俞飛鴻 玻璃女神

湯唯之前，最出名的知性女神是俞飛鴻。確切地說，那個時候女神的稱謂還沒有多到需要前面加上各種限定詞，例如知性、性感、宅男等。即便現在，她每次出現在影視作品中，《大丈夫》或者《太平輪》，都能再度迅速地掀起膜拜浪潮。

這種現象在女星中非常少見，除非林青霞、趙雅芝這樣的“史前美女”，幾乎不再出演作品，靠著積累的口碑和延緩衰退的美貌慢慢變得醇香；即便湯唯，作為新一代的文藝女星，也從來不缺質疑和話題。俞飛鴻從《喜福會》的高起點，到《牽手》中的“小三”，角色的道德程度并沒有影響到演員個人。一部分原因可以用她在《小李飛刀》中的角色“驚鴻仙子”來解釋：她的美貌無可置疑。范冰冰在《小李飛刀》中還沒有開始“艷壓”，賈靜雯只是個跟班，即便當時的臺灣第一美女蕭薔，都無法和驚鴻一瞥的俞飛鴻正面PK。

另一部分原因，大概在于低調和距離。除了熒銀幕角色，我們對俞飛鴻所知甚少。個人信息的缺失，讓觀眾很容易代入她所呈現出來的面貌。俞飛鴻的角色同質性很強，少年時青春靚麗，中年時美貌優雅；愛情至上，善解人意，往往承擔著對男主人公精神的拯救任務。

從俞飛鴻曾用十年的時間策劃電影《愛有來生》，還擔當了編劇、導演和主演，大概可以一窺她的執念。《愛有來生》講的是跨越前世今生的愛情，男女主人公即便輪回轉世也要在一起。這部電影不僅坐實俞飛鴻的“才女”之名，而且再度加強了她一以貫之的形象—可遠觀而不可褻玩，想要獲得她的青睞，首先要奉上自己的全部。

土豪美女遍地走的娛樂圈，這種類型顯然罕見。人們相信足夠有錢可以追到當家花旦，足夠有勢可以包攬整個劇組，但追不到俞飛鴻，很可能是自己—不夠好。她身上的神秘與莊重，讓一般觀眾和她建立起某種共謀，覺得她可以被理解、被欣賞、被隱秘地供奉。這大大拉近了觀眾和她的距離，我們都不會變得有錢有勢了，但我們都覺得能夠理解她獨特的美。

對俞飛鴻來說，最好的角色莫過如此。轉型和突破，留給那些野心勃勃的女演員們吧，即便野心這個詞都不屬于她，她所有的成功都太過順暢。如果看一下她的履歷就會發現，沒有爭角兒，沒有霸戲，沒有得獎之后的哭天搶地。她保持著一種理想女性的姿態，并且，不會對男人的世界產生根本性的威脅。