2014年香港巴塞爾藝術(shù)展隨記

程霓，1988年生，畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院。

獲獎(jiǎng)經(jīng)歷：2009年綜合材料作品《霓》，湖北美術(shù)學(xué)院的優(yōu)秀作品展；

2010年國(guó)畫作品《屋前的陽光》，“2010第六屆武漢美術(shù)作品年展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2011年國(guó)畫作品《春常好》，北京今日美術(shù)館“全國(guó)大學(xué)生提名展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2011年國(guó)畫作品《花鳥之一》，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)第三屆全國(guó)優(yōu)秀書畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2012年國(guó)畫作品《身邊的故事》，香港人民大會(huì)堂“第十五屆世界華人藝術(shù)大會(huì)香港大型藝術(shù)展”獲國(guó)際金獎(jiǎng)；

2014年5月14日14點(diǎn)20分，飛機(jī)著陸香港國(guó)際機(jī)場(chǎng)。在機(jī)場(chǎng)中就已感受到了香港藝術(shù)月與香港藝術(shù)巴塞爾展覽的撲面氣場(chǎng)，處處都有此次藝術(shù)展的宣傳，醒目的宣傳更是讓專程來看Basel藝術(shù)展的我充滿了興奮。

安排好住所，我就迫不及待的前往灣仔的香港國(guó)際會(huì)議中心與各位老師、朋友們會(huì)合。5月14日是香港巴塞爾藝術(shù)展的VIP預(yù)展，展廳內(nèi)琳瑯滿目的呈現(xiàn)著各種藝術(shù)作品，直接刺激我的視覺，愉悅的同時(shí)也帶給我對(duì)作品的觀賞反應(yīng)、理解和思考。

本次香港巴塞爾藝術(shù)展設(shè)置了四大展區(qū)，分別是“畫廊薈萃”、“亞洲視野”、“藝術(shù)探新”和“藝聚空間”。共有245家來自歐美和亞太地區(qū)藝?yán)葏⒄?，瑞銀集團(tuán)為香港巴塞爾藝術(shù)展的主要合作伙伴。今年的藝術(shù)展有兩個(gè)新的看點(diǎn)，首次推出的“光映現(xiàn)場(chǎng)”（Film）專區(qū)，并請(qǐng)來多年一直從事于新媒體藝術(shù)、電影及音樂方面的創(chuàng)作、策劃與制作的李振華先生擔(dān)任策展人；除了“光映現(xiàn)場(chǎng)”專區(qū)之外，畫廊薈萃呈現(xiàn)百多間全球頂級(jí)畫廊的重要級(jí)珍藏，亞洲視野（Insights）展出了47個(gè)亞洲及亞太地區(qū)藝?yán)鹊牟哒鬼?xiàng)目，呈現(xiàn)個(gè)展，獨(dú)特的歷史作品及主題鮮明的群展，這些新的元素和變化使今年的巴塞爾更有看點(diǎn)。另外在看展的現(xiàn)場(chǎng)，我見到了藝術(shù)家曾梵志、張曉剛、周春芽、展望、徐累、劉野等老師，還遇到了我最欣賞的中國(guó)當(dāng)代詩人之一的北島先生，我是一直十分喜愛北島的詩和文章的，總是很深刻，他曾多次獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。這回正巧有老師的引薦，讓我能面對(duì)面與北島先生交流，我表達(dá)了對(duì)他的欣賞，實(shí)在按捺不住心中的激動(dòng)，與先生握了手并合影留念。眾多大牌云集，也成為現(xiàn)場(chǎng)的另一道風(fēng)景！

言歸正傳，我想來談一談香港巴塞爾藝術(shù)展一些畫廊及藝術(shù)作品。維也納Krinzinger畫廊與香格納畫廊都推出了張鼎的作品，新加坡藝術(shù)家李文的裝置與行為的調(diào)性差別很大，但中國(guó)大陸的美術(shù)機(jī)構(gòu)大多只接受他的裝置，而非行為及行為攝影。澳洲藝術(shù)家Piccinini和中國(guó)藝術(shù)家何翔宇的仿真人雕塑吸引了觀者的圍觀。展會(huì)中最吸引普通觀眾眼球的往往是提供陌生化體驗(yàn)和超日常經(jīng)驗(yàn)的三維雕塑、裝置。英國(guó)白立方（Whitecube）畫廊展出達(dá)明·赫斯特的布面裝置《北京》，畫面上的北京城區(qū)地圖圖像全是由各種形狀的鋒利刀片構(gòu)成，寒光閃爍。中國(guó)藝術(shù)家王寧德的《有形之光》由透明燈光片構(gòu)成光效應(yīng)，具有較強(qiáng)的裝飾效果。長(zhǎng)征空間帶來了汪建偉的大型裝置《1+1=21》，重裝呈現(xiàn)，這件作品表達(dá)了人們對(duì)自由和禁忌的界限討論。

在香港巴塞爾藝術(shù)展愛彼時(shí)計(jì)收藏家會(huì)客廳中，著名法國(guó)設(shè)計(jì)師MathieuLehanneur為品牌設(shè)計(jì)的全新會(huì)客廳以及奧地利影像藝術(shù)家KurtHentschlager的作品給我印象深刻。設(shè)計(jì)師Lehanneur以愛彼時(shí)計(jì)所在地侏羅山谷的布拉蘇絲為靈感，采用最先進(jìn)的樹脂和纖維鑄模技術(shù)復(fù)制了他在侏羅山谷中發(fā)現(xiàn)的巖石。通過探索技術(shù)與自然的關(guān)系，Lehanneur對(duì)瑞士遠(yuǎn)古巖石進(jìn)行了精確復(fù)制，進(jìn)而創(chuàng)造出一套新的自然景觀。他以精妙絕倫的技術(shù)不著痕跡地再現(xiàn)了歐洲最孤立、嚴(yán)峻的自然環(huán)境。他的設(shè)計(jì)作為陳列背景烘托奧地利影像藝術(shù)家KurtHentschlager精彩影像作品，在品牌的收藏家會(huì)客廳內(nèi)橫跨三面屏幕播放。KurtHentschlager從事時(shí)基媒體（time-basedmedia），影像和聲音創(chuàng)作已逾30年。會(huì)客廳中還展示了RoyalOakOffshore皇家橡樹離岸型系列42毫米腕表的六枚最新杰作，現(xiàn)場(chǎng)展示制表工匠的精湛手藝和精密的拋光工藝。科學(xué)、自然和技術(shù)為MathieuLehanneur富有想像力的設(shè)計(jì)提供了豐富靈感，整個(gè)會(huì)客廳也盡顯愛彼時(shí)計(jì)融合悠久傳統(tǒng)與現(xiàn)代精神的卓越，讓我全方位體驗(yàn)到了愛彼時(shí)計(jì)的魅力！

但同時(shí)，展廳中也有我看不大明白的作品，如意大利都靈FrancoNeoro畫廊展位的作品。我對(duì)馬來西亞藝術(shù)家PhilipLai的用上漆鋼管管材、鍋、混凝土和報(bào)紙精心搭配，拼湊的裝置作品《多種可能性之紀(jì)念碑》端詳半天，看不出名堂，未看出這個(gè)作品好在哪。

其實(shí)，觀完藝博會(huì)全部的作品對(duì)觀者的體力絕對(duì)是個(gè)挑戰(zhàn)。我連著三天把整場(chǎng)作品都較為認(rèn)真的看了下來，每天來看展的人都絡(luò)繹不絕。通過觀察，發(fā)現(xiàn)這次展覽比較多亞洲的藝術(shù)品，比較抽象、極簡(jiǎn)主義。國(guó)際畫廊對(duì)亞洲市場(chǎng)充滿了興趣，一些國(guó)際藝術(shù)家也以參與展會(huì)的形式表達(dá)了對(duì)于亞洲市場(chǎng)的關(guān)注。亞洲收藏家，其中相當(dāng)數(shù)量是新晉藏家，似乎也特別樂于與藝術(shù)家本人交流。當(dāng)然，這對(duì)于他們來說，是熟悉特定藝術(shù)家，乃至整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的絕好時(shí)機(jī)，同樣也是西方收藏家尋找亞洲新興藝術(shù)家的好時(shí)機(jī)。

從去年起，香港藝博會(huì)成為瑞士巴塞爾藝博會(huì)的分支，更名為香港巴塞爾藝博會(huì)，這就意味著香港從去年起就成為了亞洲的世界藝術(shù)市場(chǎng)重地。《紐約時(shí)報(bào)》撰稿人都表示：“我們即將進(jìn)入亞洲的世紀(jì)?！?/p>