中國(guó)藝術(shù)權(quán)力榜51—100

051拍賣(mài)雙年展 Auction Biennale

052蘇富比中國(guó) Sotheby's China

053佳士得中國(guó) Christie's China

054魔金石空間 Magician Space

055香港巴塞爾藝博會(huì) Art Basel in Hong Kong

056陽(yáng)江組 Yang Jiang Zu

057向京 Xiang Jing

058呂澎 Lv Peng

059王音 Wang Yin

060余友涵 Yu Youhan

061中國(guó)美院“八五·85”特展85·85 Group Exhibition China Academy of Art

062站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu) Platform China Contemporary Art Institute

063丁乙 Ding Yi

064李山 Li Shan

065宋冬 Song Dong

066毛焰 Mao Yan

067蕭昱 Xiao Yu

068青年100 Art Nova 100

069伍勁 Wu Jin

070劉慶和 Liu Qinghe

071雅昌藝術(shù)網(wǎng) Artron.Net

072當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 Tang Contemporary Art

073空白空間 White Space Beijing

074程昕東 Cheng Xindong

075東站畫(huà)廊 Eastation Gallery

076黃專(zhuān) Huang Zhuan

077尚揚(yáng) Shang Yang

078唐炬 Tang Ju

079大未來(lái)林舍畫(huà)廊 Lin Lin Gallery

080武藝 Wu Yi

081南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館 Art Museum of Nanjing University of the Art

082常青畫(huà)廊 Galleria Continua Beijing

083崔岫聞 Cui Xiuwen

084梁銓 Liang Quan

085尹朝陽(yáng) Yin Zhaoyang

086昊美術(shù)館 How Art Museum

087宗峰 Zong Feng

088夏小萬(wàn) Xia Xiaowan

089董冰峰 Dong Bingfeng

090千高原藝術(shù)空間 A Thousand Plateaus Art Space

091范勃 Fan Bo

092楊畫(huà)廊 Gallery Yang

093偏鋒新藝術(shù)空間 Pifo New Art Gallery

094徐鋼 Xu Gang

095鐘飚 Zhong Biao

096薛松 Xue Song

097蔡國(guó)強(qiáng) Cai Guoqiang

098張見(jiàn) Zhang Jian

099張小軍 Zhang Xiaojun

100阿特姐夫 Artjeff

拍賣(mài)雙年展

展覽

拍賣(mài)行本來(lái)是靠舉辦拍賣(mài)活動(dòng)來(lái)賺取傭金的企業(yè)，而雙年展也應(yīng)該由相應(yīng)的展覽機(jī)構(gòu)和策展人來(lái)完成，2013年橫空出世的“拍賣(mài)雙年展”成為打通二者挑戰(zhàn)藝術(shù)市場(chǎng)既定規(guī)則的最具創(chuàng)意的活動(dòng)。在大部分策展人和藝術(shù)家依然對(duì)于拍賣(mài)或市場(chǎng)欲拒還迎的時(shí)候，拍賣(mài)雙年展由拍賣(mài)公司—泓盛拍賣(mài)和趙涌在線直接參與，提出了很多新的概念，包括行為藝術(shù)、前衛(wèi)藝術(shù)與市場(chǎng)直接掛鉤。作為剛剛成長(zhǎng)的新形態(tài)，拍賣(mài)雙年展所付出的幾百萬(wàn)的投入不可能在近期獲得現(xiàn)實(shí)的回報(bào)，但毫無(wú)疑問(wèn)，通過(guò)“拍雙”，參展藝術(shù)家及其作品都獲得了更為廣泛的關(guān)注，主辦方也獲得了一次全新的品牌宣傳。這種跨行業(yè)的行為更像是一聲吶喊，讓大家來(lái)了解和探索，這些作品是否符合收藏，以及需要建立什么樣的收藏體系。

蘇富比中國(guó)

拍賣(mài)行

2013年，值蘇富比40周年，蘇富比全年連連刷新拍賣(mài)紀(jì)錄。僅在香港秋拍就交出傲人的成績(jī)單，總成交額達(dá)到了41.9億港元，刷新了國(guó)際拍賣(mài)行在亞洲歷年來(lái)最高的總成交紀(jì)錄，4件拍品突破億元。2013年11月，蘇富比北京藝術(shù)周正式對(duì)公眾開(kāi)放，將拍賣(mài)、私人洽購(gòu)、展覽、講座融為一體，給藏家提供多元化的藝術(shù)體驗(yàn)，這一模式必定會(huì)對(duì)內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣(mài)產(chǎn)生影響。其中“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)”拍場(chǎng)最終收獲2.27億元成交額，大幅超過(guò)此前估價(jià)1.23億元，更刷新了6位藝術(shù)家的世界拍賣(mài)紀(jì)錄。

佳士得中國(guó)

拍賣(mài)行

春拍32億港元，秋拍38.2億港元，加之其他場(chǎng)次的拍賣(mài)，2013年，佳士得亞洲區(qū)拍賣(mài)總和9.47億美元，創(chuàng)造了歷史成交紀(jì)錄。其中，春拍中明代畫(huà)家周臣《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》拍得5，139萬(wàn)港元、張大千《荷塘野趣》以8，051萬(wàn)港元成交，秋拍中曾梵志《協(xié)和醫(yī)院系列之三》以1.1億港元成交、李可染《井崗山》拍得8，412萬(wàn)港元等等，均是本年度拍場(chǎng)最大的亮點(diǎn)。更重要的是，佳士得在2013年還邁出了進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)的關(guān)鍵一步，從4月份宣布成立佳士得上海獨(dú)資公司，到9月舉辦首拍，短短幾個(gè)月之內(nèi)，上海佳士得用一系列活動(dòng)和1.54億元的總成交額翻開(kāi)了中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)格局的嶄新一頁(yè)。

魔金石空間

畫(huà)廊

2013年，魔金石空間先后舉辦了關(guān)小、陳軸、尉洪磊、于伯公的個(gè)展，這些藝術(shù)家絕大多數(shù)都是“80后”，各自的展覽更像是一個(gè)系列，主要對(duì)如何反映我們當(dāng)下對(duì)藝術(shù)世界的理解提出疑問(wèn)，并探討藝術(shù)家與這個(gè)語(yǔ)境之間變化的關(guān)系。最終，這些年輕藝術(shù)家的個(gè)體思考在年終的“差異引擎”群展得以進(jìn)一步延續(xù)和呈現(xiàn)。在這個(gè)崇尚大規(guī)模、大數(shù)據(jù)的商業(yè)化時(shí)代，魔金石空間始終在有限的空間內(nèi)堅(jiān)持著展覽的學(xué)術(shù)品質(zhì)和豐富多彩的形式變現(xiàn)，見(jiàn)證著年輕的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一種別樣的成長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。

香港巴塞爾藝博會(huì)

藝博會(huì)

作為世界級(jí)藝博會(huì)的標(biāo)桿，巴塞爾藝博會(huì)每年都會(huì)吸引世界各地的畫(huà)廊、藝術(shù)家、策展人、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、收藏家們齊聚一堂。2013年，除了瑞士和邁阿密海灘外，人們的巴塞爾之旅上又多了一站—香港。這一次，巴塞爾憑借其高品質(zhì)和良好的口碑，成功地將影響力的觸角從歐美繼續(xù)延伸到亞太地區(qū)，而香港—這座國(guó)際化的亞洲城市也在巴塞爾的映襯下盡顯活力。

陽(yáng)江組

藝術(shù)家

“不立一法：陽(yáng)江組個(gè)展” 于2013年11月在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館開(kāi)幕。來(lái)自嶺南的藝術(shù)小組陽(yáng)江組由藝術(shù)家鄭國(guó)谷、陳再炎、孫慶麟創(chuàng)辦于2002年。陽(yáng)江組的藝術(shù)被視為鮮活有人味兒的藝術(shù)，關(guān)注底層的作品往往直抒胸臆，無(wú)奈與幽默并存，慘淡和興高采烈同在。在藝術(shù)價(jià)格賺遍眼球、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)生意興隆的時(shí)下，這種堅(jiān)持地前衛(wèi)態(tài)度尤其顯得珍貴。

向京

藝術(shù)家

作為當(dāng)代中國(guó)最具有表現(xiàn)力和個(gè)人特質(zhì)的雕塑家，向京的創(chuàng)作借由身體和人像，呈現(xiàn)了女性獨(dú)特的訴說(shuō)方式和觀察世界的視角，提出對(duì)生命與藝術(shù)，過(guò)去、當(dāng)下與未來(lái)的體悟與質(zhì)疑。自2011年之后，盡管向京開(kāi)始以動(dòng)物為主題進(jìn)行創(chuàng)作，但每件作品均保持了她個(gè)人獨(dú)特的特色。2013年，向京巡回個(gè)展“這個(gè)世界會(huì)好嗎？”繼北京、上海站之后登陸臺(tái)北MoCA，35件作品是其前后兩類(lèi)創(chuàng)作的集大成展示，更是她近年來(lái)規(guī)模最大的一次個(gè)展a與此同時(shí)，向京還是“2013藝術(shù)長(zhǎng)沙”的4位參展藝術(shù)家之一，并且參加了2013年度國(guó)內(nèi)最重要的群展之一“時(shí)代肖像—當(dāng)代藝術(shù)30年”，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年持續(xù)成長(zhǎng)的推動(dòng)和見(jiàn)證者。

呂澎

策展人

批評(píng)家

成都當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)

2013年呂澎把策展重心放在了中外當(dāng)代藝術(shù)的交流上。他策劃的“溪山清遠(yuǎn)之流觴故事”在日本福岡亞洲美術(shù)館展出；他將著名捷克藝術(shù)家弗拉基米爾·可可利亞的作品帶到了成都當(dāng)代美術(shù)館；在威尼斯雙年展中，他還和意大利策展人共同策劃特別邀請(qǐng)展“歷史之路”。呂澎以一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)視角，深入梳理了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)參與全球化進(jìn)程的歷史要素和文化脈絡(luò)，并將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以一個(gè)完整的面貌呈現(xiàn)在世界藝術(shù)舞臺(tái)上。

王音

藝術(shù)家

2013年對(duì)王音來(lái)說(shuō)是精彩的一年，除了活躍于北京、三亞和柏林等地各個(gè)群展外，他還在站臺(tái)中國(guó)舉辦了個(gè)展“叢林II —彌漫的形態(tài)”項(xiàng)目之“開(kāi)始—王音獨(dú)立項(xiàng)目”。從上世紀(jì)90年代以來(lái)，王音一直用一種懷舊質(zhì)樸的方式介入到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)日新月異的發(fā)展浪潮中，在自我堅(jiān)守中不斷成長(zhǎng)。

余友涵

藝術(shù)家

無(wú)論是標(biāo)志性的“圓”還是波普系列，又或是2000年以后創(chuàng)作的抽象和風(fēng)景題材的作品，余友涵的繪畫(huà)一直帶著深刻的時(shí)代印跡和獨(dú)特的個(gè)體生命體驗(yàn)。2013年6月，他的大型個(gè)展“一斑”在元·空間展出，展出了從上世紀(jì)70年代末以來(lái)各個(gè)時(shí)期不同風(fēng)格的作品，也是對(duì)余友涵數(shù)十余年藝術(shù)生涯的回顧。從他幾年的創(chuàng)作中，還是可以感覺(jué)到這位年逾古稀的老人旺盛的創(chuàng)作力。

中國(guó)美院

“八五·85”特展

展覽

自1928年創(chuàng)立迄今，中國(guó)美院已走過(guò)了整整85個(gè)春秋。2013年，中國(guó)美院為紀(jì)念建校85周年而舉辦的“八五·85”特展，并沒(méi)有簡(jiǎn)單地陳設(shè)歷史與功績(jī)，而是以1985年作為一個(gè)歲月的平臺(tái)，截取85位經(jīng)歷者的人生片段，還原85年前美院校園往事的重要現(xiàn)場(chǎng)，既凸顯85年傳承不息的厚重，又傳遞出中國(guó)美院依舊在不斷求新中穩(wěn)步的成長(zhǎng)。

站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)

畫(huà)廊

從2005年成立開(kāi)始，站臺(tái)中國(guó)一直在年輕藝術(shù)家的扶植方面做著巨大的努力，是具成長(zhǎng)意味的本土畫(huà)廊。2012年開(kāi)設(shè)了站臺(tái)中國(guó)的香港分部后，2013年又在香港推出一系列“叢林II”主線的展覽，在藝術(shù)家個(gè)體成長(zhǎng)之外，持續(xù)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)態(tài)勢(shì)的發(fā)展，輸出青年藝術(shù)整體成長(zhǎng)的價(jià)值觀。

李山

藝術(shù)家

李山先后參加過(guò)“85’新潮”、“89中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”、1993年威尼斯雙年展、1994年圣保羅雙年展等重要的展覽和活動(dòng)，參與了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從無(wú)到有的生長(zhǎng)歷程，并憑借“秩序”、“擴(kuò)延”、“胭脂”以及生物藝術(shù)等系列的作品奠定了其中國(guó)最重要的當(dāng)代藝術(shù)家之一的地位。過(guò)去一年，除了作為“丟畫(huà)門(mén)”的主角之一，李山最值得關(guān)注的地方還在于籌備于2013年，并于2014年年初開(kāi)幕的“李山個(gè)展：擴(kuò)延”，展出了藝術(shù)家自1970年創(chuàng)作的15幅“擴(kuò)延”系列的重要作品，而這只是這位年逾七旬的藝術(shù)家的第二次個(gè)展，無(wú)疑具有特別的意義。

丁乙

藝術(shù)家

從1988年第一張“十示”系列開(kāi)始，丁乙用“十”字形的圖案，重復(fù)和細(xì)致地勾勒著他極具標(biāo)志性的抽象美學(xué)。如今25年過(guò)去了，丁乙不僅是中國(guó)最早走向國(guó)際的抽象畫(huà)家，而且也是目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中碩果僅存的用“冷抽象”方法創(chuàng)作的藝術(shù)家之一。正是這種數(shù)十年如一日般的創(chuàng)作，使得丁乙成為“2013第四屆藝術(shù)長(zhǎng)沙”這個(gè)品牌號(hào)召力日盛的雙年展的4位參展藝術(shù)家之一。而作為第一個(gè)為世界頂級(jí)品牌愛(ài)瑪仕設(shè)計(jì)絲巾的中國(guó)藝術(shù)家，丁乙獨(dú)立、開(kāi)放的創(chuàng)作態(tài)度也讓他成功打通了藝術(shù)與商業(yè)之間的隔膜，這也為他擔(dān)任“2013上海藝術(shù)設(shè)計(jì)展”邀請(qǐng)展策展人贏得了契機(jī)，丁乙通過(guò)他的工作推動(dòng)和見(jiàn)證著中國(guó)藝術(shù)生態(tài)在更廣闊范圍內(nèi)的成長(zhǎng)。

宋冬

藝術(shù)家

宋冬一直在不斷地探索自己的藝術(shù)道路，作品具有實(shí)驗(yàn)精神，難以歸類(lèi)，但是與中國(guó)生活狀態(tài)、文化以及意識(shí)形態(tài)都淵源頗深，可以發(fā)現(xiàn)他的作品真正地蘊(yùn)含了一種中國(guó)固有的精神。2013年宋冬展覽接連不斷，在國(guó)際上有著活躍的表現(xiàn)。他于2011年在紐約MoMA舉辦個(gè)展“物盡其用”入選了2013年的Projects。“物盡其用”也在第五屆莫斯科雙年展上和2013年悉尼藝術(shù)節(jié)上亮相。2014年1月，宋冬個(gè)展“宋冬白做”亮相紐約佩斯畫(huà)廊兩個(gè)空間。

毛焰

藝術(shù)家

毛焰與佩斯畫(huà)廊簽約后的首個(gè)個(gè)展于2013年5月在798佩斯北京開(kāi)展，展覽除了其標(biāo)志性的“托馬斯”系列外，也展現(xiàn)了女人體肖像這一新系列。作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界公認(rèn)為怪杰，實(shí)力派毛焰是此前有限的幾個(gè)沒(méi)有被市場(chǎng)發(fā)掘的藝術(shù)家，2013年畫(huà)家被佩斯北京發(fā)掘，肯定了其長(zhǎng)期創(chuàng)作的堅(jiān)持與成就。

蕭昱

藝術(shù)家

蕭昱的創(chuàng)作不拘一格，這不僅僅是因?yàn)樗麖V泛涉及了繪畫(huà)、雕塑、影像、裝置等諸多藝術(shù)類(lèi)別，多年來(lái)更是一直致力于挑戰(zhàn)藝術(shù)與規(guī)則，并對(duì)思維慣性和一切規(guī)定性的制定和執(zhí)行，始終持有質(zhì)疑和審視的態(tài)度，2013年，蕭昱參加了“杜尚與/或/在中國(guó)”、“夜走黑橋”、“時(shí)代肖像—當(dāng)代藝術(shù)30年”、“心手相應(yīng)—中國(guó)抽象藝術(shù)第六回展”、“占地一平方米—處境”、“北京之聲—我的伙伴”等廣受關(guān)注的群展，足見(jiàn)其創(chuàng)作的多樣和重要性。

青年100

展覽

2011年啟動(dòng)，經(jīng)過(guò)3屆運(yùn)營(yíng)和推廣，青年100已經(jīng)獲得業(yè)內(nèi)外的廣泛認(rèn)可，成為中國(guó)“青年藝術(shù)第一推廣平臺(tái)”，形成全國(guó)巡展、主題展和個(gè)展3種不同的展覽模式。 它本著“立足中國(guó)，完整亞洲”的理念，在實(shí)踐發(fā)展中，進(jìn)一步整合亞洲各國(guó)青年藝術(shù)家資源，使項(xiàng)目逐漸成為了解亞洲當(dāng)代青年藝術(shù)的展示平臺(tái)。時(shí)代給了青年藝術(shù)家很好的機(jī)會(huì)，他們的成長(zhǎng)就是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)。

伍勁

經(jīng)紀(jì)人

一年9個(gè)展覽，玉蘭堂和Hi小店去年可謂是收獲滿滿，老板伍勁也一直在推廣青年藝術(shù)家的道路上不遺余力。雖然經(jīng)歷了“二房東”的風(fēng)波，但是伍勁依然忙碌在各個(gè)開(kāi)幕展和藝博會(huì)上，展覽取得了熱烈的反響，一批批精美的藝術(shù)衍生品頗受顧客歡迎，這和他的大力宣傳也是分不開(kāi)的。搬家之后，伍勁和他的玉蘭堂有了新開(kāi)始，和那些充滿朝氣的青年藝術(shù)家一樣成長(zhǎng)。

劉慶和

藝術(shù)家

2013年年末，劉慶和在蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦了名為“向陽(yáng)花”的個(gè)展，展出了他近幾年來(lái)的最新作品。作為上世紀(jì)60年代出生的藝術(shù)家，劉慶和敏銳地捕捉到了人在時(shí)代中精神躁動(dòng)和生存狀態(tài)，在當(dāng)代水墨火熱的市場(chǎng)中，他依然堅(jiān)守住創(chuàng)作中的真實(shí)和深刻。觀看他近些年創(chuàng)作的這些大尺幅作品，仿佛在和藝術(shù)家同處在歷史更替的時(shí)空中一起成長(zhǎng)。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)

藝術(shù)媒體

成立于2000年的雅昌藝術(shù)網(wǎng)，從創(chuàng)始之初就依托于雅昌印刷巨大的數(shù)據(jù)庫(kù)資源，逐步發(fā)展成中國(guó)藝術(shù)品門(mén)戶網(wǎng)站。2013年，雅昌藝術(shù)網(wǎng)在建立中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)標(biāo)準(zhǔn)數(shù)據(jù)庫(kù)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新“中國(guó)藝術(shù)品估價(jià)服務(wù)體系服務(wù)”，雖然剛剛起步尚待完善，但這一工作對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品評(píng)估發(fā)展起到開(kāi)創(chuàng)性作用，也因此獲得2013年北京市文化創(chuàng)新發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)資金支持。2013年，雅昌藝術(shù)網(wǎng)的創(chuàng)新項(xiàng)目“雅昌藝術(shù)品指數(shù)”、“雅昌藝術(shù)品商情平臺(tái)”、“雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心”和“中國(guó)藝術(shù)信息搜索引擎”等幾個(gè)項(xiàng)目也在不同程度地成長(zhǎng)。

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心

畫(huà)廊

2013年是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)動(dòng)蕩的一年，商業(yè)壓力之下，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心依然大膽嘗試并推出了一系列學(xué)術(shù)性、實(shí)驗(yàn)性的展覽，在布展策展上不惜代價(jià)效果驚艷，比如改造成臨時(shí)停車(chē)場(chǎng)的林明弘個(gè)展“空位”，把展廳改造為黑白灰的世界的計(jì)洲個(gè)展“景·物”，另外王郁洋、侯勇、高潔、吳達(dá)新等每個(gè)展覽都保持了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。2013年，唐人藝術(shù)中心繼續(xù)把中國(guó)藝術(shù)家?guī)雵?guó)際化藝術(shù)舞臺(tái)，其代理的藝術(shù)家何岸選入44屆瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)藝術(shù)無(wú)極限單元。

空白空間

畫(huà)廊

年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)離不開(kāi)外界的支持，而畫(huà)廊在其中扮演的角色更是首當(dāng)其沖。對(duì)于挖掘年輕藝術(shù)家，空白空間所發(fā)揮的作用可謂有目共睹。2013年，空白空間先后舉辦了11位藝術(shù)家的個(gè)展，除個(gè)別“70后”藝術(shù)家之外，絕大多數(shù)都是“80后”，甚至還有“90后”。而除了畫(huà)廊的展覽之外，空白空間還將這些藝術(shù)家推廣到了“香港巴塞爾藝博會(huì)”、“2013海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”、“臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”以及“第二屆CAFAM雙年展”等更加廣闊的平臺(tái)。這些藝術(shù)家的創(chuàng)作涉及了繪畫(huà)、裝置、影像、行為等多種類(lèi)型，在某種程度上，也折射了中國(guó)年輕一代藝術(shù)家豐富多彩的成長(zhǎng)狀態(tài)。

程昕東

程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人

北京畫(huà)廊協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)

身兼多重身份的程昕東越來(lái)越像一個(gè)中西方文化與藝術(shù)交流的使者。2013年，他所統(tǒng)領(lǐng)的程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間除了舉辦師建民和王智遠(yuǎn)個(gè)展外，還先后引進(jìn)了法國(guó)藝術(shù)家塞巴斯蒂安·馬翁和讓-皮埃爾·雷諾在國(guó)內(nèi)的個(gè)展。而由其策劃的“中國(guó)-東歐，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新景象”大展集結(jié)了近40位中國(guó)當(dāng)代最具代表性的藝術(shù)家，先后巡展至塞爾維亞、捷克、羅馬尼亞和保加利亞等國(guó)，向世界展現(xiàn)了中國(guó)在新時(shí)期激烈的變革中藝術(shù)對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的觀照與反思；由其擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)的北京畫(huà)廊協(xié)會(huì)也于去年5月在上海舉辦了第一次會(huì)議。2013年2月，程昕東被法國(guó)文化部授予法蘭西共和國(guó)文化、藝術(shù)騎士勛章，這是對(duì)他最大的肯定，他也通過(guò)自己的工作伴隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和畫(huà)廊業(yè)的共同成長(zhǎng)。

東站畫(huà)廊

畫(huà)廊

東站畫(huà)廊始終著眼于在全球范圍內(nèi)推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的前進(jìn)，匯聚將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下傳承發(fā)揚(yáng)的優(yōu)秀繼承者們。繼2012年?yáng)|站畫(huà)廊于香港開(kāi)設(shè)首家分支機(jī)構(gòu)后，2013年又喬遷新址，繼續(xù)與一線藝術(shù)家與新銳藝術(shù)家強(qiáng)檔聯(lián)合，以豐富的多樣性體現(xiàn)東站的宗旨，相繼舉辦“劉曉輝個(gè)展”、“唐暉新作展”、“蜻蜓— 閆博個(gè)展”等5個(gè)個(gè)展。

黃專(zhuān)

策展人

OTC當(dāng)代藝術(shù)中心執(zhí)行館長(zhǎng)

2005年起，黃專(zhuān)開(kāi)始擔(dān)任OCT當(dāng)代藝術(shù)中心主任，此間策劃了諸多重要的展覽活動(dòng)與學(xué)術(shù)研討會(huì)，2012年開(kāi)始擔(dān)任執(zhí)行館長(zhǎng)。2013年底，籌建已久的OCAT北京文獻(xiàn)與研究館慘遭擱淺，讓地產(chǎn)與藝術(shù)之間的關(guān)系再次搬上桌面。黃專(zhuān)離京前在朋友圈里發(fā)出一篇短文《別了，北京》，在業(yè)界引起一片嘩然。更多的人開(kāi)始反思，把學(xué)術(shù)理想全部寄托在企業(yè)資本身上，既不現(xiàn)實(shí)，也不公平。

尚揚(yáng)

藝術(shù)家

在創(chuàng)作中不斷地取得突破性變化，已經(jīng)成為了尚揚(yáng)的某種特質(zhì)。2013尚揚(yáng)在蘇州舉辦了“吳門(mén)楚語(yǔ)”個(gè)展，基調(diào)與他的創(chuàng)作思路一脈相承，他也在思考，作為一位來(lái)自于湖北武漢地區(qū)的藝術(shù)家，當(dāng)自己身上所浸染的古典楚文化與吳文化相遭遇時(shí)會(huì)有怎樣的碰撞。也正是以這次展覽為契機(jī)，尚揚(yáng)實(shí)現(xiàn)了在自己以往藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上，往前再走一步的愿望。

唐炬

收藏家

作為收藏圈最著名的“驢友”，唐炬在2013年沒(méi)有停止對(duì)戶外運(yùn)動(dòng)的追求，自然也沒(méi)有錯(cuò)過(guò)頂級(jí)藏品。繼2013年他在北京保利秋拍夜場(chǎng)TOP10中收獲兩張陳逸飛、劉溢的佳作，2014年1月他又聯(lián)合國(guó)內(nèi)部分最頂尖現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏家發(fā)起私人收藏組織“美藏匯”，并以捐贈(zèng)形式發(fā)起設(shè)立“大唐藝術(shù)公益基金”。作為中國(guó)當(dāng)代重要收藏家，唐炬在精神世界里依舊保持難得的虔誠(chéng)。

大未來(lái)林舍畫(huà)廊

畫(huà)廊

從1985年開(kāi)始自營(yíng)天下畫(huà)廊，到1992年創(chuàng)建大未來(lái)畫(huà)廊，再到2010年末大未來(lái)林舍畫(huà)廊臺(tái)北館和北京館相繼開(kāi)幕，在近30年的時(shí)間里，創(chuàng)始人林天民一直在堅(jiān)持行走在以美術(shù)史為根基的經(jīng)營(yíng)之路上。2013年，大未來(lái)林畫(huà)廊在臺(tái)北和北京兩地共舉辦了10個(gè)展覽。在這家畫(huà)廊身上，我們看到了從經(jīng)典藝術(shù)家到青年藝術(shù)家的延續(xù)，看到了家族兩代人對(duì)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)事業(yè)的傳承，而這些都是當(dāng)代藝術(shù)時(shí)代變遷的一個(gè)縮影。

武藝

藝術(shù)家

當(dāng)自己的作品在上海、北京、香港、威尼斯、伊斯坦布爾等地滿世界展出的時(shí)候，武藝在2013年的夏天只身前往布拉格，這座充滿浪漫風(fēng)情的城市激發(fā)了藝術(shù)家的靈感。這一次武藝并沒(méi)有用其所擅長(zhǎng)的水墨去表現(xiàn)，而是創(chuàng)作了近50幅油畫(huà)作品，流露在畫(huà)面上的依然是清新和愉悅之感。11月28日，武藝的個(gè)展“布拉格之夏”在布拉格Galerle Vaclava Spaly舉辦，他以藝術(shù)的名義，為他精彩的人生之旅中又涂抹上了美麗的一筆。

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館

美術(shù)館

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館自2012年底正式投入使用以來(lái)，在展覽方面保持了較高的展覽頻率和質(zhì)量，既有周春芽、蘇新平等當(dāng)代藝術(shù)家大型個(gè)展，洪磊、湯國(guó)、陸揚(yáng)的影像新媒體展，也有水印版畫(huà)、非洲木雕到明清書(shū)畫(huà)跨學(xué)科年代展覽。南藝美術(shù)館自主策劃的AMNUA系列展覽通過(guò)連續(xù)而有針對(duì)性的對(duì)當(dāng)代藝術(shù)中素描實(shí)踐的研究，更是亮點(diǎn)。在公共教育方面，南藝美術(shù)館持續(xù)舉辦美術(shù)館課堂、青年沙龍、藝術(shù)檔案、童心教育等多種別開(kāi)生面的活動(dòng)，真正突出美術(shù)館的公益性。

常青畫(huà)廊

畫(huà)廊

存在即是典范，存在就是力量。常青畫(huà)廊，如同它的名字一樣（continua中文直譯“繼續(xù)著”）在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界緩慢持久地生長(zhǎng)，展示著持續(xù)的標(biāo)桿影響力。2013年北京常青畫(huà)廊展覽并不多，邱志杰個(gè)展、LORIS CECCHINI個(gè)展和GIOVANNI OZZOLA 3個(gè)個(gè)展布展考究、作品精致細(xì)膩，足見(jiàn)常青在藝術(shù)家規(guī)劃和展覽布置上的功力，2013年，常青畫(huà)廊依然致力于外國(guó)藝術(shù)家在中國(guó)的發(fā)展，也為國(guó)內(nèi)提供了解國(guó)際藝術(shù)大師的機(jī)會(huì)。

崔岫聞

藝術(shù)家

崔岫聞的影像和圖片作品極具獨(dú)特的觀念特征，尤其擅長(zhǎng)于人物的心理解析和精神挖掘。獨(dú)特的身份和開(kāi)闊的個(gè)人視野使崔岫聞成為了2013年不同類(lèi)型的展覽中的常客，比如“第五屆波哥大國(guó)際影像雙年展”、“AAC藝術(shù)中國(guó)年度影響力獲獎(jiǎng)藝術(shù)家邀請(qǐng)展”、“威尼斯雙年展與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)20年”以及“中國(guó)杰出女性藝術(shù)作品展”等等，而她的個(gè)人創(chuàng)作也在不斷地生長(zhǎng)中—2013年8月31日，崔岫聞的個(gè)展“I U—我和你”在蘇州美術(shù)館開(kāi)幕，兩年來(lái)的最新創(chuàng)作通過(guò)影像和裝置，以一種抽象的方式呈現(xiàn)了藝術(shù)家超越時(shí)空的思考和人與空間的關(guān)系。

梁銓

藝術(shù)家

梁銓是實(shí)驗(yàn)抽象水墨的重要代表藝術(shù)家，他以其帶有“手工制作”特性的撕紙方式，把淡墨染成的宣紙條拼貼成抽象的幾何構(gòu)成畫(huà)面，以此建構(gòu)著一個(gè)理性而克制的個(gè)人視覺(jué)世界。這種極具思辨性的創(chuàng)作方式，使得梁銓成為了中國(guó)抽象水墨界一個(gè)繞不開(kāi)的存在，他也因此成為國(guó)內(nèi)眾多以抽象或新水墨為主題的展覽中不可或缺的一份子。而2013年5月在蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦的梁銓個(gè)展“煙色輕染”，正是他以非傳統(tǒng)水墨的方式，來(lái)表現(xiàn)傳統(tǒng)文人心性和態(tài)度的一次集中巡禮。

尹朝陽(yáng)

藝術(shù)家

從“青春遠(yuǎn)去”、“失樂(lè)園”，再到后來(lái)的“廣場(chǎng)”和“輻射”等系列，尹朝陽(yáng)一直在樂(lè)此不疲地尋求新的表達(dá)方式。2013年11月12日，他的最新個(gè)展“寒山”在上海的龍美術(shù)館開(kāi)幕，濃烈的色彩和渾厚的筆觸，將古寺、松柏和山水全都凝固在一方畫(huà)布上，氣勢(shì)磅礴。褪去了幾年前市場(chǎng)熱捧的光環(huán)，尹朝陽(yáng)踏踏實(shí)實(shí)地用自己標(biāo)志性的油彩承接了中國(guó)傳統(tǒng)文化脈絡(luò)，這一系列風(fēng)格鮮明的作品也得到了廣泛的認(rèn)可，這也是不惑之年的尹朝陽(yáng)又一次“成長(zhǎng)”。

昊美術(shù)館

美術(shù)館

2013年，鄭好在上海外高橋自貿(mào)區(qū)一舉拿下9萬(wàn)平方米的開(kāi)發(fā)權(quán)，“昊美術(shù)館”和蘇富比空間在這里相望。而年初他在家鄉(xiāng)溫州投資的酒店里，也設(shè)置了1，300平方米的展示空間。2013年，鄭好還一手促成了“博伊斯在中國(guó)”的巡展。正如他的收藏宗旨：我們不能只停留在用中國(guó)的眼光去看問(wèn)題，接下來(lái)要做的是沿著國(guó)際軌跡，把已有的收藏線索接下去，實(shí)現(xiàn)亞洲化、國(guó)際化。

宗峰

收藏家

自2008年進(jìn)入藝術(shù)品收藏領(lǐng)域以來(lái)，宗峰以“85’新潮”以來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)家以及1970年代出生的青年藝術(shù)家的作品為線索，通過(guò)前瞻性和學(xué)術(shù)性的眼光，不斷完善著個(gè)人的收藏規(guī)模。目前，包括周春芽、張曉剛、葉永青、曾梵志、谷文達(dá)等國(guó)內(nèi)一線藝術(shù)家的作品都已廣泛納入他的收藏，而宗峰堅(jiān)持系統(tǒng)收藏藝術(shù)家的作品，以此來(lái)搭建藏品的學(xué)術(shù)性和系統(tǒng)性，這構(gòu)成了他收藏判斷的唯一方式。2013年，除了持續(xù)參加藝術(shù)北京、香港巴塞爾、藝術(shù)長(zhǎng)沙等大型展覽和活動(dòng)外，宗峰的收藏也在持續(xù)增加，其中就包括曾梵志自己保留的一張2010年的“亂筆”系列，以及陳彧君、王俊、魏言、臧坤坤等年輕藝術(shù)家的作品。

夏小萬(wàn)

藝術(shù)家

夏小萬(wàn)的藝術(shù)創(chuàng)作一直在自我更新中不斷蛻變，無(wú)論是早期的繪畫(huà)作品還是2003年以來(lái)的“空間繪畫(huà)”裝置，夏小萬(wàn)把對(duì)傳統(tǒng)的偏愛(ài)、對(duì)新形式的探索和個(gè)人的生命經(jīng)驗(yàn)都融入了自己的創(chuàng)作中，并形成了自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。2013年，他的作品在許多大型展中展出，顯示了他在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的重要地位，其中包括“時(shí)代肖像：當(dāng)代藝術(shù)30年”、“占地一平方米·處境”以及“我們：1994-2013：中國(guó)宋莊藝術(shù)家集群二十年紀(jì)念特展”等。

董冰峰

栗憲庭電影基金藝術(shù)總監(jiān)

2013年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)（CCAA）評(píng)論獎(jiǎng)?lì)C給了董冰峰，他的提案《展覽電影：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的電影》得到了評(píng)委的一致肯定。近年來(lái)，董冰峰一直在藝術(shù)系統(tǒng)和社會(huì)系統(tǒng)的語(yǔ)境中，探討影像藝術(shù)的邊界和存在的意義所在。2013年由他策劃的“第十屆北京獨(dú)立影像展”雖然歷經(jīng)波折，最終影展的放映、主題論壇和出版計(jì)劃的工作圓滿地完成。在他多年的不懈推動(dòng)下，人們也得以從一個(gè)更寬廣的視角看到了影像作為一種當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)的改變和成長(zhǎng)。

千高原藝術(shù)空間

畫(huà)廊

2013年對(duì)千高原來(lái)說(shuō)是一個(gè)新開(kāi)端，除了舉辦“小徑分岔的花園-評(píng)論：翟倞個(gè)展”、“環(huán)城大道—卡特琳娜·梅蘭作品展”和“熊宇—時(shí)間的節(jié)點(diǎn)”等6個(gè)展覽，畫(huà)廊還從芳沁街搬到了高新開(kāi)發(fā)區(qū)的新館，并作為中國(guó)西部唯一受邀的畫(huà)廊參加首屆香港巴塞爾藝術(shù)展。從2007年成立至今，千高原不僅和20多位老中青三代藝術(shù)家保持長(zhǎng)期的合作，還培養(yǎng)了一批本土收藏家，它已經(jīng)隨著當(dāng)代藝術(shù)一起在成都這片土地上落地生根并持續(xù)生長(zhǎng)著。

范勃

藝術(shù)家

廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系主任

通過(guò)直接面對(duì)繪畫(huà)材質(zhì)和繪畫(huà)語(yǔ)言本身，范勃帶有寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的人物畫(huà)，呈現(xiàn)的是一幅幅沉淀了時(shí)間印記的靈魂肖像，這使他的創(chuàng)作遠(yuǎn)離了寫(xiě)實(shí)主義。而他的風(fēng)景畫(huà)，則在自覺(jué)回到傳統(tǒng)山水畫(huà)筆墨寫(xiě)意的格調(diào)上，打開(kāi)了與傳統(tǒng)對(duì)話的可能。2013年，范勃除了參加“時(shí)代肖像—當(dāng)代藝術(shù)30年”、“再肖像—2013三官殿1號(hào)藝術(shù)展”、“轉(zhuǎn)折—中國(guó)繪畫(huà)第六回展”、“在南方—廣東當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”等展覽，也在通過(guò)自己的教學(xué)和社會(huì)影響力不斷推動(dòng)著廣東當(dāng)代藝術(shù)的成長(zhǎng)。

楊畫(huà)廊

畫(huà)廊

從時(shí)尚的三里屯搬到798藝術(shù)區(qū)之后，2013年的楊畫(huà)廊從“80后”的年輕姿態(tài)中踏實(shí)下來(lái)，在展覽、藝術(shù)家代理和推廣向成熟的畫(huà)廊發(fā)展。一年的展覽中盡量老中青這樣的組合配制，有何遲和梁碩這樣“70后”熟面孔，也有詹翀、葉凌瀚這樣年輕藝術(shù)家，有“繪畫(huà)課”群展、黎薇“感謝上帝”個(gè)展這樣著重于問(wèn)題討論和研究的展覽，也有爭(zhēng)議紅人厲檳源的實(shí)驗(yàn)展覽。8個(gè)展覽、3個(gè)藝博會(huì)，2013年，楊畫(huà)廊正在四面八方伸展成長(zhǎng)著，年輕就是希望，年輕就是機(jī)會(huì)。

偏鋒新藝術(shù)空間

畫(huà)廊

自2006年成立至今，偏鋒新藝術(shù)空間在矢志不渝地挖掘年輕藝術(shù)家的同時(shí)，也在不遺余力地推廣著中國(guó)抽象藝術(shù)和非繪畫(huà)性作品的影響力。2013年，偏鋒先后舉辦了吳笛和吳海洲的個(gè)展，其品牌系列展覽“圖畫(huà)手工”進(jìn)入第五回合，“中國(guó)抽象藝術(shù)”也已進(jìn)入第六回合。尤其是后者，在相對(duì)“寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)”而形成的對(duì)抽象藝術(shù)的基本認(rèn)識(shí)之外，偏鋒首次在展覽中引入了裝置和聲音藝術(shù)，極大地拓展了抽象藝術(shù)的媒介和觀念范疇。

徐鋼

策展人

美國(guó)伊利諾伊大學(xué)香檳校區(qū)教授

東亞研究系主任

身為哥倫比亞大學(xué)博士、美國(guó)伊利諾伊大學(xué)香檳校區(qū)教授、東亞研究系主任的徐鋼，是近年來(lái)國(guó)內(nèi)最為活躍的國(guó)際策展人之一。繼2012年先后在國(guó)內(nèi)成功策劃“偏見(jiàn)：無(wú)意識(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”和楊茂源、薛松的個(gè)展之后，2013年之于徐鋼更加意義非凡。從“幻真的宇宙—2013威尼斯鐘飆藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)”到“方力鈞2013”，再到年底的三亞藝術(shù)季，徐鋼參與策劃的每一個(gè)展覽均成為了當(dāng)季藝術(shù)圈內(nèi)的大事件，他以自己獨(dú)特的視角賦予著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)更加持久的生命力。

鐘飚

藝術(shù)家

2013年威尼斯雙年展期間，鐘飚推出融合繪畫(huà)、裝置、影像、音樂(lè)、交互設(shè)計(jì)等元素的大型綜合藝術(shù)項(xiàng)目“幻真的宇宙—2013威尼斯鐘飆藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)”，項(xiàng)目在圣瑪利亞教堂舉辦，這也是此教堂首次向藝術(shù)展覽開(kāi)放。而鐘飚在深圳參與“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展”探討了人生存在具體的現(xiàn)實(shí)境況中，以追求生存和幸福為出發(fā)點(diǎn)，在遭遇現(xiàn)實(shí)時(shí)怎樣發(fā)現(xiàn)并解決的問(wèn)題。

薛松

藝術(shù)家

20多年的創(chuàng)作中，薛松糅合中西，游刃有余，把骨子里的東方精神與當(dāng)代的創(chuàng)作手法結(jié)合起來(lái)。薛松的藝術(shù)因碎片化地解構(gòu)歷史文本和今天鋪天蓋地的圖像，進(jìn)而讓重新組合的新形象散發(fā)出令人目眩的色彩光澤。2013年，薛松在安迪·沃霍爾巡展抵達(dá)中國(guó)之時(shí)與雪佛蘭推出了一款波普藝術(shù)汽車(chē)，參加佛羅倫薩雙年展，還在西安美術(shù)館舉辦“碎片時(shí)代”個(gè)展，參加“ART SANYA”藝術(shù)季。

蔡國(guó)強(qiáng)

藝術(shù)家

2013年蔡國(guó)強(qiáng)的足跡遍布世界各地，他通過(guò)不斷地嘗試和探索，將自己的藝術(shù)緊密地與當(dāng)?shù)厝宋娜诤显谝黄穑么笠?guī)模的裝置和焰火藝術(shù)帶給觀眾以震撼的視覺(jué)感受。2013年，蔡國(guó)強(qiáng)在巴西巴西利亞、圣保羅以及里約熱內(nèi)盧3個(gè)城市舉行巡回展“農(nóng)民達(dá)芬奇”；在巴黎塞納河上，蔡國(guó)強(qiáng)受邀創(chuàng)作了觀念性焰火爆破計(jì)劃“一夜情”；11月他在澳大利亞昆士蘭美術(shù)館舉辦了個(gè)展“歸去來(lái)兮”，展出了兩件新創(chuàng)作的巨型裝置。

張見(jiàn)

藝術(shù)家

張見(jiàn)是新工筆畫(huà)的代表藝術(shù)家之一，他的創(chuàng)作題材多樣，氣息唯美，既有中式審美，又不失西式風(fēng)格，可謂將古今中西融為一體，詮釋了工筆畫(huà)在當(dāng)代中國(guó)的全新面貌。正因?yàn)槿绱耍渤蔀檎麄€(gè)新水墨領(lǐng)域不可忽視的藝術(shù)家。2013年，張見(jiàn)便參加了“時(shí)代觀照—第七屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度影響力巡回展”、“復(fù)興之路—北京工筆重彩畫(huà)會(huì)成立34周年特展”、“內(nèi)在觀看—新工筆七人邀請(qǐng)展”、“傳統(tǒng)的復(fù)活—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”、“青年墨語(yǔ)”第8屆深圳水墨雙年展以及“工·在當(dāng)代—2013第九屆中國(guó)工筆畫(huà)大展”等諸多大展。

張小軍

收藏家

晉商張小軍，2013年秋拍前在藝術(shù)界籍籍無(wú)名。伴隨著趙無(wú)極的作品《抽象》以8，968萬(wàn)元的天價(jià)成交，刷新了全球銷(xiāo)售紀(jì)錄，買(mǎi)家張小軍一夜躥紅。隨后他又以2，875萬(wàn)元拍下方力鈞的《1997.1》。據(jù)透露，2013年張小軍對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的投入在3億元人民幣以上。價(jià)格從來(lái)都不是衡量藝術(shù)品的唯一標(biāo)準(zhǔn)，市場(chǎng)上的契機(jī)也帶有太多偶然性，但是在信心比黃金更重要的當(dāng)下，買(mǎi)，無(wú)疑也是一種創(chuàng)造力。

阿特姐夫

藝術(shù)行業(yè)觀察者

阿特姐夫，是藝術(shù)行業(yè)媒體人、拍賣(mài)主管、朋友圈活躍分子；Artjeff，是2013年底最跨越的藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)的嶄新平臺(tái)。這個(gè)由胡湖操作，以微信、電商、評(píng)論人多重身份出現(xiàn)的電子賬號(hào)，一面在阿特姐夫微信群掀起春節(jié)搶紅包的高潮，一面與諸多媒體朋友探討“藝術(shù)媒體轉(zhuǎn)稿公約”，手頭更是有近十個(gè)微信拍賣(mài)群等他照顧—兩個(gè)月不間斷拍賣(mài)，每天8-10件的成交量、均價(jià)超過(guò)3，000元。技術(shù)牽引出一個(gè)嶄新的藝術(shù)生態(tài)鏈。新，意味著更多可能，正如他更愿意稱(chēng)呼自己為“活在未來(lái)的藝術(shù)行業(yè)觀察員”。