4K記錄

現在能處理4K的外掛錄像機越來越多——的確，如果你使用一個附加組件，某些攝像機只能記錄4K。不過，并非所有錄像機都能夠一樣地處理每臺攝像機的輸出——有時候由于攝像機廠商不愿開發向第三方開放其系統。

“4K記錄是一個令人關注的問題，原因是當前一致同意的傳遞格式標準相當少，”Convergent Design傳播總監米奇·格羅斯表示，“攝像機有了，顯示器有了，而在它們中間有許多許多的開放空間。我們相信，為使4K日益被接受，必須用各種各樣的硬件和軟件解決方案填補這個空間。”

對于Codex來說，“這確是哪些公司將允許合作伙伴開發記錄解決方案（阿萊、佳能）以及哪些公司選擇保持記錄專有（Sony）的問題。不過，即使是Sony，盡管我們不能生產配合F55和F5的錄像機，但我們確實提供一個采用Codex Vault復制、歸檔、檢查交付作品且使之從攝像機原始數據記錄到Sony的介質的工作流程，”Codex市場發展副總裁薩拉？普利斯諾表示。該公司的Onboard S錄像機能夠對佳能C500攝像機以最高120fps記錄4K。Sony有自己的AXS-R5 RAW錄像機以高達120fps記錄Raw 4K。

“處理能力、數據存儲和管理以及碼流存取是主要問題，”Cinedeck全球銷售高級副總裁敘澤特·弗格森對4K有一致的意見，“如果一家廠商選擇限制對其圖像數據流的存取，將令與他們的產品協同工作很困難。此外，這的確是一個與能力有關的問題。”

“對外部錄像機市場非常重要的一個方面是我們可能聞到過去的格式大戰的硝煙。如果不同的廠商生產競爭種類的4K系統（這已經開始發生），一個能夠擷取和/或輸出到這些類型系統的外部錄像機將變得很有價值。”格羅斯補充道。

根據弗格森的說法，4K將持續業界已看到的從SD到HD、從模擬到數字、從基于磁帶到基于文件的轉換趨勢，“記錄標準和格式指數增長。從歷史上說，電視制作人員對PAL、NTSC和SECAM之間的差異感到失望，但現在我們只能夢想那些單純的日子。30年前掰手指就能數清的標準和格式數量已被幾乎無盡的數量取代。為使用戶能夠用他們喜歡的工作流程實現所要求的結果。Cinedecks現在必須提供數百種常用組合，并且還需定期增加。她說：“此增長遙遙無期，因為事實上文件‘生命無終止’，而編解碼技術正不斷發展。”

合適的工作流程

盡管工作于不同的4K攝像機有困難，但AJA視頻系統公司的產品市場經理布萊斯·巴頓指出有時問題在于工作流程解決方案。AJA若干產品為解決此問題而設計，并非只是其Ki Pro Quad 10比特4：4：4和10比特4：2：2 4K/UHD/2K/HD錄像機。其Kona 3G卡或其微型轉換器（如Hi5-4K或4K2HD）也能幫助解決一些問題。不過，“在錄像機方面，你必須RAW工作流程和基帶都能夠處理。Ki Pro Quad針對此為佳能C500提供彩色濾波陣列插值（debayering）以及為如Sony F55等的攝像機提供基帶支持。它能夠經由SDI接受RAW攝像機輸入且通過Thunderbolt接口同時輸出該數據到連接的DIT工作站，與此同時在插入的AJA Pak Disk上對蘋果ProRes文件進行彩色濾波陣列插值和編碼為立即可編輯的文件。

“現在4K正在我們的專業電影和體育轉播客戶中爆發，”巴頓補充道，“體育轉播為4K提供一大機會，這是一個圖像保真度對觀眾體驗最重要的領域。在目前的廣播情況下，市場上許許多多的4K攝像機能夠拍攝高分辨率的圖像，而如我們的帶TruZoom的Corvid Ultra軟件然后能夠提取16x9感興趣區域，用作HD輸出；有效地針對HD要求實現4K畫面內高分辨率變焦。這種能力通過一個控制桿實時獲得，可用于擷取的文件回放，包括關鍵幀變焦控制和速度控制。”

“4K通常意味著更多需要遷移的數據，特別是如果不壓縮的情況下，”普利斯諾表示，“任何4K工作流程都必須能夠盡快復制和檢查數據，以便原始的攝像機介質可以循環利用。4K回放和視覺QC也很重要。Codex Vault實現來自各種攝像機（如阿萊、Sony、佳能、RED）的媒體復制和歸檔以及創建樣片。Review模塊實現素材的回放和視覺QC。這可在現場或準現場環境乃至偏遠位置進行，因為Vault可用電池供電。不同的攝像機正被用于制作，因此Codex Vault提供一個與使用的攝像機無關的簡單、統一工作流程。”

“4K意味著海量數據，也許遠超人們想象，”格羅斯補充道，“它意味著記錄介質、計算能力、存儲及遷移和編碼時間的指數增長。在進入4K制作時應未雨綢繆。”

他認為將不存在一個最完美的4K工作流程，“將有許多工作流程。這是新制作前沿的一部分。在我們開始都遠離磁帶時，開發了不同的數據文件傳輸和處理方式。隨著人們面臨4K呈現的海量素材，將出現相同的情況。對一些人來說它將意味著更強大的機器，而對另一些人來說則意味著要處理更多重壓縮的文件格式。對一些人來說還意味著使用更小的代理文件知道他們必須回答4K素材以完成項目。這一切都不新鮮，但人們常常忘記僅僅幾年前我們在處理HD而缺乏強大的計算機時我們有相同的難題。”格羅斯說。

4K未來

“4K將對外部錄像機市場產生重大影響，通過我們的Ki Pro Quad錄像機的大受歡迎，我們已在看到此影響。人們希望投資他們不僅現在有用而且未來滿足其要求的技術。”巴頓表示。

“4K是新風尚，它具有比3D強大得多的支撐，原因是它觀看簡單，圖像質量比HD或2K更高。傳統上，最高質量制作采用35mm和70mm，而那些內容依然有市場。當前任何對這種長壽命感興趣的作品都希望以4K創作，而所有錄像機都將提供實現目標的途徑。”弗格森表示。

格羅斯補充道，外部錄像機是必要的，因為如同4K拍攝，極少的攝像機有Raw記錄。我們還增加一個與我們的根本改變人們與攝像機本身互動方式的觸摸屏面板的接口。我們認為我們提供一種更全面的一體化攝像解決方案。”

Atomos也許是外部錄像機的主要廠商，售出的錄像機超過3萬臺，但其CEO杰若米·楊認為對主流4K錄像機來說還為時尚早。盡管他同意4K、Raw和120fps HD是下一個重大發展，但他預測這最初將通過HDMI，因為3G SDI無能為力，而6G實在太慢，只能做4：2：2 4K@24p和最高30p的QHD，做4：4：4 60p 4K要等到12G實現，可能在明年的IBC上會有產品。

他表示：“當有更多的攝像機我們將生產4K設備，也許要到2014年底，看接受情況吧。” BP