制造緊張

電影

《恐怖直播》

中國(guó)觀眾對(duì)于韓國(guó)影片的印象大多基于各種卿卿我我的“糖水片”，泡沫劇一樣的套路讓觀眾更多在意了故事的情節(jié)，而對(duì)于其成熟的攝影技巧沒(méi)有多少記憶。當(dāng)然，電視劇和電影的拍攝方式本來(lái)就有很大區(qū)別，我們看得更多的韓國(guó)影片是電視劇，對(duì)于電影了解甚少。

《恐怖直播》這部電影可以讓我們對(duì)韓國(guó)影片有了一個(gè)不同的感受，整部影片的臺(tái)詞量非常大，基本靠語(yǔ)言來(lái)串聯(lián)劇情，用故事發(fā)展把握節(jié)奏。因此對(duì)所有演員的表現(xiàn)力要求是很高的，情緒的變化需要用細(xì)微的表情來(lái)傳達(dá)。

這部影片絕大多數(shù)鏡頭都在一個(gè)小小的演播室內(nèi)完成，應(yīng)該說(shuō)在很低的成本下，通過(guò)導(dǎo)演優(yōu)秀的控制能力完成了拍攝，正是因?yàn)榄h(huán)境條件限制，本片采取的拍攝技巧也相對(duì)單一，我們一起看看主要的幾個(gè)拍攝細(xì)節(jié)吧。

1特寫(xiě)鏡頭的風(fēng)格設(shè)置

本片的開(kāi)頭并沒(méi)有一鳴驚人，導(dǎo)演有意設(shè)置了一種舒緩淡定的氣氛，眾多鏡頭為演播室各種器材的大特寫(xiě)，甚至微距鏡頭，用全面的細(xì)節(jié)交代這是一個(gè)電視直播間，而多個(gè)鏡頭也使用了頻繁的焦點(diǎn)變換和慢搖等常規(guī)攝影方式。觀眾主要的注意力被吸引到配音臺(tái)詞上。

隨著臺(tái)詞從平淡描述到引出恐怖分子的電話，觀眾和主人公都還沒(méi)有意識(shí)到這將是一場(chǎng)恐怖活動(dòng)的爆發(fā)前夕，而逐步出現(xiàn)了主人公的面孔和他不以為然的態(tài)度，已經(jīng)暗示著某種反差很強(qiáng)的事件將要發(fā)生，這種開(kāi)頭的逐步代入技巧，也讓觀眾產(chǎn)生了一種心理期待，或者好奇心被喚起。

我們看的這一組畫(huà)面還是很平穩(wěn)端正地來(lái)拍攝，使用了大光圈和淺景深，在狹小的室內(nèi)環(huán)境，可以很好地突出主體。而畫(huà)面中的諸多器材特寫(xiě)則一再表現(xiàn)了廣播電臺(tái)的內(nèi)部工作狀態(tài)。

2拍攝現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境設(shè)置

導(dǎo)演選擇的演播室很有技巧，剛好和事件的發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)在同一環(huán)境中，人物的室內(nèi)和窗外形成了一個(gè)相互呼應(yīng)的有機(jī)整體，而又巧妙分隔開(kāi)了室外的恐怖事件現(xiàn)場(chǎng)和室內(nèi)的激烈言語(yǔ)交鋒，兩種環(huán)境合二為一，不需要特別的剪輯拍攝技巧，就能很輕松完成整個(gè)故事的演繹。

這一組鏡頭是主人公接到恐怖襲擊電話之后，并沒(méi)有過(guò)多在意，以為不過(guò)是一個(gè)玩笑，竟然也開(kāi)玩笑地說(shuō)，你去炸吧。突然，窗外的大橋傳來(lái)劇烈的爆炸聲，煙霧彌漫，氣氛陡然發(fā)生了改變，此時(shí)，主人公顯得茫然無(wú)措，而攝影師則立刻使用了跟隨肩扛的方式進(jìn)行拍攝，所有鏡頭都圍繞在主人公身旁，以第一視角的感受，和觀眾一起體驗(yàn)這突如其來(lái)的事件。

此組鏡頭更多在人物中近景的表現(xiàn)上，從人物向外觀察張望的視角拍攝室外爆炸的場(chǎng)景，又瞬間轉(zhuǎn)回室內(nèi)拍攝，整個(gè)過(guò)程流暢真實(shí)，雖然畫(huà)面由于緊張而產(chǎn)生抖動(dòng)感，但這正是導(dǎo)演需要的，其實(shí)是一種刻意的緊張。

3 行進(jìn)中的拍攝

在主人公鎮(zhèn)定一下情緒之后，這是一組完全行走中跟拍的鏡頭，通過(guò)人物的走位變換環(huán)境，暫時(shí)把情節(jié)引到演播室外。在實(shí)際拍攝中，使用人物走位來(lái)改變場(chǎng)景，也是轉(zhuǎn)場(chǎng)的一種很成熟的技巧，這種技巧不需要額外的剪輯蒙太奇方式，就可以完成段落的分隔。

跟拍的時(shí)候，最難的地方在于焦點(diǎn)的保持，不能造成大量的過(guò)度失焦，偶爾或者短暫的失焦還是允許的。常規(guī)的拍攝方法是預(yù)調(diào)焦之后，盡量維持現(xiàn)場(chǎng)的光照平衡，光比跨越不要太大，這樣可以維持統(tǒng)一的光圈和景深，而焦點(diǎn)的保持，則更依賴于攝影師和主體之間的距離恒定，這樣就能最大限度保持不跑焦點(diǎn)。

4用鏡頭來(lái)控制節(jié)奏

在一系列動(dòng)蕩的運(yùn)動(dòng)鏡頭之后，這一組畫(huà)面是主人公在洗手間內(nèi)思考對(duì)策的橋段，此時(shí)，采用了相對(duì)安靜的平穩(wěn)鏡頭，以各種視角和景別來(lái)配合主人公的臺(tái)詞和情緒狀態(tài)。主要內(nèi)容通過(guò)他的電話來(lái)表達(dá)，并在這短暫的時(shí)間內(nèi)，把故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)自然帶了出來(lái)。

正在事業(yè)失意的煩躁和不滿情緒中的主人公，通過(guò)這一段緊張的計(jì)劃和思考，決定把這個(gè)事件作為自己的東山再起的最好機(jī)會(huì)，使用電視直播方式搶在其他同行媒體之前，使用獨(dú)家的和恐怖分子實(shí)時(shí)交流的方式來(lái)進(jìn)行下一步工作，也預(yù)示著，這短暫的安靜之后，將是更加不可預(yù)測(cè)的情節(jié)出現(xiàn)，觀眾的情緒此時(shí)已經(jīng)充分得到醞釀，水到渠成地進(jìn)入本片的重點(diǎn)環(huán)節(jié)。

5 快拍鏡頭

這是一組完全手持拍攝的畫(huà)面，全部使用了晃動(dòng)激烈的方式，各個(gè)工作狀態(tài)、各個(gè)部門(mén)、各種人物都使用了統(tǒng)一的拍攝模式，快速變化的短鏡頭，非常大量的細(xì)節(jié)，都在渲染一種緊張氣氛，直播的準(zhǔn)備過(guò)程和人物的化妝、打電話溝通聯(lián)系、語(yǔ)言的交鋒等元素交織在一起，顯得很慌亂，但又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋小?/p>

快拍鏡頭并沒(méi)有時(shí)間嚴(yán)格去構(gòu)圖，但晃動(dòng)的技巧也不是胡亂拍攝，目的性必須相當(dāng)明確，一個(gè)房間內(nèi)的空間有限，攝影師就使用了不同的細(xì)節(jié)來(lái)豐富內(nèi)容，而一系列的動(dòng)態(tài)畫(huà)面都在有效地控制于臺(tái)詞之中，臺(tái)詞和對(duì)話很多，在這組鏡頭中起到了非常關(guān)鍵的作用。

6 附件的使用

當(dāng)故事延伸到這個(gè)時(shí)候，場(chǎng)景相對(duì)固定了，人員動(dòng)態(tài)不多了，此時(shí)，攝影師使用了小型軌道進(jìn)行拍攝，在人物固定于座位上無(wú)法運(yùn)動(dòng)的情況下，使用軌道或者小搖臂進(jìn)行環(huán)繞拍攝是一個(gè)不錯(cuò)的辦法，可以避免人物過(guò)于平靜。用不同速度的移動(dòng)拍攝交代相關(guān)的內(nèi)容，再與靜態(tài)畫(huà)面相結(jié)合。動(dòng)靜兼顧，張弛有度，也防止因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭給觀眾帶來(lái)過(guò)度的緊張感，恰到好處。

7突出人物心理的拍攝

這一組鏡頭表現(xiàn)的環(huán)節(jié)是本片“恐怖”內(nèi)容的重點(diǎn)之一，演播室內(nèi)突然發(fā)生的爆炸使警察局長(zhǎng)瞬間死亡，這個(gè)結(jié)果出乎所有人的意料，完全是本片的亮點(diǎn)。而此時(shí)，主人公的情緒接近崩潰，他的耳機(jī)就是炸彈，他已經(jīng)無(wú)法控制局面，因此，攝影上使用了大量的特寫(xiě)和近景鏡頭來(lái)突出人物的表情和狀態(tài)，人物的表演技巧得到最大的發(fā)揮。

8 運(yùn)動(dòng)感拍攝

這是影片最后階段的一組畫(huà)面，恐怖事件進(jìn)入高潮，大橋被炸斷、人員大量傷亡、演播室大樓最終也被炸傾斜。此時(shí)的鏡頭使用了極度晃動(dòng)的震蕩手持拍攝，劇烈的運(yùn)動(dòng)感和不正規(guī)的逆光等拍攝方式，讓畫(huà)面貌似粗糙，實(shí)際上非常符合此時(shí)的環(huán)境狀態(tài)和恐怖氣氛。

而最后的結(jié)局更加出人意料，主人公經(jīng)受了這一系列的精神刺激之后，已經(jīng)完全失去了理智，動(dòng)蕩的鏡頭和他的精神一樣，徹底崩潰。

他在失去了所有的希望之后，最終選擇了絕望的爆炸，殺死了自己，此時(shí)，本片的恐怖直播結(jié)束，循序漸進(jìn)地完成了所有情節(jié)，瞬間的結(jié)局，給觀眾更多的思考。