狼的風(fēng)格

《華爾街之狼》

《華爾街之狼》是一部典型揭示美國經(jīng)濟(jì)價(jià)值觀的影片，它改編自傳奇股票經(jīng)紀(jì)人喬丹·貝爾福特的自傳。在上世紀(jì)80年代，美國股票行業(yè)的無情內(nèi)幕，影片充滿了令人瘋癲的狀態(tài)描述，也揭露了金錢與人情的低劣關(guān)系。因此，本片的拍攝手法也大量采用了動(dòng)態(tài)鏡頭來完成，大場景和多人鏡頭較多，運(yùn)動(dòng)鏡頭與人物肢體語言相結(jié)合，既要保證畫面的穩(wěn)定性，也要突出人物和故事沖突，與那個(gè)時(shí)代的美國股票行業(yè)狀況和從業(yè)人員的“狼”性風(fēng)格相一致。

我們通過部分鏡頭的截圖，來分析一下此片的拍攝特點(diǎn)。

導(dǎo)演：馬丁·斯科塞斯

編劇：特倫斯·溫特 / 喬丹·貝爾福特

主演：萊昂納多·迪卡普里奧 喬納·希爾 瑪格特·羅比

類型：劇情 / 喜劇 / 傳記 / 犯罪

上映日期：2013年12月25日 （美國）

影片簡介 在危機(jī)四伏的投資界，掌管史崔頓·奧克蒙公司的喬丹·貝爾福特（萊昂納多·迪卡普里奧 Leonardo DiCaprio 飾）生活侈靡、實(shí)力雄厚。1987年，22歲的喬丹進(jìn)入羅斯柴爾德公司，從接線員做起，在高級(jí)經(jīng)紀(jì)人馬克（馬修·麥康納 Matthew McConaughey 飾）指點(diǎn)下，進(jìn)入了股票經(jīng)紀(jì)人充滿毒品和欲望的世界，半年后因“黑色星期一”，喬丹轉(zhuǎn)投靠販賣“便士股票”的小公司，憑借巧舌如簧獲得成功，與鄰居唐尼（喬納·希爾 Jonah Hill 飾）和一班朋友另立門戶，游走在灰色地帶獲利頗豐，獲稱“華爾街之狼”，然而，F(xiàn)BI已經(jīng)開始留意他……

本片根據(jù)前華爾街股票經(jīng)紀(jì)人喬丹·貝爾福特的個(gè)人自傳《華爾街之狼》改編。

1 運(yùn)動(dòng)畫面拍攝

運(yùn)動(dòng)畫面的拍攝基本有兩種模式，一個(gè)是主體運(yùn)動(dòng)，另一個(gè)是鏡頭運(yùn)動(dòng)。衍生出來還有二者相互都在運(yùn)動(dòng)。

比如這個(gè)系列畫面，使用了鏡頭的搖攝運(yùn)動(dòng)，主體公交車迎面開來，廣角鏡頭上搖，從全景自然搖攝到近景，這種鏡頭可以一次性拍完，關(guān)鍵點(diǎn)在于，汽車的走位要精準(zhǔn)，起停位置非常重要，既要自然，又要真實(shí)。

拍攝這種鏡頭的要點(diǎn)主要是：光圈保持中等范圍、曝光保持一致、焦點(diǎn)預(yù)設(shè)在落幅位置、構(gòu)圖隨著運(yùn)動(dòng)物體而維持、足夠的景深和精準(zhǔn)的跟焦操作。

再看這一組鏡頭，這是運(yùn)動(dòng)拍攝的衍生動(dòng)作，也是動(dòng)態(tài)鏡頭常用的方式，在保持鏡頭焦距不變的情況下，還是上面說的那一些操作要點(diǎn)，同時(shí)，使用了主體人物面對鏡頭走來，鏡頭緩慢推進(jìn)接近主體的拍攝方式，這種拍攝方式的好處是，可以帶領(lǐng)觀眾身臨其境，就像面對這人物走去一樣，好像畫面中的主體在準(zhǔn)備迎接觀眾自己，這種帶入性的畫面，可以很好地調(diào)動(dòng)觀眾的參與感，畫面因?yàn)橄鄬\(yùn)動(dòng)，速度感也比較清晰，簡潔明快，避免了分切靜態(tài)鏡頭的麻煩，也避開了長鏡頭的拖沓感。

再說運(yùn)動(dòng)鏡頭的另一種方式，就是人物不動(dòng)，鏡頭移動(dòng)拍攝，這種鏡頭有點(diǎn)類似新聞采訪報(bào)道中的跟拍，只用軌道、搖臂、斯坦尼康等輔助器材，鏡頭陸續(xù)行進(jìn)在人群或景物之中，逐步推進(jìn)，用一種排比的方式，烘托渲染人物的情緒，用長時(shí)間的重復(fù)和相近的人物表演，把內(nèi)容情節(jié)表現(xiàn)得更加厚重，拍攝的重點(diǎn)在于，保持人物畫面的構(gòu)圖和景別，務(wù)必要一致性的表情和狀態(tài)，或者，落幅在完全不一樣的主體，這也是一種排比之后的自然轉(zhuǎn)場，整個(gè)過程要一氣呵成，不能剪輯，也不需要停頓。

接上面的運(yùn)動(dòng)模式，這一組鏡頭使用了攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和主體運(yùn)動(dòng)相結(jié)合的方法，不同的是，攝影機(jī)和主體保持相對靜止，也就是說，焦點(diǎn)固定，走位同步。此時(shí)，需要攝影機(jī)和演員能夠保持構(gòu)圖，并注意畫面背景人群的動(dòng)作都要保持緊張自然的狀態(tài)，不要打擾主體的表演，這時(shí)候，主體的表現(xiàn)力非常重要，他要用獨(dú)特的肢體語言配合臺(tái)詞，要保持整個(gè)行進(jìn)過程布光的完整性和一致性，尤其是起幅和落幅，都要在標(biāo)準(zhǔn)的曝光范圍之內(nèi)，中間過程可以有適當(dāng)?shù)钠毓庾兓@是燈光師要做的，攝影師只要維持開始所有的設(shè)定即可，人物在落幅的時(shí)候，要完全根據(jù)攝影機(jī)的停止而停止。

2 同步運(yùn)動(dòng)畫面

我們繼續(xù)看運(yùn)動(dòng)鏡頭的另一種方式，這也是攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，人物也運(yùn)動(dòng)的模式，不同的是，攝影機(jī)采用了從起幅開始后退移動(dòng)的方式，前景中，從開始主體逐步拓展拉開，直到遠(yuǎn)離主體，這其中，為了突出現(xiàn)場的緊張忙碌的狀態(tài)，必須安排不斷有人在鏡頭前左右快速走動(dòng)穿梭，不斷“干擾”主體，遮擋主體，這其實(shí)是有意而為之的，就是為了更好展示這種緊張的工作氛圍，讓觀眾情緒引導(dǎo)到這種瘋狂的場景中，激發(fā)觀眾的觀賞熱情。

橫移運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，可以采用軌道或者搖臂，這樣比斯坦尼康的速度更好控制，可以使用更快的速度，就像這一組使用搖臂拍攝的畫面一樣，人物眾多，都在處于一種激烈瘋狂的狀態(tài)，而鏡頭也必須提高運(yùn)動(dòng)速度來適配，通過這種雙加速的方式，讓整個(gè)場景令人窒息，也讓觀眾感受到一種整體化的感覺，通過大量人物的類似風(fēng)格表演，大大提高了整個(gè)橋段的感染力。

在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，也可以緩慢移動(dòng)或者推拉鏡頭，讓觀眾并不在意鏡頭是否運(yùn)動(dòng)，因?yàn)椋褂昧水嬅嬷兄黧w人物肢體運(yùn)動(dòng)的方式來表現(xiàn)動(dòng)感的情節(jié)，這系列鏡頭中，人物表情夸張，表演充分到位，不斷的語言配合不斷的動(dòng)作，前后俯仰接近和遠(yuǎn)離鏡頭，讓畫面的關(guān)注度集中在他一個(gè)人身上，而背景中陪體人群，則保持安靜或者驚訝狀態(tài)，但不要用干擾主體的較大動(dòng)作和表情，如此一來，這個(gè)環(huán)節(jié)的導(dǎo)演意圖就得到了很好地展示。

3 沖擊力畫面

我們看一下直面鏡頭的畫面的效果，這一組一群人在拋仍一個(gè)小孩向著靶標(biāo)的方向，其實(shí)，靶標(biāo)和人群是分鏡頭拍攝的，都使用了正面的視角，這樣的畫面處理，沖擊力非常強(qiáng)，觀眾成了不可回避的靶標(biāo)，自然產(chǎn)生一種直接面對的感覺，緊張情緒會(huì)立刻產(chǎn)生，這就是讓觀眾潛移默化參與劇情之中進(jìn)來的好辦法之一，而且是不得不的。

4 視角統(tǒng)一

正反面對比鏡頭的拍攝，此類鏡頭一般完全使用對比反打的布局，兩組剪接之后的鏡頭，是分鏡頭拍攝，并直接硬切來越軸，但為了讓這兩組分鏡頭保持剪輯的視覺統(tǒng)一，需要注意的是，鏡頭的視角要保持相對，一個(gè)是俯視大群體，一個(gè)是仰視個(gè)體，這才是合格的視角，也是自然的狀態(tài)。

5 無對手表演

無對手的表演有點(diǎn)像自我的秀，這時(shí)候，要求演員把攝影機(jī)鏡頭當(dāng)作對手，對手可以不出現(xiàn)，但表演要真實(shí)，關(guān)鍵點(diǎn)是，當(dāng)人物較多的時(shí)候，要求大家的目光對應(yīng)一個(gè)點(diǎn)，就像對應(yīng)一個(gè)面對的人一樣，大家目光不能散，要集中發(fā)力，才能讓鏡頭符合真實(shí)的狀況。

6多角度拍攝

當(dāng)人物為唯一的表現(xiàn)主體的時(shí)候，這種畫面可以使用不同的景別來避免單調(diào)，還有，人物也要不斷變化表演的朝向，正面、側(cè)面、上面、低頭等等，都可以豐富畫面的內(nèi)涵，此時(shí)對導(dǎo)演的要求較高，演員也要有意識(shí)地發(fā)揮自己的表情、語言和肢體動(dòng)作的特長。

7 光線要求

對于光線的苛刻，是一部嚴(yán)格影片的好習(xí)慣，這兩組單人和群體的畫面，光線安排非常精致，曝光以主體面部為主，輪廓光恰到好處，如果空間有限，比如室內(nèi)補(bǔ)光，務(wù)必要保持和室外光線的曝光平衡，避免室外光線太亮而失去整個(gè)畫面環(huán)境的交代能力，多人布光的時(shí)候，也盡量讓更多人保持均衡的曝光，避免明暗反差太大，那樣就弱化了主體的環(huán)境氣氛。

8 測光造型

側(cè)光是最佳的造型光，可以單人，也可以多人，但注意不要讓暗部一團(tuán)死黑，也不要讓高光溢出，這些主要基于攝影機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍能力，也考驗(yàn)補(bǔ)光技術(shù)，燈光師，應(yīng)該是一個(gè)劇組的核心才好。

9 細(xì)節(jié)展現(xiàn)

我們最后說一下細(xì)節(jié)的重要性，比如這個(gè)“刪除”按鍵，在故事的情節(jié)中，人物不斷地點(diǎn)擊這個(gè)按鍵，加上其他景別畫面，這個(gè)按鍵的特寫不斷交叉出現(xiàn)，這就是細(xì)節(jié)的魅力，它說明什么？那就是，人物所有的表演都是在做這一件事，刪除證據(jù)。這一個(gè)細(xì)節(jié)，反復(fù)強(qiáng)化了這個(gè)人物的行為，也成了影片的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他的背叛，改變了一切，也重塑了一切，這個(gè)刪除細(xì)節(jié)太重要了！