滕華濤：繼續拍電視劇有騙吃騙喝嫌疑

假如說絕大多數的通俗影視劇都是治愈系，那么滕華濤不介意把傷口露出來——無論家長里短，抑或男女愛，他講述的“世俗主旋律”總有某些獨特的個人思辨。他寡言多思，少有沾染“貴圈”是非身上有更多知識分子情結，幾許清高，十分純粹。

近日，導演滕華濤接受了鳳凰網《非常道》的獨家專訪。談到轉型拍電影，滕華濤坦言：“電視劇讓我覺得，我該做的已經都做完了，我還在這占著這個地方待著，有點騙吃騙喝的嫌疑。”

中國人集體焦慮拍《等風來》討論“幸福感”

滕華濤最新電影作品，名字為《等風來》。說到拍這部片子的初衷，滕華濤說是因為感受到周圍的焦慮情緒。“我覺得我身邊的好多朋友都不高興，總體感覺這個社會處在一個比較焦慮的，而且是相當焦慮的狀態，大家都著急，著急往前沖。但是你看尼泊爾爾這個地方，是全世界最貧窮的十個國家之一，但是它又是全世界幸福指數最高的十個國家之一。這種對比很好玩，所以我就把這個想法跟編劇鮑鯨鯨說，如果中國的幾個人去了尼泊爾旅行的話會是什么樣？然后我就說讓她去看看，就這么—個想法。”

導演是“手藝活”拍電視劇 太完美有恐懼

從電視劇到電影，滕華濤完美轉身。他喜歡挑戰，“覺得有時候把一件事干到一個極致挺享受的，雖然也會有恐懼感，但還是挺享受的。”這其中也有爸爸對滕華濤的影響：“我翻會兒告訴我，你干導演啊，其實是一個手藝活。我以前小時候不太理解這個事，后來越拍越能理解這個東西。其實我就是—個工匠，拍到頭了，可能也就是把這個碗給做好了，如果你再干一別的，手藝還在，還有挑戰性，那多好啊，心里能更釋然一點。所以就這么著開始轉，要找合適的故事去拍電影，《失戀33天》那會兒及時的又跳出來了。”

“我們來講一個故事，引人入勝”

無論是電視劇還是電影，滕華濤都做到了“流行不流俗”。問及他如何做到這點，滕華濤說他給自己的定位是講故事的八：“我覺得講故事的人和一個做學問或者做哲學的人的區別是，做哲學的是需要有—個深刻的理論，我們來講一個故事，這個故事讓你聽得引人入勝，但是你聽完故事，最好的—個結果就是這十個人里面可能有八個人站起來該忙什么就忙什么去了，今兒這故事講得不錯，但是有兩人覺得這里邊好像還說了點別的。”

在婆媳關系里藏哲理中國觀眾才能接受

滕華濤會想盡辦法在故事中蘊含自己想要講的哲理，在這一過程中他發現一件有趣的現象，就是你的哲理一定要有一個通俗的故事來做載體：“就是你一個深刻的主題和想法、中心思想，你把它藏在一個通俗的故事里邊，甚至你把它藏在一個婆媳關系，兒媳婦和婆婆打架的這樣一個故事里邊，它也一定能找到那個支撐的和對應的點。但你要不藏，直接擺大道理，人家觀眾可能不愛看，看不懂，太深奧，他就可能已經不去理解你后面要藏的那個意思了。”

（本刊記者朱子據《非常道》編輯整理）