淺論柳永詞的審美結構

摘 要：柳詞結構獨具特色，被標舉為“屯田家法”或者“柳氏家法”。具體可以分為“上片布景，下片說情”傳統(tǒng)式、“慣用結構”模式、情景轉(zhuǎn)換的多層結構等三種結構方式。這些結構方式使得柳永詞作呈現(xiàn)出繁復而變化的美學特質(zhì)，帶給詞壇以新的審美體驗。

關鍵詞：柳永 詞 結構 審美

柳永是中國詞史上第一位專業(yè)詞人，精通音律，擅長作詞，從市井百姓到文人學士，甚至皇帝都喜歡他的作品。如陳師道《后山詩話》云：“仁宗頗好其詞，每對酒，必使侍從歌之再三。”宋人羅燁《醉翁談錄》載：“妓者愛其有詞名，能移宮換羽。一經(jīng)品題，聲價十倍。妓者多以金物資給之。”又如南宋葉夢得《避暑錄話》卷下云：“柳永字耆卿，為舉子時多游狹斜，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世。于是聲傳一時。”自王灼《碧雞漫志》起評柳詞多有浮艷淫冶之譏，柳永始飽受爭議。實際上柳詞除語涉香艷外，其結構獨具特色被稱為“屯田家法”或者“柳氏家法”，有繁復變化之美，帶給詞壇以新穎而獨特的審美體驗。

在中國文學史上，柳永詞作或其文行獨樹一幟，詞作結構同樣是別具一格，我們先看“屯田家法”的提出：“宋無名氏《眉峰碧》詞云……宋徽宗手書此詞以問曹組，組亦未詳。徽宗曰，朕粘於屏以悟作法。真州柳永少讀書時，遂以此詞題壁，後悟作詞章法。一妓向人道之，永曰：某亦愿變化多方也。然遂成屯田蹊徑。”①“詩與樂府同出，豈當分異。若從柳氏家法，正自不分異耳。②“周詞淵源，全自柳出。其寫情用賦筆，純是屯田家法。”③ 實質(zhì)上，“屯田蹊徑”“柳氏家法”“屯田家法”三個概念都是指柳永歌詞所特有的結構特點。總覽柳詞，會看到其至少有四種結構模式。

一、“上片布景，下片說情”的傳統(tǒng)結構

清朝劉熙載在《藝概·詞曲概》中特立“詞須情景相融”一條提出，歌詞創(chuàng)作中有三種情景模式：“詞或前景后情，或前情后景，或情景齊到，相間相融，各有其妙。”可見，情、景是詞中非常重要的兩個構成要素，情、景安排對于一首歌詞是否成功非常關鍵，而情景安排實際就涉及到文辭部分的結構。在“前景后情，或前情后景”中，歌詞上片的寫景讓我們想到詩經(jīng)六藝中的“比、興”之體，北宋前期詞人作詞多用此種結構。

這種結構在柳永作品中也存在，如《訴衷情近》：“雨晴氣爽，佇立江樓望處，澄明遠水生光，重疊暮山聳翠。遙認斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。殘陽里，脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無際！暮云過了，秋光老盡，故人千里，竟月空凝睇！”詞作上片寫秋天蕭瑟景色，下片寫念遠懷人和凄涼寂寞之情，這樣的傳統(tǒng)布局在結構上并無獨到處，晚唐花間宋初諸人都有此類作品，其實也不是柳永的品牌式結構。

二、“慣用公式”結構模式

柳永的部分詞作總體屬“上片布景，下片說情”模式，但在“布景”和“抒情”內(nèi)部，表現(xiàn)出“從現(xiàn)在設想將來談到現(xiàn)在”和“由我方設想對方思念我方”④這樣兩個公式，此為第二種結構模式。

施議對先生的“公式”概括得非常精當。實際上，柳永詞作總體上表現(xiàn)出“上情下景”的結構，其中又運用上述兩個公式。例如柳永名作《八聲甘州》：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦俺留？想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。”在該詞中，上片以寫深秋暮雨過后的衰敗景色為主，下片寫故鄉(xiāng)之思和懷想佳人的情感，總體看是典型的“上片布景，下片抒情”的結構模式。但是，柳永在下片抒情中寫道：“想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁”，此即施議對先生所言“由我方設想對方思念我方”，或者概括為“由甲方設想乙方在思念甲方”。

其實，錢鍾書先生在《管錐編》中論《陟岵》時談到這一藝術現(xiàn)象。他列舉高適《除夕》“故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年”、劉得仁《月夜寄同志》“支頤不語相思坐，料得君心似我心”、韓愈《與孟東野書》“以吾心之思足下，知足下懸懸于吾也”等多方面的例子，而后總結為“己思人乃想人亦思己，己視人適見人亦視己”⑤。

此為作家創(chuàng)作中“分身以自省，推己以付他”的藝術規(guī)律。柳永在歌詞領域開風氣之先，運用這種手法非常成功，把羈旅行役中對佳人的思念和懷想寫得婉轉(zhuǎn)曲折而又深摯動人。

三、情景轉(zhuǎn)換的多層結構

正如柳永曾有言“某亦愿變化多方也”，他的歌詞結構除了前述二者，還有一種便是打破“上景下情”的結構模式——每一片中隨著時空變換，情與景組合成為不同的層次，層次之間緊密相連，有時將兩個“公式”相互交叉，或者是加入“由現(xiàn)在追懷舊游”。例如其著名詞作《雨霖鈴》（寒蟬凄切）中，上下片景物層次是“景情——景、情——情——景——情——景——景——情——情”；時間層次是“現(xiàn)在——將來——現(xiàn)在——將來”；空間虛實均有，層次是“長亭——都門帳飲——蘭舟——楚天——楊柳岸”。其中下片“今宵……何人說”為“從現(xiàn)在設想將來談到現(xiàn)在”，這樣的時間、空間、情感和景物的層次清晰分明，也更為復雜。

另外如《玉蝴蝶》：“望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。難忘。文期酒會，幾辜風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘！念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽。”這首《玉蝴蝶》是作者為懷念湘中故人所作。全詞情景結構層次為“景——情——景——情——景——情——景——景、情——景”；下片加入詞人“由我方設想對方思念我方”的慣用結構。該詞中復雜的寫景、敘事、抒情以及憶舊和懷人、羈旅和離別、時間和空間，都是通過復雜的結構融會為一個渾然的藝術整體，從而具有很強的藝術感染力，更能夠體現(xiàn)柳詞情景交融渾厚的奧妙。

柳永有時在詞作中采用的結構模式是打破“上景

下情”，隨著時空變換和情景轉(zhuǎn)移，加入“由現(xiàn)在追懷往日舊游重回現(xiàn)在”的慣用結構。如其代表作《戚氏》：“晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關。飛云黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。 孤館，度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。 帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌、對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念利名、憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒。漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。”

其中的時間、空間、景物、情感的層次是復雜多變的。如一疊景物層次為：景——情——景——情——景——情——景，包括了近景——遠景——近景的變化；二疊層次為：景——情——景；三疊層次為：景——情——景；時間轉(zhuǎn)換層次有二，一是“夕陽——更闌——向曉”，二是“現(xiàn)在——過去——現(xiàn)在”；空間轉(zhuǎn)移的層次為“庭軒——孤館——綺陌紅樓——帝里——窗畔”。其中，我們看到，在從第二疊到第三疊中，加入“由現(xiàn)在追懷往日舊游重回現(xiàn)在”的結構模式，正是這一藝術手法的運用，時間和空間都變得豐富起來，全詞出現(xiàn)了“實——虛——實——虛——實”的虛實變化，把柳永在旅途中凄涼、留戀、悔恨、迷茫的情感表達得淋漓盡致。又如《宣清》（殘月朦朧）一詞上片寫孤館夜永難眠，下片“念擲果朋儕，絕纓宴會，當時曾痛飲。命舞燕翩翻，歌珠貫串，向玳筵前，盡是神仙流品，至更闌、疏狂轉(zhuǎn)甚。更相將、鳳幃鴛寢。玉釵亂橫，任散盡高陽，這歡娛、甚時重恁”，則由現(xiàn)在追懷往日在帝京與朋友和佳人的歡樂時光，最后兩句重回眼前現(xiàn)實。而其詞作

《笛家弄》：“花發(fā)西園……遣離人、對嘉景，觸目傷懷，盡成感舊。別久。帝城當日，蘭堂夜燭，百萬呼廬，畫閣春風，十千沽酒。未省、宴處能忘管弦，醉里不尋花柳。豈知秦樓，玉簫聲斷，前事難重偶。空遺恨，望仙鄉(xiāng)，一餉消凝，淚沾襟袖。”也是“由現(xiàn)在追懷往日舊游重回現(xiàn)在”的典型結構，其中既有時間的轉(zhuǎn)移，也有空間的變換，情感抒發(fā)則是淋漓盡致，運用這類結構的詞作在柳永作品中很多。

柳永在作品中采用了復雜多變的結構模式，用這些結構把時間、空間、情感和景物等詞作的基本要素融合在自己的作品中，使得作品既層次清晰分明，又呈現(xiàn)出繁復多變的美學特點。

① 楊.古今詞話[M].北京：中華書局，1986.

② 王灼.碧雞漫志[M].北京：中華書局，1986.

③ 蔡嵩云.柯亭詞論[M].北京：中華書局，1986.

④ 施議對.宋詞正體·論“屯田家法”[M].北京：中華書局，1986.

{5} 錢鍾書.觀錐編[M].北京：中華書局，1979.

作 者：廖宏娟，任教于赤峰市寧城縣頭道營子實驗小學。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com