極品視頻

單燈式拍攝

本片的開始，從一個(gè)酒吧的演出直接切入主人公的歌手環(huán)境，其狀態(tài)以真實(shí)為訴求，使用了簡(jiǎn)單的兩盞聚光燈作為主體光源。第一，可以直接照射到主人公身上；第二，可以隔離主人公和現(xiàn)實(shí)觀眾的距離，這個(gè)空間感既是一種技術(shù)上的手段，也是一種心理上的隱喻，也暗示著，主人公作為舞臺(tái)的主角和生活的邊緣人的兩種反差。

這種單燈式的用光需要很精準(zhǔn)的控制力，要把光源的照度和現(xiàn)場(chǎng)的亮度均衡達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，避免過強(qiáng)的光比割裂整個(gè)畫面。曝光以高光為標(biāo)準(zhǔn)測(cè)光，防止曝光過度，這樣的話，人物的眼神光非常美妙，而暗部也要控制補(bǔ)光，不要讓反差太大，那樣的畫面太生硬。

一般電影攝影機(jī)都具備較高的動(dòng)態(tài)范圍，如果是膠片拍攝，膠片本身的動(dòng)態(tài)范圍就很好，如果使用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，需要使用專用的LOG曲線來拓展動(dòng)態(tài)范圍，這是很好控制光比的技術(shù)前提。

拍攝中，高光部位以主要光源為主，可以加柔光手段控制光質(zhì)的硬度，用色片調(diào)整畫面的影調(diào)。而中間調(diào)，盡管大膽地保持灰暗，能夠分辨出暗部人物的輪廓和表情即可。明暗的對(duì)比不要過于強(qiáng)烈，但也要防止暗部過于死黑。

控制曝光量

當(dāng)主體面部光線在場(chǎng)景中集中照射的情況下，曝光以人物面部為主，本片的風(fēng)格有個(gè)明顯特點(diǎn)，就是曝光量都沒有做到最高限，而是在人物面部曝光的最高密度的水平線下稍微低了一些，這樣看上去人物和環(huán)境更加融合，而背景因此會(huì)顯得稍灰暗，也正好突出了人物真實(shí)的生活狀態(tài)，那就是稍顯灰暗的有壓力生活著，看不到陽(yáng)光般的未來。這樣的質(zhì)感讓影片看上去更有厚度。

在多景別的同一場(chǎng)景拍攝中，曝光注意要使用同樣的T光圈數(shù)值，不能改變，只能通過改變焦距或者和主體距離來構(gòu)圖。

拍攝動(dòng)物

影片中有一只貓一直作為這個(gè)故事的發(fā)展線索之一，通過主人公對(duì)貓的愛護(hù)和跟隨，把他內(nèi)心的善良和對(duì)生活的愛不斷強(qiáng)化出來。而拍攝動(dòng)物則是很難的事情之一，導(dǎo)演因此不得不使用幾只長(zhǎng)相一樣的貓做道具，因?yàn)閯?dòng)物很難聽話去走位配合，一般來說，如果影片環(huán)節(jié)中有貓狗之類的動(dòng)物，要想拍攝順利，最好使用能夠讓它固定下來的方式進(jìn)行拍攝，比如，必要且又不可選的行走路徑設(shè)計(jì)、人物或環(huán)境限制它的活動(dòng)范圍、使用飲食等工具來控制它始終在畫面構(gòu)圖的固定位置上等方法。

精準(zhǔn)的走位

這兩組鏡頭使用了同一樣的拍攝方式，就是人物面對(duì)鏡頭走過來，而攝影機(jī)也同步面對(duì)人物走過去，最后的落幅在人物最近的景別。這是在相互運(yùn)動(dòng)中來突出主體的基本攝影方式，拍攝的要點(diǎn)是人物的走位要精確，同時(shí)，跟焦員的操作要非常精準(zhǔn)熟練，雙方的配合很關(guān)鍵。這種方式掌握得當(dāng)，可以在普通的環(huán)境中拍攝出相對(duì)動(dòng)感的畫面，對(duì)人物的情緒有一種逐步接近并最后放大的作用。

追求厚重感

作為一部懷念性很強(qiáng)的影片，影片的基調(diào)以低沉為主，表現(xiàn)一種滄桑感，因此，畫面中大部分內(nèi)容都比較低調(diào)，曝光和調(diào)色也傾向冷調(diào)，無論外景還是車內(nèi)、房間里，都刻意追求一種高密度的膠片感，厚重而飽滿。

跟蹤拍攝

跟蹤拍攝也是表現(xiàn)動(dòng)感的最好方式之一，當(dāng)攝影機(jī)面對(duì)主體的時(shí)候，保持固定的焦距和景別，通過斯坦尼康或者軌道的使用，達(dá)到在行走中不斷語(yǔ)言交流的目的，避免因?yàn)楣潭▽?duì)話時(shí)，由于對(duì)話臺(tái)詞較多造成的呆板枯燥，而行走中的路徑當(dāng)然是事先早就安排好的場(chǎng)景，從某一開始場(chǎng)景走到另一個(gè)場(chǎng)景，這個(gè)過程本身也實(shí)現(xiàn)了非常自然的轉(zhuǎn)場(chǎng)，之后的場(chǎng)景，可以過渡到兩個(gè)人的靜態(tài)分切鏡頭拍攝，整個(gè)鏡頭與之后鏡頭的銜接就非常合理而輕松了。

景別造成情緒的變化

這個(gè)場(chǎng)景的拍攝很精妙，其實(shí)，機(jī)位沒有變化，只是位于一個(gè)房間的固定角度，而通過不同的景別，讓人物之間的關(guān)系不斷演變，在環(huán)境的各種分割線和分割區(qū)域里，不同的景別，使用人物的真實(shí)走位來變化，人物用走位的變化，彼此之間形成既不遮擋又相互陪襯的對(duì)手戲，而場(chǎng)景就是符合他們對(duì)話內(nèi)容的家庭真實(shí)環(huán)境，貌似簡(jiǎn)單不變的環(huán)境，在臺(tái)詞的不斷鋪陳下，其實(shí)人物的位置和景別不知不覺中變化了，人物的情緒也就變化了，這是一種很巧妙的攝影處理方式。

對(duì)打鏡頭

這是分鏡拍攝的一組對(duì)打鏡頭，兩個(gè)人幾乎可以不必同時(shí)出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)，剪輯之后也是天衣無縫的。雙方都是正面對(duì)打鏡頭，攝影機(jī)都采用了推進(jìn)移動(dòng)拍攝的方式，雙方都在慢推過程接近對(duì)方，其實(shí)，在畫面中并沒有出現(xiàn)雙方的同時(shí)面部鏡頭，而觀眾卻完全可以體驗(yàn)這種非常強(qiáng)烈的面對(duì)感，就像觀眾就是畫面之外另一方一樣，有著非常好的心理趨同感。

簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖

這個(gè)構(gòu)圖選擇非常簡(jiǎn)潔直接，人物在狹窄的過道中交叉相遇，顯示了環(huán)境的窘迫，無需多言的一種典型性環(huán)境交代。

高光控制

最后我們?cè)僬f一下對(duì)于高光的控制。國(guó)內(nèi)很多攝影師喜歡畫面亮亮的感覺，即使是暗部占據(jù)畫面很多部分，也喜歡使用輪廓光之類的所謂學(xué)院派的經(jīng)典光法，來襯托人物的完美。其實(shí)，追求完美的表現(xiàn)力是單幅人像照片的慣用手法，但對(duì)于電影電視來說，這種方法有時(shí)候會(huì)顯得太做作，因?yàn)椋鎸?shí)的環(huán)境中，這樣的光線非常少見，人為地作假，只能看上去好看，其實(shí)并不符合真實(shí)環(huán)境，如果一部影片以真實(shí)性和較好的現(xiàn)場(chǎng)感為目的，就完全可以追求真實(shí)，哪怕畫面看上去并不是所謂的“完美”，但只要觀眾感覺到舒服、感覺到真實(shí)，那就是最好的方式。