人性的觀照

與詩歌創(chuàng)作相比，畫家面對的更多是沉甸甸的傳統(tǒng)。而張志平的創(chuàng)作，嘗試著進(jìn)行創(chuàng)新。

他的人物畫小品兼工帶寫，尺素之間的人物似乎若有所思，營造出特定的氛圍。美國當(dāng)代著名畫家安德魯·懷斯說：我的繪畫表現(xiàn)上是現(xiàn)實(shí)主義，但是骨子里卻是抽象主義。應(yīng)當(dāng)說張志平的人物畫作品中，有著強(qiáng)烈的人文關(guān)懷的情愫——細(xì)看之下，似表情單一的人物，卻在周圍的景致烘托之下，讓人感懷不已。

而細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)和展現(xiàn)，是他繪畫作品中的又一大特色。采風(fēng)時(shí)，雙肩背的大攝影包，尼康專業(yè)數(shù)碼相機(jī)和大容量儲存盤，掃射般撳動快門，以及對局部的關(guān)注，讓你很難看出張志平中國畫家的身份。應(yīng)當(dāng)說，中國畫對于細(xì)節(jié)的忽視是必然——在意象中構(gòu)建的圖式，往往大而化之。

而張志平創(chuàng)作中對于細(xì)節(jié)描繪的重視無與倫比。在大幅寫意人物畫中，表現(xiàn)出的意境和小幅作品別無二致，但在線條上體現(xiàn)出張志平獨(dú)到的功力，張揚(yáng)和內(nèi)斂相調(diào)和，筆墨相生。在山水、花鳥創(chuàng)作中，張志平筆法中表現(xiàn)出的“硬氣”讓人矚目。在這類題材的處理上，他振筆直遂，絕無繁復(fù)的皴法，也沒有摹古的位置經(jīng)營，率性而為，可以說，他是刻意回避在中國畫創(chuàng)作中，已經(jīng)成為程序、格式化的中國繪畫技巧，這體現(xiàn)出張志平在藝術(shù)上過人的膽識。