扳指舊事

閑時高雅舊時物

對扳指的印象，最成熟的應是早些年去故宮博物院時，看到過的一幅《乾隆大閱圖》。

畫中的乾隆頭戴戰盔，身披鎧甲，配弓戴箭，神態莊重，英姿煥發，描繪的是乾隆即位后第四年，也就是1739年，在京郊南苑舉行閱兵儀式的情景。仔細端詳，會發現乾隆皇帝右手拇指上佩戴一只白玉扳指。而在《情殷鑒古圖》中看到的卻是，道光皇帝身穿便服，左手持書，右手拇指佩戴一只半紅半白的玉扳指，端坐在石凳上若有所思，好像沉浸在對書的無限回味之中。

之所以會注意這些細節，是因為爺爺就有一枚翡翠扳指，像其他老人的佛珠或者核桃一樣，在手里不住地把玩和輕揉。打我有記憶起，這枚扳指就一直在爺爺手中，這么多年，他似乎已經成為爺爺的代言了，小時候放學回家，經常會看到街頭巷尾，一位身穿馬褂，手中揉著一枚翡翠扳指的老人家在悠閑踱步。

聽父親說，這扳指是祖上傳下來的。我的祖輩在清朝以前住在山西洪洞縣。明洪武二年冬天山西知府去縣里私訪，曾以過路客商的名義借宿于我祖上的家里，祖上雖然家境清貧，但是對內部長幼有序，對外人禮敬有加，與借宿的客人雖然素昧平生，也無財力擺設酒宴，卻真誠相待，將家中儲存過冬的食物盡數拿了出來。知府離開的時候或許被祖輩的仁義打動，便從手上取下這枚扳指當做酬謝之物。后來清軍入關，先輩們才遷到今天山東南部的這個小城，并一直生活到現在。

只是當時年幼，雖對它充滿了疑惑，但好奇心隨即都沉默在了玩耍的誘惑里。當看到帝王配有那扳指的圖幅時，好奇才再次涌來。

坊間流傳，宮廷御用扳指以翡翠質地為最佳，從故宮現存扳指來看，翡翠質地的扳指雖然為數不多，大量精美的扳指多取材于其他各種玉石，并且其上有乾隆、嘉慶等御用字樣的扳指也基本上都是漢白玉質的，但少量的翡翠扳指大多配套有紫檀盒或者絲織布套等來保護，可見當時的宮廷貴族對稀有的質地細膩的翡翠扳指是尤為偏愛的。只是，當時已經遠非好奇心了……這扳指到底是何玩物，為何在武王文帝都有佩戴，莫非與文武無關……

眾里繽紛鳳池夸

后來我又漸漸知道，扳指歷史悠久，源于射箭所用的“韘”（音同“射”）， “韘”是“韋”字旁，“韋”指的是去毛的熟皮子。也就是說，最初的扳指是用去毛的熟皮子制成的，系在右手大拇指上。用于鉤弦開弓，用途是保護拉弦的拇指。

東西方都有弓箭，但弓不同，使用方法也不同，中國古代很早就開始使用復合弓，弓身不需要很長即有很好的彈性，強弓加短身，意味著弓弦拉開后與手指扣弦處是銳角，只能也只需用拇指扣弦。當然，拇指因此任務艱巨，單指扣弦會帶來高承重和回彈后的巨大摩擦力，如果不保護拇指，射不了幾箭，拇指就血肉模糊了，古人在拇指上系塊皮子，既增加拉弓的力量，又可保護手指……于是，扳指應運而生！

后來，有錢的人用玉或象骨取代皮子。一般的兵卒和獵戶的扳指，是用酸棗木制成的。作為拉弓的用具，歷代沿革。后來引申為能夠決斷事務，是能力、身份和地位的象征。清以前扳指多以獸骨制成，呈黃色，年久變為淺褐色，滿清入關后，舉天之下奉養八旗之風氣日漸奢靡，扳指這種軍事器械漸漸成為一種時髦的飾品。

上自皇帝與王公大臣，下至滿蒙各旗子弟，以及附庸風雅的富商巨賈，雖尊卑不同而皆喜佩戴。清乾隆以后扳指的做工越發精益求精，質料越發名貴講究，出現了玉石、翡翠、瑪瑙、珊瑚、茶晶、墨晶、水晶、金、銀、銅、鐵、瓷等品種，其中還是以翡翠為最珍貴。當然這些扳指質脆，根本不能用于挽弓了。但由于清代滿族尚騎射習性的影響，男子本就喜以扳指為飾，用各種美玉材料制作，再雕飾龍馬紋、花草紋、山水、人物、詩詞等紋飾和圖案，鏤刻細膩，玲瓏小巧。所以扳指之風大肆盛行。

到了清中晚期，扳指已經成為一種純粹的藝術裝飾品了，當時還流傳著一首詩：“料器而今未必珍，康乾曾貴玉三分。晶瑩更比凝冰甚，白膩還如凍雪真。幾道旋紋留舊跡，千圈砣線現磨痕。八旗子弟淪紈绔，扳指無弓只炫身。”這已經很形象和巧妙地描寫出了扳指在當時社會環境中的境遇了。

一代高潔見居士

時至今日，爺爺把玩的那枚扳指已經生年不詳，父親也沒有考究的意思。找個專家來評估也許只會傷了祖輩傳承的情志。

我曾經細細打量過這枚翡翠扳指：通體青翠，流光溢彩，堅硬的質地溫滑細膩，線條流暢，韻味十足；握在手中沉甸甸，又涼冰冰；在燈光下可以看到里面淺淺的紋路，那些紋路在光線中熠熠生輝；不知道有著多少年的歷史，邊邊角角的地方有細微的碰痕。雖然如此，卻一點也不影響它整體的飽滿度，反而倒像是在時間流逝中飽經滄桑，歷盡坎坷，更增加了幾分沉穩厚重的氣質。

父親幼時調皮，曾在爺爺不注意時將這枚扳指偷來賞玩，不小心將其掉到了院中盛滿水的白瓷盆里。翡翠與瓷盆的撞擊聲讓父親驚慌不已，知道惹了大禍，卻害怕爺爺的責罰，正手足無措時，驚奇的一幕讓他無意識地喊了出來：瓷盆竟然滿盆綠光，一汪綠水光波粼粼，熠熠耀眼。聞聲趕來的爺爺一看便知，立即小心從水中拾起扳指，用衣襟輕拭，并不時地放在嘴邊哈氣。驚慌的父親再看白瓷盆時，清水已然恢復原樣。因為這事，父親當晚被罰站一個時辰。后來，父親逐漸明白了這枚扳指的價值與其在爺爺心中的分量，再也沒敢拿它造次。

許是緣了這份美好，爺爺在世時曾專門為玉扳指做過一幅畫。我當時年幼，實在讀不懂他的畫與這綠綠的玩意兒有什么關系。只是依稀記得，他將那枚扳指恭恭敬敬擺在案上，宣紙鋪開，鎮尺壓住紙頭，各個筆尖蘸滿顏色，幾筆勾勒出一幅竹石小景，再以淡色渲染，遠山淡淡帶點青綠，近水清清帶點幽藍。每每回憶起當時的情景，眼前總浮現出爺爺作畫時的神態：時而閉目仰首，時而遠觀蒼天，時而凝視扳指，時而流暢作畫……而今，那枚扳指已經被父親珍藏，但每逢貴客臨門，掛在客廳的爺爺的手記卻是家人驕傲的資本。

中國古代最有名的扳指應該是周朝時武王姬發家傳的“潛龍玉扳指”。這扳指由一整塊極品翡翠精心雕琢而成，相傳是周武王的爺爺親自雕繪而成。不但精美絕倫，而且佩戴上這扳指，仿佛一下子就有了天生神力相助，戴它射箭百發百中，被傳為當時有神力的寶物。爺爺的那枚扳指雖然不能與周武王的家傳之寶相比，但對于他老人家而言，卻是如很多人手指上的戒指般不能舍棄了。很多個黃昏，他都在老宅的天井和游廊的各個墻角供上一小片蕉葉盛放的玫瑰花瓣，然后一手提著一具冒著煙霧的香爐，一手反復輕柔著那枚扳指在每一簇花瓣前喃喃誦經，小聲祈福，爐煙彌漫開來，宅院里處處飄散著濃濃的香氣。

陰陽相隔兩不忘

爺爺去世時，我滿以為這扳指會隨著爺爺一起入土，但老人生前卻叮囑要將一生心愛之物留給后人。

像爺爺生前待它一樣，父親很精心地為扳指配了一只浮雕紫檀木盒子，平時都是放在他偌大書架的一隅，偶爾無事的夜里才會小心取出，輕輕揉轉。父親也是謹記爺爺教誨，隔段時間將其放在海生的綠藻中浸泡。有時也用溫熱的毛巾來擦拭，或者用冰毛巾包裹，說來也怪，被擦拭后的扳指愈加光亮水靈。

原來通過綠藻在水中的自然擺動和水波的作用力有潤磨碧玉的作用。再加上碧玉比白玉的質地稍松，年深日久，綠藻植物纖維會滲進玉體，形成獨特的玉紋，使扳指的水分更加充足，更加水潤清碧，紋彩嫣然。

我想，爺爺留它傳予后人，可能是想讓他的后人能繼續得受這高雅之物的熏陶，不至于在這濁世迷失方向吧。隨著時光飛轉，我也漸漸明白，爺爺當初畫的本不是扳指本身，而是透過這枚小小扳指，爺爺的廣袤視野。畫里折射出來的更是他老人家教導后人要常懷像玉扳指一樣的寬廣胸懷。

不知道爺爺是怎樣透過扳指的小孔看到了這般境界。只是，越發覺得爺爺與這玉扳指已經渾然一體，無法分離。

過年回家，我看到這枚扳指的花紋里已經透出青白，仿佛是被歲月洗滌過一樣。通透得像家門前那湖里的水，綠色的紋絡宛若湖水里輕輕招搖的水草，原始而干凈，純粹而赤誠。