秦腔戲曲電影回眸

從第一部國(guó)產(chǎn)電影《定軍山》開始，電影藝術(shù)傳入中國(guó)，其最直接的姻親就是古老悠久的戲曲藝術(shù)。一百余年來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影以各種形式拍攝過(guò)的各劇種戲曲影片可謂琳瑯滿目，不計(jì)其數(shù)。這一極富民族特色的組合性電影藝術(shù)傳統(tǒng)的豐富性與藝術(shù)價(jià)值絕不亞于百老匯和好萊塢的組合。

在全國(guó)大大小小三百六十多個(gè)戲曲劇種中，有著古老起源和悠久歷史的北方劇種之一秦腔，素有中國(guó)戲曲活化石之稱，已于2006年5月20日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

但屈指算來(lái)，拍成戲曲電影的秦腔劇目卻不及其它劇種豐富。據(jù)國(guó)內(nèi)目前最活躍的河南籍戲迷戲癡小郭統(tǒng)計(jì)，從建國(guó)以來(lái)截止到2011年，陜西戲曲界一共拍攝了10部戲曲電影，其中秦腔6部、眉戶2部、商洛道情1部、京劇1部。他在當(dāng)時(shí)做的統(tǒng)計(jì)中不無(wú)遺憾地說(shuō)，“作為眾多梆子劇種祖先的大秦腔拍攝的戲曲電影實(shí)在太少了，特別是作為秦腔重地的陜西在戲曲復(fù)蘇二次輝煌的八十年代只拍攝了一部秦腔電影《千古一帝》，以至對(duì)于全國(guó)戲曲電影愛好者來(lái)說(shuō)，提起秦腔電影還是《火焰駒》與《三滴血》兩部經(jīng)典作品。”

對(duì)全國(guó)各地劇種劇目了若指掌的小郭還遺憾他很喜歡的馬蘭魚的《游西湖》和李瑞芳的《梁秋燕》沒有拍成電影，是陜西戲曲與電影界的一大缺憾。

在整個(gè)西北地區(qū)，可能每一位秦腔迷心中都有那么幾位自己最鐘愛的表演藝術(shù)家的代表劇目，百看不厭，希望能有電影版的碟片珍藏起來(lái)，可終究沒有。我的遺憾大約要數(shù)李愛琴的《周仁回府》。好在，小郭告知，李小鋒和齊愛云主演的《周仁回府》已于近期拍成數(shù)字電影。這當(dāng)然是令人極感欣慰的一件事情。

說(shuō)起《火焰駒》和《三滴血》，它的成功與經(jīng)典并非偶然，建國(guó)初期的五六十年代，國(guó)內(nèi)戲曲藝術(shù)無(wú)論南戲北戲都非常繁榮，一些經(jīng)典劇目都曾有過(guò)幾百上千場(chǎng)的演出，許多優(yōu)秀藝人都曾受到過(guò)中央領(lǐng)導(dǎo)人的接見和關(guān)懷。

而在當(dāng)時(shí)，16毫米彩色膠片拍攝技術(shù)的引進(jìn)，無(wú)疑是國(guó)產(chǎn)影片繼有聲電影以后，又一個(gè)嶄新的開端與飛躍。在當(dāng)時(shí)看來(lái)，已屬完美的銀幕聲畫藝術(shù)和唱念做打、服飾化妝樣樣考究，盡善盡美的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)相結(jié)合，那是再自然不過(guò)的事情。

中國(guó)第一部電影是戲曲片，第一部采用進(jìn)口16毫米彩色膠片攝制的彩色電影還是戲曲片，那是1948年由上海華藝影片公司出品，費(fèi)穆導(dǎo)演，梅蘭芳主演的《生死恨》。但是這一最新嘗試不是很成功，由于技術(shù)生澀和經(jīng)驗(yàn)欠缺，色彩不夠理想。

此后，國(guó)產(chǎn)彩色電影便隱入長(zhǎng)達(dá)五六年的摸索期和沉默期，再?zèng)]有有影響的彩色影片問世。直至新中國(guó)成立以后的1954年，由上海電影制片廠攝制，徐進(jìn)編劇，桑弧導(dǎo)演，袁雪芬和范瑞娟主演的舞臺(tái)戲曲片《梁山伯與祝英臺(tái)》的問世，才大獲成功。影片上映后不但深受國(guó)內(nèi)觀眾的喜愛與歡迎，獲得1949-1955年文化部頒發(fā)的優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)片一等獎(jiǎng)，并且在1954年卡洛維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)上獲音樂片獎(jiǎng)，在愛丁堡國(guó)際電影節(jié)上獲得“映出獎(jiǎng)”，同年周恩來(lái)總理在日內(nèi)瓦國(guó)際會(huì)議期間，為電影大師卓別林放映了此片，被其稱為“中國(guó)的羅密歐與朱麗葉”……

這一巨大成功不僅為新中國(guó)電影藝術(shù)贏得了很高的國(guó)際聲譽(yù)，也為國(guó)產(chǎn)電影開啟了一個(gè)新紀(jì)元。此后十?dāng)?shù)年間，各制片廠和各劇種，都拍攝過(guò)一批非常經(jīng)典、日趨完美的戲曲影片，《火焰駒》《三滴血》《一文錢》就屬此列。而我們至今如數(shù)家珍的《紅樓夢(mèng)》《追魚》《花為媒》《碧玉簪》《五女拜壽》《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》《夫妻觀燈》《柳毅傳書》《花木蘭》《卷席筒》《劉巧兒》《十五貫》《七品芝麻官》等等，無(wú)不膾炙人口，雖然其間也有黑白片，以及其他技術(shù)方面的局限，但絲毫也不影響它們的藝術(shù)價(jià)值，也讓當(dāng)時(shí)一批杰出的戲曲表演藝術(shù)家深入人心，流芳后世。比如徐玉蘭、王文娟、嚴(yán)鳳英、新鳳霞、常香玉等等，她們爐火純青的表演和所達(dá)到的藝術(shù)高度，后世有無(wú)數(shù)致敬之作，但都難以企及。而在秦腔，《火焰駒》與《三滴血》同樣如此。長(zhǎng)影拍攝《火焰駒》其間，中央領(lǐng)導(dǎo)人還曾看望和慰問劇組人員。影片里扮演李母和王媽的孟遏云，是第一位秦腔女演員，她的表演與唱腔沉郁深厚，有一種特殊的滄桑感，令人一聽難忘。而陳妙華，在我心里就是秦腔版的徐玉蘭，肖若蘭和肖玉玲，就是秦腔版的王文娟、嚴(yán)鳳英、新鳳霞和李憶蘭，還有影片中天真可愛的全巧民和李應(yīng)貞，她們?cè)谟^眾的心目中早已經(jīng)定格為永遠(yuǎn)的純真少女。

上世紀(jì)七十年代，傳統(tǒng)戲曲影片讓位于革命現(xiàn)代劇影片，現(xiàn)代京劇一枝獨(dú)秀，秦腔也如其它劇種一樣，陷入相對(duì)沉默和低迷時(shí)期，沒有拍過(guò)一部影片，日常演出也多以改編現(xiàn)代京劇為主。

上世紀(jì)八十年代，在文化復(fù)蘇的大環(huán)境中，傳統(tǒng)劇目和戲曲影片也得沐春風(fēng)，再次繁榮。

1983年西影廠拍攝、李瑞芳主演的眉戶劇現(xiàn)代題材戲曲影片《杏花村》，可能是國(guó)內(nèi)最早反應(yīng)農(nóng)村聯(lián)產(chǎn)承包制的戲曲影片，深受廣大觀眾喜愛和歡迎。尤其作為眉戶、碗碗腔代表人物的李瑞芳，她的表演和唱腔樸素婉轉(zhuǎn)，在此之前的《梁秋燕》早已深入人心。同時(shí)，西影廠還在1980年拍攝了傳統(tǒng)眉戶戲曲片《屠夫狀元》，在1987年拍攝了新編大型歷史題材秦腔戲曲片《千古一帝》，甘肅電影制片廠也相繼拍攝了秦腔戲曲片《殺狗勸妻》《三娘教子》和隴劇現(xiàn)代題材戲曲片《萬(wàn)家春》，雖然比起其它劇種的影片，數(shù)目可能顯少一些，但題材與藝術(shù)表現(xiàn)都有所拓展與創(chuàng)新。

如果說(shuō)秦腔戲曲影片在二次輝煌的八十年代顯得相對(duì)沉寂一些的話，它也是有時(shí)代背景因素的。八十年代中期，隨著文化藝術(shù)市場(chǎng)的開放，港澳臺(tái)影視劇和流行歌曲，在大陸已經(jīng)是鋪天蓋地，深受年青一代的喜愛和流連，也成為春晚必不可少的興奮劑。南戲近水樓臺(tái)，得風(fēng)氣之先，也迅速繁花似錦起來(lái)，一時(shí)間，南音在國(guó)內(nèi)呈壓倒之勢(shì)，黃梅戲和越劇影視作品幾乎成為戲曲片的代名詞。北方劇種相對(duì)冷寂一些雖在情理之中，卻也不無(wú)遺憾，以至一些優(yōu)秀劇目和獲獎(jiǎng)劇目沒有在那個(gè)時(shí)期拍成戲曲影片。

時(shí)至今日，整個(gè)世界都呈現(xiàn)出開放式多元化格局，影視藝術(shù)也不例外，隨著多媒體數(shù)字技術(shù)的普及，和大商業(yè)化運(yùn)作，影視的繁榮幾近登峰造極。然而過(guò)度的繁榮也會(huì)導(dǎo)致泥沙俱下，流于泛濫，給人們帶來(lái)審美疲勞。人們多少已經(jīng)厭倦了沒完沒了的長(zhǎng)篇?jiǎng)〖秃萌R塢大片，漸漸懷念起早期樸素內(nèi)蘊(yùn)的經(jīng)典時(shí)代。近年傳統(tǒng)戲曲片的新編以及重拍，似有回潮和再度繁榮的氣象。作為秦腔，從新世紀(jì)以來(lái)相繼拍攝的《鍘美案》《十五貫》《寒窯記》《鎖麟囊》《海瑞訓(xùn)虎》《周仁回府》《大樹西遷》《遲開的玫瑰》《西京故事》等數(shù)字戲曲電影中，也可見端倪。

【責(zé)編/九月】