師祖墨韻 大千遺風

張近生，職業畫家。河南開封市人，1955年生，大學畢業，師承張善孖、張大千昆仲高足李寶鐸先生，大風堂門下實力派畫家，別署嘯風堂主。主攻中國畫走獸，兼人物、山水，以畫虎名世。現為大風堂（亞洲）書畫藝術研究會中國分會會長、香港中華藝術國際交流協會永久名譽會長、中外書畫家西安聯誼會副秘書長、河南省嵩陽書畫院副院長、上海名家藝術研究協會理事、上海菱花館藝文社理事；北京金澤軒、上海九德國際畫廊、北京世紀金澤藝術品拍賣公司、香港榮寶軒國際藝術品收藏中心顧問。

欣賞畫虎名家張近生的作品，看點在虎，余韻在書，他的書法繼承了張大千的筆意，融合了水墨畫的意境，是力度與情感的融合，是剛勁與靈動的和諧，隱藏于筆墨之中的那種錐沙印泥之妙，達到了“骨力”與“內美”的統一。

中國傳統畫論認為，一幅好的國畫作品必須“詩書畫印”俱佳方能稱其為一幅真正優秀的作品。繪畫上個性鮮明的題跋是藝術系統中一個重要組成部分。畫作題款，不僅體現中國傳統的書法美，亦是作者文化修養及本人世界觀的自然流露，賦予畫更深的意境和內涵。對于初學畫畫的張近生來講卻常常耿耿于心，不能釋懷，這是為何？

張近生說，他自幼喜歡畫畫，但從小不太注重練習書法，上世紀七十年代初拜張善孖、張大千昆仲入室弟子李寶鐸先生為師學畫時，當時因畫上題不好字頗感苦惱，曾經訪求中原書法名家代題畫款。隨著時間的推移，他不斷地增強文學素養和藝術修養，領悟到了更多作畫真諦，他深知中國書法是國粹藝術之一，中國畫這門博大精深的藝術門類里非常重書法，于是開始發奮習字。

初練書法，他臨得最多的是歐陽詢的《九成宮》及趙孟頫的一些字帖。當時由于經濟條件不寬裕，家里買不起足夠的紙墨供他練字，于是他就用自制的毛筆蘸著黃膠泥水在地上寫，還和伙伴們爬到古城墻上的炮樓里在墻壁上習字。恰在那時，他又遇到了隱居中原的書法家張祥運老先生，跟隨他學習大書家李瑞清的法帖，同時上溯張猛龍、鄭文公、張黑女墓志，龍門二十品等北魏諸碑，后又學黃庭堅《松風閣》、孫過庭《書譜》，再學近現代書法名家張伯英書法，吸納多家之長并融會貫通。

2004年，張近生遠赴臺北張大千故居摩耶精舍，在“梅丘”下張大千靈厝前祭奠師祖之后，他參觀了張大千的畫室、臥室、餐廳，在院墻上和二樓的陳列室里及外墻上，師祖大千的一件件書法作品映入他的眼簾，鐵畫銀鉤、一波三折、瀟灑雄渾、豪放灑脫、神采飛揚，令他震撼之極。此時，他真正領悟到了張大千以“畫法通之書法”的絕妙。先生是畫家，卻深得書法之妙，將書畫融為一體。張近生頓時豁然開朗，茅塞頓開，感慨道：學了那么多書法，為什么不學張家書法，一代畫圣、大書法家張大千的法書本身即為一絕！他發誓：師祖的書法一定要繼承。回到大陸后，他臨習“大千體”書法如饑似渴、廢寢忘食。不久，張近生即頗感“上手”，再追溯研究師祖臨習書法的“路數”，突然發現，大千先生的書法老師就是自己曾經臨習其多年作品的“清道人”。大千先生曾臨習的六朝摩崖石刻《瘞鶴銘》、黃山谷的《松風閣》、米芾的《千字文》，以及蘇東坡諸帖，不都是自己平時非常喜愛并曾臨習過的嗎？尤其讓張近生感到奇怪的是，先生不曾臨摹顏字，自己也是如此，冥冥之中，他直嘆與師祖“前世有緣”。

張大千的字勢左肩略低，右肩偏高，左下較松，右上收緊，給人一種剛健挺拔、瀟灑靈動的視覺效果，每個字有姿有勢，非常適合為畫題跋。多年來，學習“大千體”者何止千萬，為何很少人能夠學好？張近生心中明白：不按照他的“路數”追其根脈，領悟其精神，即便是學會了“大千體”的“形”，也只是學了個皮毛，難傳遞出其精神。在實踐過程中，他常常遇到許多沒有臨習過的字，但寫出來的字，通體看皆能達到“神似”效果，未必每個字都寫得酷似，但是張大千的書法風格、精神卻表達得一覽無余。縱覽國內學習“大千體”高手者，無一不出自“大風堂”門里，這就是其中的緣故。大千先生的入室弟子臺灣著名書畫家孫家勤，張大千得意弟子、大千畫派領軍畫家何海霞、王永年，無不是領悟了大千先生精神。無論字、畫，張近生都常常與同門交流心得，切磋書藝，從中受益頗深。

幾年前，中國少年兒童出版社原編輯王亞法先生曾出版《張大千演義》（大陸篇），書中題字由臺灣游三輝書寫。今年年初，在《張大千演義》（海外篇）即將出版時，作者遍訪海內外大千書畫高手，求其以大千體書法為該書書寫章回標題，聽說張近生對張大千的書法深有研究，其“大千體”寫得頗為嫻熟，特別是張大千的親生女兒張心慶女士、張大千的侄孫張之先先生特意推薦張近生書寫，為了他能夠遂其心愿，同時也為傳承一代畫圣張大千先生書法藝術盡自己一份薄力，張近生爽快答應，經過多個日日夜夜的精心書寫，50回標題的1000多字順利完成，并入書出版。對于張近生書寫的“大千體”，張大千嫡孫張進先、張洪寧，侄孫張之先等非常認可，而且受到海內外大風堂同門的廣泛贊譽。2007年，當張近生在上海舉辦畫展時，張心慶女士在接受幾家當地電視臺記者采訪時，專門談到張近生所書的大千書體，說其寫得生動逼真，不僅形似，而且神似，還說她見到張近生的字，好似當年見到父親字跡，倍感親切。興之所至，張心慶女士還專門為張近生書寫了“大千遺風”四個大字，稱張近生為“門侄”。如今，張近生滿首銀絲，已至耳順之年，然每天臨習“大千體”不輟。臨習祖師字跡，他總能夠感到自己在與師祖進行著交流，在不斷汲取著先人的藝術精華。在這里，我們衷心希望張近生在學習探索中，不斷提高自己的畫藝、書藝，以漸臻藝術佳境。