2013臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)揭曉80后黃博志獲得首獎(jiǎng)

評委蕭淑文（前左一）

北美館長黃海鳴（后右三）

2013臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)黃博志（后右二）

其余皆為“2013臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)”入圍展出藝術(shù)家們

“臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)”自2001年舉辦以來，征件條件不限制參賽者年齡、參賽作品不分類、不分媒材、不限尺寸的開放規(guī)格，期望能藉由競賽機(jī)制呈現(xiàn)“臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)新貌，獎(jiǎng)掖獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格與當(dāng)代精神之創(chuàng)作”。此次為連續(xù)舉辦的第13屆，多年來的累積加上持續(xù)的檢討與革新，不僅展現(xiàn)了臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的多元精彩內(nèi)容，更反映了時(shí)代的潮流與變遷，成為新一代藝術(shù)創(chuàng)作者展現(xiàn)個(gè)人實(shí)力與潛力的重要舞臺(tái)。

本屆在線征件期間為期9周（2013年7月15日至9月12日止），共計(jì)245件作品符合參賽資格。以類別而言，共有平面作品126件（51%）；立體雕塑類30件（12%）、影音復(fù)合媒體63件（26%）、其它類別共26件（11%）；同2012年相比，仍以平面作品的參賽比例占多數(shù)，影音復(fù)合媒材則有相對增加的趨勢。

2013年度臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)評審團(tuán)由阮慶岳擔(dān)任主席，成員有高重黎、陳泰松、陳慧嶠、黃海鳴、蕭淑文、龔卓軍等共7位涵蓋創(chuàng)作、展覽策畫、藝術(shù)觀察與評論及藝術(shù)行政等專業(yè)領(lǐng)域人士。本年度臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)延續(xù)2011年起的征件條件開放創(chuàng)作團(tuán)體參加競賽，唯個(gè)人與團(tuán)體不得同時(shí)報(bào)名；第二階段評審方式為向評審團(tuán)口述表達(dá)作品理念以及展覽規(guī)劃；最后進(jìn)入決選者須于限定時(shí)間內(nèi)完成現(xiàn)場布展，第三階段評選由評審團(tuán)直接就展覽的呈現(xiàn)、內(nèi)涵傳達(dá)與執(zhí)行掌握度做評分。

評審團(tuán)針對入圍總決選展出的12組作品，指出這些作品意涵可能意指我們必須閱讀自身所處環(huán)境的“現(xiàn)實(shí)性”。就像是一種對現(xiàn)實(shí)主義的反思與批判，對于“進(jìn)步的世界”這樣的想法，表達(dá)出正面迎擊的意識(shí)形態(tài)。然而，大部分作品都不算是嚴(yán)肅的藝術(shù)形式表現(xiàn)，但頗具有自我意識(shí)的一種天真評論。這群平均年齡29歲的年輕藝術(shù)家，不論用行動(dòng)、勞動(dòng)生產(chǎn)、文字、繪畫、影像，毫無疑問地引導(dǎo)我們看見當(dāng)代藝術(shù)的開放性，及見證勇敢冒險(xiǎn)的當(dāng)代藝術(shù)作品，是藉由一種對真實(shí)世界的熱情承諾。

“2013臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)”首獎(jiǎng)黃博志，近來致力于以藝術(shù)資源進(jìn)行自我組織的計(jì)劃，主要探討農(nóng)業(yè)生產(chǎn)與民生消費(fèi)等相關(guān)議題，并與臺(tái)灣企業(yè)如春一枝、可美特等合作，試圖藉由商業(yè)消費(fèi)模式展開新的藝術(shù)表現(xiàn)態(tài)度。此次參選作品《五百棵檸檬樹》，以詩意的文字?jǐn)⑹?，說明類似社會(huì)行動(dòng)之計(jì)劃發(fā)想與內(nèi)容，透過募款購買檸檬種子，從種植、釀造檸檬酒且創(chuàng)立品牌的過程，表達(dá)對農(nóng)業(yè)活動(dòng)的長期關(guān)注與積極作為。

老家在新竹，出生于桃園的黃博志，在2013年12月19日北美館進(jìn)行的記者會(huì)中發(fā)表感言時(shí)，興奮說出：“我要當(dāng)農(nóng)夫了！”他自述這項(xiàng)計(jì)劃，是他留意到在觀音、新埔、關(guān)西這三個(gè)地方，有4位農(nóng)夫各自因不同理由不再耕種，因此三個(gè)地方、三塊休耕的農(nóng)地上，不約而同都有幾顆疏于照顧的檸檬樹。黃博志想起他女朋友曾寫給他的一句立志格言：“如果你有一顆檸檬，做檸檬汁吧！”，不過，黃博志想做的是檸檬酒（limoncello），他以實(shí)際勞動(dòng)行為，在未來征集到500位大眾，每位用5百元買下一個(gè)酒標(biāo)，每個(gè)酒標(biāo)的收益可供種下一顆檸檬樹，在荒廢的農(nóng)田、三個(gè)地方、四個(gè)農(nóng)夫以及5百顆檸檬樹，代表著無限的希望。他以這次參展的材料費(fèi)用購買70株品種各異的樹苗，同時(shí)開始翻土整地，在2013年底種下第一批檸檬樹苗，第一塊要進(jìn)行活化的土地是位于桃園縣觀音鄉(xiāng)草漯村的休耕田。

黃博志探討著藝術(shù)家、作品、策展人、美術(shù)館、展覽、觀眾之間所存在商業(yè)、非商業(yè)的資源流動(dòng)，他想利用所獲取的資源轉(zhuǎn)換為有效的工具。因此故事、技術(shù)、土地和農(nóng)夫；或是轉(zhuǎn)換用來采集（如訪談）、耕種（如撰寫）、生產(chǎn)水果（如出版文字）。他認(rèn)為資源流動(dòng)可以不只是交易，同時(shí)是一種贊助與反饋，在這項(xiàng)計(jì)劃里，在兩年后未來贊助的將是一個(gè)品牌的建立，反饋的是未來商品的一張張綠色酒標(biāo)，還有一瓶瓶需要時(shí)間醞釀的檸檬甜酒。

評審團(tuán)一致認(rèn)為作品《五百棵檸檬樹》反應(yīng)了臺(tái)灣當(dāng)下社會(huì)對農(nóng)業(yè)發(fā)展的關(guān)注，積極處理臺(tái)灣當(dāng)下農(nóng)業(yè)生產(chǎn)及消費(fèi)行為等問題，引起時(shí)代共鳴，具實(shí)驗(yàn)特質(zhì)的前瞻性與新意。同時(shí)肯定這件計(jì)劃與藝術(shù)家之前的創(chuàng)作脈絡(luò)相連貫，更表示值得鼓勵(lì)其透過這件作品表達(dá)對這個(gè)真實(shí)世界的想象，且細(xì)膩地處理個(gè)體與群體間的關(guān)聯(lián)。

這件如社會(huì)行動(dòng)的藝術(shù)計(jì)劃表除以文字?jǐn)⑹龀尸F(xiàn)，黃博志也將藉由購買檸檬種子、整地，以及從種植樹苗、釀造檸檬酒且創(chuàng)立品牌一連串實(shí)際的過程，具體行動(dòng)對弱勢農(nóng)業(yè)活動(dòng)的長期關(guān)注與積極作為。評審團(tuán)在黃博志所提出的創(chuàng)作概念的同時(shí)，期待這件藝術(shù)計(jì)劃會(huì)有突破性的發(fā)展后續(xù)，包含：藝術(shù)家將以什么方式有效處理作品與土地的連結(jié)；檸檬酒的生產(chǎn)過程如何以藝術(shù)語匯呈現(xiàn)等。

2013年“臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)”選出一位首獎(jiǎng)，同時(shí)選出5位“優(yōu)選獎(jiǎng)”，分別為王仲堃——作品《另一種音景系列-樂透》，透過樂透隨機(jī)取樣的概念，隱喻生活中不可預(yù)期的機(jī)會(huì)，并利用隨機(jī)排列的號(hào)碼編織聲響，試圖藉此置入感性元素，闡述人生機(jī)緣的美好一面。吳建瑩——錄像作品《我的朋友》及觀念裝置《空地》，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品之開放性，其表現(xiàn)手法為邀請擁有不同文化背景的民眾接受訪談，藉由拍攝這部片子展開友誼鏈之串連行動(dòng)，建立對話性的社群網(wǎng)絡(luò)。陳亭君平面繪畫《日夢之所》為拜訪計(jì)劃的一部分，透過實(shí)際訪談且參觀每位受訪者私人住所，再以繪畫形式呈現(xiàn)日夢之所的概念：“思想悠游的意識(shí)場所”。郭俞平——作品《延遲與凹洞》，以文件、圖畫及單頻錄像形式，細(xì)膩刻畫中興新村因政治結(jié)構(gòu)位移，由興盛至沒落的轉(zhuǎn)變以及當(dāng)?shù)鼐用駨?fù)雜的感懷。鄭崇孝——繪畫作品《第三次工業(yè)革命》置入未來觀感，試圖針對能源耗竭議題提出想法，以一系列具普普風(fēng)格的自畫像，描繪數(shù)十年后相關(guān)議題所形塑的社會(huì)景象。