范儉 新生代農(nóng)民工的愛情

尋求心靈的定位

范儉導(dǎo)演出身于寧夏銀川的移民家庭。因而，“從農(nóng)村到城里打工的年輕人心靈歸屬和身份認知”是范儉導(dǎo)演多年來一直關(guān)注主題。走過從武漢大學(xué)到北京電影學(xué)院的求學(xué)之路，如今的范儉成為國內(nèi)知名的獨立紀(jì)錄片導(dǎo)演，得到了較為穩(wěn)定的生活和受人尊敬的社會位置，但他仍對自己生活的北京這個大城市缺乏歸屬感和認同感，在這一點上，他認為和農(nóng)民工在城市里的角色是相似的。因而，這些人物個人和家庭的命運常常出現(xiàn)在他的作品中，而他對他們則有更多的認同感，并有深刻的認知。如范儉導(dǎo)演另一部紀(jì)錄片《吾土》，就是討論生活在城市中的農(nóng)民工如何與命運抗?fàn)帲瑺幦∩頌椤岸际腥恕钡囊幌亍７秲€導(dǎo)演深刻地意識到，所謂的“抗?fàn)帯保瓷先ナ菫槲镔|(zhì)的掙扎，更深層次的是這些農(nóng)民工和他們的家庭在為自己的尊嚴而戰(zhàn)斗。

《尋愛》中所涉及的新生代農(nóng)民工婚戀問題，早在范儉導(dǎo)演2006年的紀(jì)錄片《在城市里跳躍》中就有涉及。《在城市里跳躍》講述的是四個在北京打工的年輕農(nóng)民工的故事，他們用各種方式試圖改變命運。其中一位年輕女孩在城市與農(nóng)村間漂來蕩去，情感和身份都很迷茫，不知道該追求何樣生活：在城里找不到合適的人結(jié)婚，回到家鄉(xiāng)卻又不適應(yīng)原本的生活。同樣的心態(tài)，在《尋愛》中則變成了全片主題。

重新設(shè)定拍攝對象

在與柴紅芳導(dǎo)演溝通后，范儉導(dǎo)演將原本僅停留在鄉(xiāng)村老媒婆和回鄉(xiāng)尋愛的年輕農(nóng)民工的故事進行了拓展與思考。“放棄留守在村中的人，我們決定去工廠尋找年輕一代的農(nóng)民工，講述他們的故事”。創(chuàng)作團隊重新打造選題，奔赴中國農(nóng)民工打工最集中的珠三角去尋找新的拍攝對象，從而開啟了更廣闊的社會學(xué)視角。

2012年8月，《尋愛》主創(chuàng)團隊到廣東深圳，在一個多月的尋訪中，兩位導(dǎo)演走訪了一個工業(yè)園區(qū)的十幾家包括電子廠、服裝廠等中國最常見的制造業(yè)工廠。《尋愛》團隊用田野調(diào)查的方法對拍攝對象進行前期調(diào)研，而這讓他們也對“新生代農(nóng)民工”有了更加詳盡的了解。

在這些工廠的流水線上，多半都是極其年輕的面孔，有些人甚至才十幾歲。在對100多位“80后”、“90后”新生代農(nóng)民工進行調(diào)研之后，《尋愛》攝制組確定了拍攝人物和主線。他們在某瓷器廠里找到了一對戀人——同樣都是25歲的羅玲與趙舉鵬。

不只是愛情的婚姻

羅玲來自湖南農(nóng)村，趙舉鵬來自陜西農(nóng)村，相距千里。他們在深圳的一家瓷器廠打工相識相戀，現(xiàn)在準(zhǔn)備結(jié)婚，卻困難重重。雙方的父母出于養(yǎng)老的考慮，都希望他們在家鄉(xiāng)找對象結(jié)婚。

羅玲在談到雙方父母反對他倆婚事時，說自己“一定要說服父母、一定要跟小趙結(jié)婚”，那種“要父母，也要愛情”的毫不猶豫、異常堅定、甚至泛著淚光的眼神也打動了兩位導(dǎo)演。羅玲有堅定的意志要克服種種困難與趙舉鵬走到一起。如果事態(tài)發(fā)展在預(yù)料之中，他們的拍攝會截止到兩位主人公舉行婚禮，從而將紀(jì)錄片的制作結(jié)點維持在可控的范圍之內(nèi)。

艱難的婚姻之路

2012年10月底，《尋愛》團隊正式開始記錄羅玲與趙舉鵬的這場 “尋愛”之旅。2013年春節(jié)，團隊跟隨羅玲和趙舉鵬踏上歸鄉(xiāng)之路。羅玲與趙舉鵬在通往結(jié)婚的道路上要克服一個又一個困難，這既有他們自己的問題，也有與父母的糾葛、文化習(xí)俗的束縛，還有來自生活的壓力。

以中國農(nóng)村的傳統(tǒng)觀念，在城里打工的年輕女性，帶自己的男朋友回鄉(xiāng)遇到的壓力比男性要大很多。羅玲所要面對的不僅僅是來自鄉(xiāng)人的壓力，他們的婚姻，父母能否同意也需要做很多工作。

因為兩人一南一北，勢必有人要做出妥協(xié)。

兩人最后協(xié)商的結(jié)果是：婚后，陜西男孩趙舉鵬“入贅”到羅玲湖南農(nóng)村的家。盡管最終達成了意向，但在某些方面，趙舉鵬的家人是不情愿的，這甚至遭到趙舉鵬父母和他所有親戚的不滿。因而，羅玲所要面對的第一個問題就是如何說服雙方（主要是趙舉鵬）的父母。

于是，羅玲要去說服趙舉鵬的家人，而更多時候，趙舉鵬選擇沉默，這讓羅玲很不快。終于，趙舉鵬的父母勉強同意他們的婚事，而按照中國農(nóng)村習(xí)俗，雙方父母還應(yīng)見面敲定婚事，這又涉及湖南、陜西兩地婚嫁習(xí)俗的差異。趙舉鵬和父母不很積極的態(tài)度令羅玲很傷心。

雖然故事的走向基本沒偏離導(dǎo)演預(yù)判范圍，但卻常有不期而至的突發(fā)狀況。

2013年11月，羅玲和趙舉鵬終于要領(lǐng)證了，其決定之突然，讓《尋愛》劇組的兩位導(dǎo)演都倍感突然。然而，當(dāng)趙舉鵬拿著陜西戶口本到羅玲湖南老家的民政局登記，卻因為蓋章問題而沒有成功。“這時候，你能隱隱地感覺到，趙舉鵬家人說的話中甚至帶著某種慶幸……”

攝影機有關(guān)機的時候，紀(jì)錄片有完整的結(jié)局，但人生的故事卻一直在繼續(xù)。

國際化制作標(biāo)準(zhǔn)

在《尋愛》制作中，范儉導(dǎo)演強調(diào)電影感，特別是在跟國際制片合作的過程中，范儉更加認識到，紀(jì)錄片要想進入國際播映和發(fā)行的軌道上，要想抵達更廣大的觀眾群，制作精良和專業(yè)化要求是必須的。

在工廠里進行拍攝時，力圖呈現(xiàn)出中國制造業(yè)最集中的地帶里農(nóng)民工在流水線上工作的真實樣態(tài)，并且特別強調(diào)了瓷器工廠里富有中國特點的色彩——紅色和黃色。大塊的紅色和黃色使得工廠里的影像色彩趨向艷麗，而人物卻是機械的重復(fù)動作，表情暗淡。而在主人公家鄉(xiāng)所在的農(nóng)村，卻是另外一番景象。鏡頭努力捕捉中國南方和北方的視覺差異。中國農(nóng)村仍然傳統(tǒng)的農(nóng)耕方式，純樸卻無法和繁華都市相比的鄉(xiāng)間生活……這些視覺材料的對比給主人公為何不愿回到鄉(xiāng)村生活做了注解。

在聲音處理上，《尋愛》邀請業(yè)內(nèi)知名電影錄音師范立明老師。范立明老師曾在《歸途列車》、《千錘百煉》等紀(jì)錄片中擔(dān)任錄音工作，具有豐富的經(jīng)驗。

影片的拍攝地從深圳跨越陜西、湖南，既有工廠里工人們的流水線作業(yè)，也有農(nóng)村里傳統(tǒng)的農(nóng)耕方式；既有北國陜西的大雪封山，也有南國湖南的水稻插秧；既有老一代父母的糾葛，也有年輕農(nóng)民工的困擾。當(dāng)然，想講的內(nèi)容過多，導(dǎo)致核心問題不突出，這對任何一部影片都是致命傷。范儉導(dǎo)演將根據(jù)他們在IDFA提案單元中，諸多國際買家給他們的建議選出最終的取舍，并留足觀眾闡釋和解讀的空間。