恬淡詩意的回歸

中國畫發(fā)展進程中，詩意表達(dá)始終是中國畫的靈魂，當(dāng)代中國畫壇煞是熱鬧，學(xué)院派、文人派、江湖派熙熙攘攘，各領(lǐng)風(fēng)騷，潁淮畫家儲洪剛對此深有心會，逐漸探索一條清雅恬淡的藝術(shù)之路。

儲洪剛畫路寬廣，人物、山水兼能，他的水墨畫顯示出恬淡詩意的作畫思想，散發(fā)出溫和婉麗的文人氣質(zhì)，從本質(zhì)上傳承了文人畫的筆墨傳統(tǒng)，并將其與古典的詩意相結(jié)合，創(chuàng)造出恬淡清逸的藝術(shù)風(fēng)格，恰似令人吟詠不盡的古人詩意。其寫意人物雅石與野勁相伴，布局疏朗，意蘊纏綿，刪繁就簡，畫面留出大片空白，賦喻詩意神韻，躍然紙上。洪剛的山水畫，師古人，師造化，情獨鐘皖南山山水水，每年數(shù)次南下，去感受、去追意、去寫生，他的山水畫大多是皖南的自然風(fēng)光，古村、石橋、溪水、茂林、曲經(jīng)，有生活氣息，而無噪聲污染，有鄉(xiāng)情，更有遠(yuǎn)志。真是“結(jié)廬在人境而無車馬喧”，如清風(fēng)撲面，引人回歸自然。沈括在他的《夢溪筆談》中談畫之妙，當(dāng)在神會，一是物象之本，二是作者的素養(yǎng)。在北京榮寶齋畫院研修三年的洪剛已經(jīng)在藝術(shù)的“正途”上堅定、踏實的越走越深，越走越遠(yuǎn)，我們完全有理由期待他在中國畫的創(chuàng)作中取得更加令人欣喜的豐碩成果。