百年戲曲電影的光輝

中國文化博大精深，在文化歷史的長河中戲曲在這條河流中占據了不可忽視的重要比例。歷史上最先使用戲曲這個名詞的是宋劉塤（1240-1319），他在《詞人吳用章傳》中提出“永嘉戲曲”，他所說的“永嘉戲曲”，就是后人所說的“南戲”、“戲文”、“永嘉雜劇”。從近代王國維開始，才把“戲曲”用來作為中國傳統戲劇文化的通稱。

在近代藝術文化中戲曲片是一種特有片種，是除歌舞片外唯一以影片中的一種藝術元素命名的電影類型。或者說，戲曲片是電影中唯一具有鮮明民族特色的電影類型。

戲曲片有記錄一出完整戲曲劇目的，也有記錄著名戲曲演員表演片段和折子戲集錦的。如《群英會》、《蓋叫天的舞臺藝術》。還有的突破舞臺框子，采用布景或實景，將戲曲藝術表現手段與電影藝術表現手段結合起來，使之兼備二者之長，比如《野豬林》（京劇）、《紅樓夢》（越劇）。戲曲片注意保持戲曲的特點和原劇的風格，以滿足觀眾對傳統戲曲的欣賞習慣與需要。

電影被稱為生活的漸近線，而戲曲電影則是中國民族戲曲與電影藝術結合的一個新的片種，是具有鮮明民族特色的電影類型。在戲曲電影生存百年來，中國大陸拍攝的戲曲電影已有350多種，50多個劇種，其中京劇，越劇，黃梅戲，昆曲，川劇，錫劇，越劇，豫劇等都有所包含。

電影在中國一開始就顯示出在中華民族悠久的文化傳統和戲曲經驗結合中以戲為本，以電影為手段。電影作為當時世界最新的藝術流傳到中國卻與中國最古老的戲曲相結合，在民族深厚的土壤上發芽。

在這深厚的戲曲文化氣息中，戲曲電影吸取了戲曲唱、念、做、打以綜合表演為中心的戲劇形式，具有豐富的藝術表現手段，它有與表演藝術緊密結合的綜合性，使中國戲曲電影富有特殊的魅力。在戲曲電影中最重要的一點特征是虛擬性。電影不是單純模仿生活，而是對生活原形進行選擇、提煉、夸張和美化，把觀眾直接帶入藝術的殿堂；而另一個藝術特征，是它的程式性，如關門、上馬、坐船等，都有一套固定的程式。

然而程式在戲曲中既有規范性又有靈活性，所以戲曲藝術被恰當地稱為有規則的自由動作，而戲曲電影則吸收了這些精華并加在電影之中。

綜合性、虛擬性、程式性，是中國戲曲電影的主要藝術特征。這些特征，凝聚著中國傳統文化的美學思想精髓，構成了獨特的戲劇觀，使中國戲曲電影在世界電影文化的大舞臺上閃耀著它的獨特藝術光輝。

戲曲電影是中國電影百年發展史上一個重要的電影類型，它在中國的中老年觀眾及世界各地華人觀眾中應該是有市場的，它是中國電影在世界影壇所獨有的特殊類型，它是中國歷史悠久的傳統戲曲藝術與現代化的電影藝術完美結合的產物，既保留了傳統戲曲藝術的特色，又發揮了電影的特長，在中國電影發展史上有著廣泛的影響和經久不衰的藝術魅力。

我們的電影藝術家們，在我國電影跨入又一個新的百年的時候，研究并且回顧一下百余年來我國戲曲電影創作的規律及其所取得的成就，對于繁榮和發展我國的電影藝術，是必要的，也是有意義的。

就讓我們來走進這充滿神秘古韻而又充滿現代氣息的戲曲電影世界吧。

【責編/九月】