低銷售價(jià)格也從數(shù)年前的數(shù)千元漲到了萬元以上；最后便是擁有四五千人隊(duì)伍的國(guó)家級(jí)助理工藝美術(shù)師和工藝美術(shù)員，他們的身價(jià)也從數(shù)年前的最低賣五六百元漲到了現(xiàn)在的兩三千元。

對(duì)于今后宜興紫砂的發(fā)展，各級(jí)紫砂工藝師們的身價(jià)已不再是市場(chǎng)推動(dòng)下的自然上漲，而是有計(jì)劃地每年至少上調(diào)百分之十幾至二十多。而宜興紫砂的上漲之所以能如此有底氣，不外乎真正的宜興紫砂原料被宣傳為枯竭，以及在中國(guó)文物藝術(shù)品市場(chǎng)整體興盛而推動(dòng)的紫砂收藏群體在不斷擴(kuò)大。

從表面上看，紫砂與信托此時(shí)的合作時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟。因?yàn)橐伺d紫砂的紅火已經(jīng)不再是幾位大師的備受追捧，而是整體市場(chǎng)在向前穩(wěn)步發(fā)展。

真是大勢(shì)所趨？

然而，在國(guó)內(nèi)金融與藝術(shù)的攀親之路上，不管什么樣方式的結(jié)合，紫砂并不是第一個(gè)被選中的對(duì)象。

2006年，上海出現(xiàn)了國(guó)內(nèi)第一家藝術(shù)銀行從事藝術(shù)品租賃業(yè)務(wù)之后，中國(guó)的藝術(shù)與金融結(jié)合的大門便由此打開。2007年，先是北京世紀(jì)墻美術(shù)館推出藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)，然后是民生銀行發(fā)售首支關(guān)于藝術(shù)品收藏的基金“藝術(shù)品投資收藏1號(hào)1期”。2010年7月，深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所推出《深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所1號(hào)藝術(shù)品資產(chǎn)包——楊培江美術(shù)作品》，并發(fā)售完成，成為中國(guó)首個(gè)藝術(shù)品資產(chǎn)包；緊接著便是上海文化產(chǎn)權(quán)交易所在當(dāng)年的12月推出的“藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)1號(hào)”。2011年1月，天津文交所首次以“拆分”方式推出了天津畫家白庚延的兩幅作品《黃河咆嘯》和《燕塞秋》。之后，鄭州、成都、山東等地紛紛成立文化產(chǎn)權(quán)交易所，并以各種形式涉足藝術(shù)品交易，但經(jīng)國(guó)家整頓，陷入調(diào)整中。

在這個(gè)過程中，藝術(shù)品價(jià)格指數(shù)、藝術(shù)品抵押、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品基金、藝術(shù)品保險(xiǎn)和藝術(shù)品交易所等藝術(shù)品金融產(chǎn)品的創(chuàng)新層出不窮，但它們所涉及的藝術(shù)門類主要還是中國(guó)的當(dāng)代油畫和近現(xiàn)代書畫。

而國(guó)內(nèi)信托機(jī)構(gòu)正式介入藝術(shù)品投資領(lǐng)域的開始，是在2009年6月18日，國(guó)投信托有限公司推出“國(guó)投信托·盛世寶藏1號(hào)保利藝術(shù)品投資集合資金信托計(jì)劃”，用于購(gòu)買數(shù)名著名畫家知名畫作的收益權(quán)。

之后不久的2009年秋拍，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)進(jìn)入“億元時(shí)代”。具體表現(xiàn)就是，因大量流性資金進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，讓藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)模迅速增長(zhǎng)，藝術(shù)品的成交量和成交價(jià)格迅速推高，藝術(shù)品的投資收益率遠(yuǎn)超過其他行業(yè)。在此背景下，大量的金融資本便開始正式進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，我國(guó)的藝術(shù)品信托市場(chǎng)迎來了一個(gè)快速發(fā)展期。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2010年國(guó)內(nèi)共有2家信托公司發(fā)了10款藝術(shù)品信托產(chǎn)品，發(fā)行規(guī)模為7.5億元。但到了2011年，共有18家信托公司發(fā)了45款藝術(shù)品信托產(chǎn)品，累計(jì)發(fā)行規(guī)模超過55億元，比2010年猛增約626%。

但從2012年開始，因國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)調(diào)整下滑，尤其是當(dāng)代藝術(shù)成交價(jià)格的大幅縮水，讓藝術(shù)品信托市場(chǎng)進(jìn)入了下行通道。有數(shù)據(jù)顯示，2012年約有13家信托公司參與發(fā)行了34款藝術(shù)品信托產(chǎn)品，發(fā)行規(guī)模為33.46億元，與2011年相比規(guī)模下滑了39.5%。2013年的藝術(shù)品信托市場(chǎng)則跌入“冰谷”，不僅參與機(jī)構(gòu)從高峰時(shí)的18家銳減至4家，而且全年新發(fā)行的藝術(shù)品產(chǎn)品也僅有5款，發(fā)行規(guī)模不足10億元。2014年的前兩個(gè)月，還沒出現(xiàn)新的藝術(shù)品信托計(jì)劃。

從中國(guó)藝術(shù)品信托的發(fā)展軌跡來看，它的重點(diǎn)合作對(duì)象還是近現(xiàn)代中國(guó)書畫和當(dāng)代油畫，而紫砂則是在歷經(jīng)兌付危機(jī)、規(guī)模大幅萎縮之后，所做的另一選擇。畢竟在中國(guó)的當(dāng)代油畫和近現(xiàn)代書畫行情近兩三年來有波瀾起伏的同時(shí)，紫砂市場(chǎng)還是一路上漲的；此外，信托雖然較為平穩(wěn)地度過2013年的集中兌付這道坎，但它發(fā)現(xiàn)此前的嘗試并不理想后，也只得退而謀求與其他藝術(shù)門類的合作。

前景依然難料

仔細(xì)審視國(guó)內(nèi)首個(gè)紫砂信托產(chǎn)品，表面看，它有發(fā)行方總結(jié)的五大特點(diǎn)：首先，該產(chǎn)品為優(yōu)先級(jí)投資者設(shè)置了2：1的資金安全墊，首創(chuàng)了由簽約工藝師購(gòu)買產(chǎn)品中間級(jí)份額的做法，保證優(yōu)先級(jí)收益及紫砂藝術(shù)品的質(zhì)量；其次，發(fā)行公司組建了一套完善的“產(chǎn)、存、銷”流程，同時(shí)引入銀行保管箱、保險(xiǎn)、擔(dān)保等創(chuàng)新做法；再次，此產(chǎn)品不同于以往的融資類藝術(shù)品信托，而是屬于主動(dòng)投資型管理類藝術(shù)品信托；第四，該產(chǎn)品既為高凈值客戶提供了投資金融產(chǎn)品的機(jī)會(huì)也為其提供了投資紫砂藝術(shù)品的機(jī)會(huì)；最后，在發(fā)行方看來，國(guó)內(nèi)首支紫砂藝術(shù)品信托的成立，無疑給中國(guó)宜興紫砂行業(yè)及紫砂收藏領(lǐng)域打入一針“強(qiáng)心劑”。

梁里是發(fā)行信托的銀行旗下的一位支行零售行長(zhǎng)，也是一位紫砂壺收藏愛好者。在她看來，這款紫砂信托產(chǎn)品每年10%的收益率應(yīng)該能夠達(dá)到，而關(guān)鍵的變現(xiàn)問題，是通過拍賣還是其他銷售途徑，她自己還沒有想出肯定的答案。雖然這款紫砂信托產(chǎn)品不僅允許銀行或者信托公司的員工購(gòu)買，而且也有專門的銷售渠道，但梁里并沒有涉足。

眾所周知，目前國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品信托大致可以分為融資類、投資類和管理類三種模式，而這款紫砂信托產(chǎn)品所屬的融資類藝術(shù)品信托是指為藝術(shù)品藏家或機(jī)構(gòu)提供融資服務(wù)的信托。這類信托一般在發(fā)行時(shí)，即約定了明確的預(yù)期收益率，信托公司通過結(jié)構(gòu)化設(shè)計(jì)、藝術(shù)品質(zhì)押擔(dān)保以及第三方機(jī)構(gòu)擔(dān)保來防范風(fēng)險(xiǎn)。因這類產(chǎn)品風(fēng)險(xiǎn)較小收益穩(wěn)定，國(guó)內(nèi)的大多數(shù)信托公司比較青睞這種操作模式，所以融資類藝術(shù)品信托是目前發(fā)行最多的。

但不管是發(fā)行者還是投資者，藝術(shù)品信托產(chǎn)品的“退出”至關(guān)重要，因?yàn)樗P(guān)乎最終如何實(shí)現(xiàn)收益。目前國(guó)內(nèi)主要有兩種渠道：第一種渠道較為常見，即通過藝術(shù)品拍賣實(shí)現(xiàn)資金兌付用以完成退市，這種方式不止在國(guó)內(nèi)被眾多藝術(shù)品信托所看重，在國(guó)際上亦是如此；第二種渠道是通過轉(zhuǎn)讓或私下交易實(shí)現(xiàn)兌付，這種退出方式被業(yè)內(nèi)人士稱為“剛性兌付”。所謂“剛性兌付”是指信托產(chǎn)品到期之后，信托公司必須向投資者兌付，如果項(xiàng)目出現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)，導(dǎo)致沒有足夠資金進(jìn)行兌付，那么信托公司需要利用各種方式實(shí)現(xiàn)對(duì)投資者的本金和收益分配，想盡一切辦法進(jìn)行“兜底”。

分析第一種渠道，業(yè)界并不看好這只紫砂信托產(chǎn)品能順利落地。因?yàn)檫@款紫砂信托產(chǎn)品雖然是發(fā)行方“憑借對(duì)紫砂藝術(shù)品市場(chǎng)的深入研究和專業(yè)眼光，投資具有高成長(zhǎng)性和價(jià)值性的紫砂藝術(shù)品，通過富有成效的市場(chǎng)運(yùn)作和策劃宣傳，提升所投資的紫砂藝術(shù)品的市場(chǎng)認(rèn)知度，最終實(shí)現(xiàn)增值退出”的，但在目前宜興紫砂整體行情的構(gòu)成框架中，最受追捧的“正規(guī)軍”是宜興市政府人事局頒發(fā)評(píng)定證書的各級(jí)工藝美術(shù)師，其中鮮有名列紫砂信托產(chǎn)品主打的“學(xué)院派”人員。

日前，宜興首次公布了當(dāng)代中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師、江蘇省工藝美術(shù)大師的完全名單。無論是國(guó)家級(jí)大師，還是省級(jí)大師，在宜興市人事局官方網(wǎng)站、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)官網(wǎng)、江蘇省陶協(xié)官網(wǎng)均可查到。

另外，如今的紫砂交易市場(chǎng)也還認(rèn)可由中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)頒發(fā)認(rèn)定證書的各級(jí)紫砂工藝美術(shù)師，而由中國(guó)科技協(xié)會(huì)認(rèn)定的各級(jí)紫砂工藝美術(shù)師和未取得相關(guān)資格認(rèn)證的紫砂從業(yè)者，則處于前文所述宜興紫砂市場(chǎng)體系的最底層。至于“學(xué)院派”紫砂，不管是在收藏界還是工藝美術(shù)圈普遍表示是頭一次聽說。

再看第二種渠道“剛性兌付”。這一被視為信托行業(yè)長(zhǎng)期存在的“潛規(guī)則”，專家早有風(fēng)險(xiǎn)極大的論斷。因?yàn)樗囆g(shù)品的定價(jià)原本就較為復(fù)雜，再加上如今炒作盛行，更讓人們對(duì)其看似風(fēng)光的高價(jià)風(fēng)險(xiǎn)不可控制。再加上藝術(shù)品信托項(xiàng)目的操作者多數(shù)是金融證券領(lǐng)域的專業(yè)人士，缺少必要的藝術(shù)品操作經(jīng)驗(yàn)，只是單純借助“拿來主義”，生搬硬套其它領(lǐng)域的運(yùn)作方式，在“短、平、快”的功利主義影響下，簡(jiǎn)單而盲目地將現(xiàn)階段的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)生拉硬拽至金融化的經(jīng)營(yíng)層面，妄想在2至3年內(nèi)實(shí)現(xiàn)利益的收割，最終只能在藝術(shù)品市場(chǎng)固有的波動(dòng)式發(fā)展中吃到大苦頭。

雖然這款紫砂信托產(chǎn)品通過由簽約工藝師購(gòu)買產(chǎn)品中間級(jí)份額的做法，將工藝師利益與投資者利益捆綁在一起，以保證優(yōu)先級(jí)收益及紫砂藝術(shù)品的質(zhì)量，但信托專家孫飛認(rèn)為，這種類似于生產(chǎn)者自己入股的擔(dān)保方式可能會(huì)在一定程度上分散藝術(shù)品信托的風(fēng)險(xiǎn)，不過，這種方式更多的是對(duì)原來藝術(shù)品信托產(chǎn)品風(fēng)險(xiǎn)方面的一種完善，并無法從根本上解決信托最終的兌現(xiàn)問題。

“藝術(shù)品金融化的本質(zhì)是為投資者提供一種投資工具，并不是金融本身的創(chuàng)新，而是金融的對(duì)象新而已，是現(xiàn)有金融手段在藝術(shù)品上的運(yùn)用?！彼詫O飛認(rèn)為：“從根本上說，不管是藝術(shù)品信托也好，還是其他藝術(shù)品金融化方式，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)需要尊重藝術(shù)品、藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)律，摒棄急功近利的操作思路和圈錢思維，將長(zhǎng)期投資、價(jià)值投資的理念貫穿到產(chǎn)品運(yùn)作中，才能讓包括紫砂信托在內(nèi)的中國(guó)藝術(shù)品信托有更好的發(fā)展。”

最后從藝術(shù)品信托的宏觀發(fā)展而言，藝術(shù)品信托市場(chǎng)的好壞取決于宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境和藝術(shù)品自身的發(fā)展。從目前來看，雖然國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)在持續(xù)好轉(zhuǎn)，但藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整還在繼續(xù)。如果按業(yè)內(nèi)人士普遍預(yù)計(jì)的藝術(shù)品市場(chǎng)要等到2015年才會(huì)真正回暖走強(qiáng)，那么藝術(shù)品信托市場(chǎng)這種低迷態(tài)勢(shì)至少還有兩年時(shí)間才會(huì)改變。另外，對(duì)藝術(shù)品信托能否良性發(fā)展，持不樂觀態(tài)度的人士目前在信托業(yè)、拍賣界以及收藏界是普遍存在，且?guī)缀跏且恢抡J(rèn)為藝術(shù)品信托未來將有一段漫長(zhǎng)的調(diào)整期。在這種大背景下，紫砂信托的發(fā)展處境之艱難不言而喻。

也許正如國(guó)投信托總經(jīng)理呂益民所言：“藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)很大的市場(chǎng)……真正的藝術(shù)品金融化在中同還不具備足夠的條件。”