藝海耕耘 丹青寄情

1986年初，在一次朋友集會(huì)時(shí)，主人拉著一位軍人向我介紹說(shuō)：“此人為軍旅書(shū)畫(huà)家計(jì)山同志。”我即答道：“只見(jiàn)其書(shū)載報(bào)刊、影視視頻、卻未面其人，今日幸會(huì)。”一晃20多年過(guò)去，只知計(jì)山兄退休后專事書(shū)畫(huà)。此間他社交少，參展少，故難知其況。也只在杜甫草堂旁見(jiàn)其書(shū)之店招。近日，朋友送我—本己山書(shū)畫(huà)冊(cè)，清新雅致而耐看，甚是驚喜，知己山已非計(jì)山也。

己山，冀中潴龍河畔，千里堤頭之人，入伍后一直供職于聞名于世的川藏線。他從幼學(xué)書(shū)，數(shù)十年不輟，雖事務(wù)繁忙，但仍不忘研習(xí)書(shū)畫(huà)，即便是出差于雪域高原，也堅(jiān)持日課。

山兄畫(huà)始于寫(xiě)意梅花，精于工筆花卉，尤喜畫(huà)梅和荷。他常對(duì)友釋日，梅妻荷祖（其妻名梅，母名萍，祖母名蓮）。自古畫(huà)梅者多矣，山兄以書(shū)法之筆，取川藏高原飽受苦寒磨礪的雪松老樹(shù)之神入之。不管肥瘦倚正，濃淡疏密，信筆而為，卻也神韻獨(dú)具。或老枝傲雪，道勁剛毅；或含苞吐蕊，香氣襲人，示顯梅之鐵骨寒香風(fēng)韻。如在作品《梅石圖》和《鐵骨仙風(fēng)》中可見(jiàn)一斑。其荷多采成都近域新都桂湖荷之姿態(tài)，紅沙村荷之情趣，大觀塘荷之偉岸和故鄉(xiāng)白洋淀荷之博大畫(huà)境及敦煌壁畫(huà)之色彩。如在作品《瑤池清風(fēng)》《愛(ài)蓮說(shuō)》和《朱荷》中均有充分的體現(xiàn)。己山富有情感，心之所系，激情所至，觀其畫(huà)曉其然。

己山工筆花卉大凡十多種，而體裁多取寫(xiě)生。寫(xiě)而熟之，熟而生情，有情感方能生畫(huà)，此乃傳統(tǒng)和源本。山曰：“臨范本，習(xí)自然，書(shū)己意，寫(xiě)心畫(huà)。”他隨花開(kāi)時(shí)節(jié)，攜本至公園等地，細(xì)察看，慢寫(xiě)照，不顧寒來(lái)暑至，樂(lè)此不疲。他講述伏天野塘寫(xiě)生荷花所遇苦境和所持方法，是常人難及的，其寫(xiě)生多用冊(cè)頁(yè)本，墨線勾之，即成粉本，足見(jiàn)其認(rèn)真態(tài)度和所下功力。其畫(huà)怎能不充滿生機(jī)，自然天成呢。山兄喜畫(huà)小品，興來(lái)也作大幅，從不足盈尺到丈二幅，從斗方到六尺、八尺大屏，各具其相；從冬梅春丹到夏荷秋蓉，各具其態(tài)；從淡勾輕描到濃涂厚彩，各呈其韻。他常在十平方米的香雪齋里，對(duì)友展現(xiàn)數(shù)寸鏡片畫(huà)，也展開(kāi)其盈室丈二整紙之工筆梅，荷圖，令友稱奇，疑其室何出此既大且精之作。行內(nèi)人常謂：小品難付以大氣，大幄難精美不散。然其小品可現(xiàn)纖毫，大幅則倍顯神韻和精密。這是作者藝能的體現(xiàn)，情懷的抒發(fā)、心靈的表達(dá)和心境的顯露，是當(dāng)今畫(huà)家難能可貴的。

山兄書(shū)法成名早于畫(huà)，其畫(huà)基于此而得益于此。觀其畫(huà)，顯見(jiàn)用筆出鋒八面，擒縱意隨，游刃自由，已成凝練遒勁，空靈簡(jiǎn)遠(yuǎn)的書(shū)風(fēng)和剛勁流暢、圓潤(rùn)豐盈的鐵線畫(huà)骨所持之清新古雅，富麗華滋，瀟灑出塵、生機(jī)盎然的工筆畫(huà)品。觀其畫(huà)，讓人賞心悅目，遐思悠然而激昂奮進(jìn)，豈不大雅乎。

山兄性格直率坦誠(chéng)，為人寬厚，是典型的北方漢和軍人氣質(zhì)，他書(shū)畫(huà)有此造詣，得益于對(duì)藝術(shù)的專注、癡迷，置身紅塵而無(wú)心功利，身居鬧市而心無(wú)旁騖。他以“鬧市隱者”自喻。常自道日：平生之樂(lè)，唯有畫(huà)耳。他僵持分段研習(xí)書(shū)畫(huà)，現(xiàn)又側(cè)重于寫(xiě)意畫(huà)的研習(xí)。按其說(shuō)法，富有深厚文化底蘊(yùn)和大智慧的寫(xiě)意畫(huà)是其所追求的目標(biāo)。愿歷盡艱辛，百折不撓、腹有詩(shī)書(shū)的山兄持之以恒，定會(huì)畫(huà)出更多感人的作品，達(dá)到更高更美妙的藝境。