形真神飛的心靈對話

馬光藝術(shù)簡歷

1958年生，沈陽人。中國美術(shù)家協(xié)會會員，遼寧省美術(shù)家協(xié)會理事，遼寧省青年美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席、秘書長，中國青年美術(shù)家叢書遼寧卷主編，民革遼寧省委委員，以畫狗著稱。

1976年 在魯迅美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。

1987年 在沈陽舉辦個人畫展。中央電視臺、遼寧電視臺、沈陽電視臺分別專題報(bào)道，沈陽日報(bào)、沈陽青年報(bào)專訪。

1992年 任沈陽電視臺藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長助理。

1995年 當(dāng)選遼寧省青年美術(shù)協(xié)會常務(wù)副主席、秘書長。遼寧省著名書畫家賑災(zāi)義賣活動副總指揮，油畫作品《鄉(xiāng)村小院》入選遼寧省第二屆寫生作品展。

1998年 油畫《晌午》入選全國寫生畫展，組織策劃遼寧省第二屆青年美展。

2000年 當(dāng)選遼寧省第六次美代會代表，當(dāng)選遼寧省美術(shù)家協(xié)會理事，東北世博會獲銀獎。

2001年 在中國臺灣地區(qū)舉辦聯(lián)展，油畫作品《北陵冬日》被遼寧美術(shù)館收藏，油畫作品《夏日》日本東京美術(shù)館收藏。

2003年 任中國青年美術(shù)家畫集遼寧卷主編。

油畫家馬光一幅幅畫狗的作品面前，會感到那是狗在與你做心靈的溝通。人們會立刻感到狗之形如真、狗之情在動。它的眼神牽動著人們的靈魂，激起人們的歡喜之情。這種情動，首先是來自畫家與狗之間交流的心動，沒有這種感情，也就沒有這些作品。讀者正是被這樣的畫作拉進(jìn)作者的情網(wǎng)之中，并與作者一起涌著情的浪波，情的沉思，情的凝重，情的靜謐，這多態(tài)之神交織出心靈對話的情場。馬光恰恰是將這些情場定格，展現(xiàn)給人們。然而這里的情與神卻是飛動的，撲進(jìn)讀者眼中，進(jìn)到心里，牽引著人們靈魂的飄蕩。

狗是馬光繪畫的對象，作品是狗之形象，給讀者留下的是他畫狗的感覺和情感。一部藝術(shù)作品，一幅繪畫意義的全部實(shí)現(xiàn)，那是由作者與讀者共同來完成的。馬光畫狗之作是作者與狗之合作，然后又是讀者與作品之合作。最后這里才體現(xiàn)出讀者與狗之合作，產(chǎn)生一種感覺和情感。這種情感之流動才真正實(shí)現(xiàn)了作品的全部意義。

當(dāng)年馬光就是位有實(shí)力的青年畫家，他有著活躍、幽默的性格。他為人又很實(shí)在，具有真誠的性情。我們曾在一起交談創(chuàng)作，也一起外出采訪寫生。那時的他還沒有把畫筆集中到畫狗之題材上，后來經(jīng)過思考才選定了創(chuàng)作對象。狗之形象，狗之肖像，狗之心靈，把這么集中的題材作為油畫的對象，在油畫界是不曾見到的。然而馬光畫的狗卻是反響很好，影響很大，在市場上走紅。這是馬光苦苦思考、刻苦磨煉的結(jié)果。在市場經(jīng)濟(jì)社會中，走在藝術(shù)道路上，馬光闖出了自己的新道路，摸索出了經(jīng)驗(yàn)，使自己的繪畫之路走上了良性循環(huán)，取得了可喜的成績。人們稱他為畫狗之王，可以說這是名副其實(shí)的。作為繪畫對象的狗，它是與人類最親密、最通人性的動物。它自身確有著能與人進(jìn)行溝通的情感和行為，最忠實(shí)于它的主人，不嫌主貧，有著可貴的品格。今天的社會有條件又有興趣的人們，會在家里養(yǎng)著狗，這也反映出人們生活條件的變化，也透視出社會的發(fā)展變化。人們把狗視為朋友，視為家庭成員，說明人與狗之間有著情感交流和心靈溝通。馬光畫狗亦是對現(xiàn)實(shí)生活的一種反映與折射。

實(shí)現(xiàn)畫家的愿望，不在于客體對象本身，也不完全取決于主觀思想。這需有高超的藝術(shù)技巧，也就是精道的繪畫能力。縱觀馬光畫的油畫作品，應(yīng)屬于寫實(shí)主義，他追求的是作品與對象之間的相符和相像，在這個過程中實(shí)現(xiàn)他主觀精神的表現(xiàn)。中國的大眾喜歡這種風(fēng)格的作品，外國讀者也是喜歡這種流派的作品。這是他的作品博得普遍歡迎的原因。那么它的成功之處、繪畫特點(diǎn)是什么呢？我認(rèn)為：

其一，馬光善于捕捉狗的特殊感人的形態(tài)。這種形態(tài)是惹人喜歡的表露，也是與人溝通時動人的行為特征。他把狗的形態(tài)畫得非常生動逼真，這是他善于觀察生活，深入思考的結(jié)果，才挖掘出狗的情感表現(xiàn)之形態(tài)。

其二，馬光善于抓住狗與人進(jìn)行交流的情態(tài)。這種情態(tài)最能傳神的是狗的眼睛。他把眼睛畫得非常傳神，這神中有著豐富的語言，不僅表現(xiàn)出狗的自身形象，也流露出狗的內(nèi)心世界，人們一看便知這是狗的心里道白。可以說，馬光所畫之狗是形神結(jié)合得恰到好處的繪畫作品。

其三，馬光極力表現(xiàn)狗毛的形態(tài)與質(zhì)感。他把狗的毛也畫得出神，不僅逼真生動，一看便會感到，其狗毛也在說話。狗毛畫得這樣細(xì)膩出奇，在油畫中這是一種創(chuàng)造，在繪畫上也是一種發(fā)現(xiàn)。馬光在畫狗的實(shí)踐上是努力采用油畫創(chuàng)作的古典畫法，也是努力采用中國畫的工筆畫法，才把狗畫得生動傳神，實(shí)現(xiàn)把狗人格化，得到在心靈上與人的溝通。

其四，馬光專門畫狗，這種取材本身是個特點(diǎn)，會引起人們的關(guān)注。更值得關(guān)注的是他畫狗之毛。這在油畫創(chuàng)作實(shí)踐中，他有創(chuàng)造，這是他苦苦追求，刻苦探索，終于摸索出在油畫上能具有中國畫表現(xiàn)力的畫毛之法，對于這種“拔毛”之拔法，我曾說這是馬光之“專利”。一個畫家能在某一技巧上有自己的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造，這不僅是一種成功，也是一個貢獻(xiàn)，這往往又是畫家走向大家的必備條件。

馬光畫狗，走出自己的繪畫之路，這條路從艱苦走向順利，后面還有輝煌在等待，我祝賀他！