藝術品金融化是不是趨勢

今年7月11日，中國證監(jiān)會就《私募投資基金監(jiān)督管理暫行辦法（征求意見稿）》，其中私募證券基金和私募股權基金，以及市場上以期貨、期權、藝術品、紅酒等為投資對象的其他種類私募基金均納入調(diào)整范圍。這也就是說，向來處于監(jiān)管之外的藝術品投資也將被納入此次私募基金的調(diào)整范圍。

這被視為官方鼓勵發(fā)展藝術品私募基金的信號。

說起來這個信號發(fā)散之猛烈頗有迅雷不及掩耳之勢。

自10月起，似乎接觸的大部分人都在談論藝術金融化這個概念。上海的西岸藝術與設計博覽會上，我們攜帶著“中國大師藝術地毯”項目在此展出，也曾遇到號稱為基金找項目的浙商，只是一聽說我們的地毯整整折騰了3年就沒興趣了，“時間太長，老子等不及啊！”

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而我遇到的最讓人扼腕的說法是來自藝術家的：“我們的作品現(xiàn)在不叫藝術品，是理財產(chǎn)品！”

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這兩種都是讓人接不上茬的說法，藝術家感慨這金融化的日漸深入，找項目的卻恨不能一年一個大項目，收益要絕對翻翻！就差對著全世界喊一聲：“老子不差錢，老子缺的是短平快收益高的項目！”

在這樣一個天天有人跟你談藝術基金、藝術理財?shù)娜兆永铮刍潄y的看著大把鈔票在你眼前飛來飛去，我確實費了好大的力氣才能把持一顆蠢蠢欲動的心，保持一個淡定的態(tài)度。

不可否認，最近幾年隨著中國藝術市場的發(fā)展，介入藝術領域的金融機構隨之迅速增加，金融資本進入藝術產(chǎn)業(yè)，將藝術品變成一種投資品，實現(xiàn)金融資本與收藏、藝術品投資的融合，藝術資源變?yōu)榻鹑谫Y產(chǎn)，都是目前不得不被承認的現(xiàn)狀。

傳統(tǒng)上說，投資藝術品一向是抵御通脹的一種較好方式，從長期來看，藝術品的升值空間遠遠大于通脹水平。但藝術品收藏門檻很高，既要有雄厚的資金，更要有相當?shù)乃囆g鑒賞力，因此，對于以升值為目的的個人投資者而言，藝術品金融化后形成的信托理財或交易產(chǎn)品免去了藝術品真假鑒別、保藏等難題，確實不失為一種好的投資手段。但是，這個理財產(chǎn)品的大前提是有專業(yè)人員把關評估認證。

而目前藝術金融化的難題就在于專業(yè)人員不懂金融，金融從業(yè)者不懂藝術，所以使得鑒定、評估、保管、保值等等藝術品交易中本來就存在的風險變得更高。事實上，這也是前些日子各地文交所藝術品產(chǎn)權交易敗北的重要原因之一。

就理論而言，藝術品金融化無可厚非，關鍵在于產(chǎn)業(yè)鏈成熟與否。比如瑞士聯(lián)合銀行，瑞士信貸，荷蘭銀行等金融機構，都涉獵并已經(jīng)形成了一套完整的藝術銀行服務系統(tǒng)，下設有專門的藝術銀行部。銀行的藝術銀行服務項目里包括鑒定、估價、收藏、保存、藝術信托、藝術基金等專業(yè)的金融手段。藏家將藝術品藏品保單交由銀行保管，就可以以藝術品為擔保從銀行領取資金，作為其他類型投資的杠桿，同時，藏家還可以將藏品“租借”給銀行舉辦展覽等，獲取額外的收入，藝術銀行在這個過程中通過提供服務來獲取利益，就是一種典型的雙贏。

但在中國的金融體系里，如何鑒定、如何評估定價都將是最容易為人所詬病的因素。藝術品金融化要做好，就必須融入最專業(yè)的團隊，并尊重藝術品本身的交易規(guī)律來完成，才能達到真正雙贏。