


尋求心靈的定位
范儉導(dǎo)演出身于寧夏銀川的移民家庭。因而,“從農(nóng)村到城里打工的年輕人心靈歸屬和身份認知”是范儉導(dǎo)演多年來一直關(guān)注主題。走過從武漢大學(xué)到北京電影學(xué)院的求學(xué)之路,如今的范儉成為國內(nèi)知名的獨立紀(jì)錄片導(dǎo)演,得到了較為穩(wěn)定的生活和受人尊敬的社會位置,但他仍對自己生活的北京這個大城市缺乏歸屬感和認同感,在這一點上,他認為和農(nóng)民工在城市里的角色是相似的。因而,這些人物個人和家庭的命運常常出現(xiàn)在他的作品中,而他對他們則有更多的認同感,并有深刻的認知。如范儉導(dǎo)演另一部紀(jì)錄片《吾土》,就是討論生活在城市中的農(nóng)民工如何與命運抗?fàn)帲瑺幦∩頌椤岸际腥恕钡囊幌亍7秲€導(dǎo)演深刻地意識到,所謂的“抗?fàn)帯保瓷先ナ菫槲镔|(zhì)的掙扎,更深層次的是這些農(nóng)民工和他們的家庭在為自己的尊嚴而戰(zhàn)斗。
《尋愛》中所涉及的新生代農(nóng)民工婚戀問題,早在范儉導(dǎo)演2006年的紀(jì)錄片《在城市里跳躍》中就有涉及。《在城市里跳躍》講述的是四個在北京打工的年輕農(nóng)民工的故事,他們用各種方式試圖改變命運。其中一位年輕女孩在城市與農(nóng)村間漂來蕩去,情感和身份都很迷茫,不知道該追求何樣生活:在城里找不到合適的人結(jié)婚,回到家鄉(xiāng)卻又不適應(yīng)原本的生活。同樣的心態(tài),在《尋愛》中則變成了全片主題。
重新設(shè)定拍攝對象
在與柴紅芳導(dǎo)演溝通后,范儉導(dǎo)演將原本僅停留在鄉(xiāng)村老媒婆和回鄉(xiāng)尋愛的年輕農(nóng)民工的故事進行了拓展與思考。“放棄留守在村中的人,我們決定去工廠尋找年輕一代的農(nóng)民工,講述他們的故事”。創(chuàng)作團隊重新打造選題,奔赴中國農(nóng)民工打工最集中的珠三角去尋找新的拍攝對象,從而開啟了更廣闊的社會學(xué)視角。
2012年8月,《尋愛》主創(chuàng)團隊到廣東深圳,在一個多月的尋訪中,兩位導(dǎo)演走訪了一個工業(yè)園區(qū)的十幾家包括電子廠、服裝廠等中國最常見的制造業(yè)工廠。《尋愛》團隊用田野調(diào)查的方法對拍攝對象進行前期調(diào)研,而這讓他們也對“新生代農(nóng)民工”有了更加詳盡的了解。
在這些工廠的流水線上,多半都是極其年輕的面孔,有些人甚至才十幾歲。在對100多位“80后”、“90后”新生代農(nóng)民工進行調(diào)研之后,《尋愛》攝制組確定了拍攝人物和主線。他們在某瓷器廠里找到了一對戀人——同樣都是25歲的羅玲與趙舉鵬。
不只是愛情的婚姻
羅玲來自湖南農(nóng)村,趙舉鵬來自陜西農(nóng)村,相距千里。他們在深圳的一家瓷器廠打工相識相戀,現(xiàn)在準(zhǔn)備結(jié)婚,卻困難重重。雙方的父母出于養(yǎng)老的考慮,都希望他們在家鄉(xiāng)找對象結(jié)婚。
羅玲在談到雙方父母反對他倆婚事時,說自己“一定要說服父母、一定要跟小趙結(jié)婚”,那種“要父母,也要愛情”的毫不猶豫、異常堅定、甚至泛著淚光的眼神也打動了兩位導(dǎo)演。羅玲有堅定的意志要克服種種困難與趙舉鵬走到一起。如果事態(tài)發(fā)展在預(yù)料之中,他們的拍攝會截止到兩位主人公舉行婚禮,從而將紀(jì)錄片的制作結(jié)點維持在可控的范圍之內(nèi)。
艱難的婚姻之路
2012年10月底,《尋愛》團隊正式開始記錄羅玲與趙舉鵬的這場 “尋愛”之旅。2013年春節(jié),團隊跟隨羅玲和趙舉鵬踏上歸鄉(xiāng)之路。羅玲與趙舉鵬在通往結(jié)婚的道路上要克服一個又一個困難,這既有他們自己的問題,也有與父母的糾葛、文化習(xí)俗的束縛,還有來自生活的壓力。
以中國農(nóng)村的傳統(tǒng)觀念,在城里打工的年輕女性,帶自己的男朋友回鄉(xiāng)遇到的壓力比男性要大很多。羅玲所要面對的不僅僅是來自鄉(xiāng)人的壓力,他們的婚姻,父母能否同意也需要做很多工作。
因為兩人一南一北,勢必有人要做出妥協(xié)。
兩人最后協(xié)商的結(jié)果是:婚后,陜西男孩趙舉鵬“入贅”到羅玲湖南農(nóng)村的家。盡管最終達成了意向,但在某些方面,趙舉鵬的家人是不情愿的,這甚至遭到趙舉鵬父母和他所有親戚的不滿。因而,羅玲所要面對的第一個問題就是如何說服雙方(主要是趙舉鵬)的父母。
于是,羅玲要去說服趙舉鵬的家人,而更多時候,趙舉鵬選擇沉默,這讓羅玲很不快。終于,趙舉鵬的父母勉強同意他們的婚事,而按照中國農(nóng)村習(xí)俗,雙方父母還應(yīng)見面敲定婚事,這又涉及湖南、陜西兩地婚嫁習(xí)俗的差異。趙舉鵬和父母不很積極的態(tài)度令羅玲很傷心。
雖然故事的走向基本沒偏離導(dǎo)演預(yù)判范圍,但卻常有不期而至的突發(fā)狀況。
2013年11月,羅玲和趙舉鵬終于要領(lǐng)證了,其決定之突然,讓《尋愛》劇組的兩位導(dǎo)演都倍感突然。然而,當(dāng)趙舉鵬拿著陜西戶口本到羅玲湖南老家的民政局登記,卻因為蓋章問題而沒有成功。“這時候,你能隱隱地感覺到,趙舉鵬家人說的話中甚至帶著某種慶幸……”
攝影機有關(guān)機的時候,紀(jì)錄片有完整的結(jié)局,但人生的故事卻一直在繼續(xù)。
國際化制作標(biāo)準(zhǔn)
在《尋愛》制作中,范儉導(dǎo)演強調(diào)電影感,特別是在跟國際制片合作的過程中,范儉更加認識到,紀(jì)錄片要想進入國際播映和發(fā)行的軌道上,要想抵達更廣大的觀眾群,制作精良和專業(yè)化要求是必須的。
在工廠里進行拍攝時,力圖呈現(xiàn)出中國制造業(yè)最集中的地帶里農(nóng)民工在流水線上工作的真實樣態(tài),并且特別強調(diào)了瓷器工廠里富有中國特點的色彩——紅色和黃色。大塊的紅色和黃色使得工廠里的影像色彩趨向艷麗,而人物卻是機械的重復(fù)動作,表情暗淡。而在主人公家鄉(xiāng)所在的農(nóng)村,卻是另外一番景象。鏡頭努力捕捉中國南方和北方的視覺差異。中國農(nóng)村仍然傳統(tǒng)的農(nóng)耕方式,純樸卻無法和繁華都市相比的鄉(xiāng)間生活……這些視覺材料的對比給主人公為何不愿回到鄉(xiāng)村生活做了注解。
在聲音處理上,《尋愛》邀請業(yè)內(nèi)知名電影錄音師范立明老師。范立明老師曾在《歸途列車》、《千錘百煉》等紀(jì)錄片中擔(dān)任錄音工作,具有豐富的經(jīng)驗。
影片的拍攝地從深圳跨越陜西、湖南,既有工廠里工人們的流水線作業(yè),也有農(nóng)村里傳統(tǒng)的農(nóng)耕方式;既有北國陜西的大雪封山,也有南國湖南的水稻插秧;既有老一代父母的糾葛,也有年輕農(nóng)民工的困擾。當(dāng)然,想講的內(nèi)容過多,導(dǎo)致核心問題不突出,這對任何一部影片都是致命傷。范儉導(dǎo)演將根據(jù)他們在IDFA提案單元中,諸多國際買家給他們的建議選出最終的取舍,并留足觀眾闡釋和解讀的空間。