楊小平：觀念攝影的前路

有故事的人，在別人的眼里就是一道風(fēng)景。

楊小平的經(jīng)歷可以稱得上豐富多彩，他的經(jīng)歷領(lǐng)域跨界極廣，很難被歸類為某一種類型化的人群中。當(dāng)過(guò)飛行兵，做過(guò)武漢電視臺(tái)體育節(jié)目主持人，1982年接觸攝影，從風(fēng)景攝影到觀念攝影，從藝術(shù)家到投身商業(yè)創(chuàng)辦武漢亞典廣告設(shè)計(jì)傳播有限公司，從來(lái)沒(méi)有重復(fù)過(guò)。

楊小平曾做過(guò)7年空軍殲擊機(jī)飛行兵，這個(gè)幾乎為所有男孩所向往的角色似乎是楊小平經(jīng)歷中循規(guī)蹈矩的一部分，北京長(zhǎng)大的他帶有一種“頑主”的氣質(zhì)，說(shuō)起年輕時(shí)的“吊兒郎當(dāng)”，無(wú)非就是“標(biāo)新立異”的偷偷將鬢角留出帽檐之外。他不想被任何一種身份束縛，退役后，他做過(guò)武漢電視臺(tái)體育節(jié)目主持人，開(kāi)始攝影后，也帶著說(shuō)走就走的瀟灑。但從商后，也總帶著被瑣事纏身無(wú)法專心創(chuàng)作的無(wú)奈。

說(shuō)起他的觀念攝影，楊小平總是帶著遺憾的感嘆：“我的腦子里有還未成型的創(chuàng)作理念，一定要找個(gè)整塊的時(shí)間，將它實(shí)現(xiàn)出來(lái)。”

在這個(gè)人人都是攝影師的時(shí)代，楊小平依舊固守著膠片創(chuàng)作，楊小平說(shuō)，早年間，我拍大量的風(fēng)景，但很難有大的突破，慢慢的，他將眼光投向觀念攝影，用影像敘說(shuō)自己的觀點(diǎn)和寄托。

他創(chuàng)作的時(shí)空系列之《千年一瞬》攝影作品也得到了市場(chǎng)的認(rèn)可，《千年一瞬》2008年在北京華辰拍賣公司2008春拍影像專場(chǎng)上以5600元成功拍出。“雖然成交價(jià)不高，但意義重大，可以說(shuō)，我是武漢攝影作品最早進(jìn)入收藏行列的攝影師之一”，楊小平說(shuō)。這幅作品后來(lái)分別在2011年和2012年以9200元和12000元的價(jià)格被再次拍賣。楊小平在他的博客里給自己的定義是“一個(gè)為追求藝術(shù)而劈波商海的起飛者”，藝術(shù)家是他最為看重的標(biāo)簽，他更愿意受骨子里的藝術(shù)直覺(jué)驅(qū)使，成為自己最想成為的那個(gè)人。

《千年一瞬》作品簡(jiǎn)介

時(shí)空系列之《千年一瞬》是按照事先的構(gòu)想，先在西安兵馬俑一號(hào)坑用反轉(zhuǎn)片拍了兵馬俑的影像，記住每張片子的構(gòu)圖、相關(guān)位置，拍攝完后倒回膠片，半年后等到合適芭蕾劇再在湖北劇院把曝光過(guò)的兵馬俑膠片重新上到相機(jī)上，依據(jù)先前的拍攝記錄，然后按每張記錄的構(gòu)圖選擇適合疊合的芭蕾場(chǎng)面再次重復(fù)曝光，芭蕾拍攝的是俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的《胡桃?jiàn)A子》。因?yàn)樽髌肥桥臄z第一組影像后倒回再疊拍第二組影像，加之芭蕾動(dòng)作速度快，又用的是曝光要求嚴(yán)格的反轉(zhuǎn)片，所以其中也失敗了一些，但也成功了好的作品。

《千年一瞬》用兩種大跨度，跨越不同時(shí)代的時(shí)空影像，在一張膠片上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造性的感光、疊加、交融，摒棄速成的后期電腦PS制作，以原汁原味的反轉(zhuǎn)膠片一底兩次曝光影像，表現(xiàn)古代與現(xiàn)代、東方與西方、動(dòng)與靜、生與死的多種對(duì)比、碰撞。