創意如何演變成節目模式

韓國節目編劇工作流程

1985年開始，我在韓國以綜藝娛樂節目的編劇身份出道，一直從事電視節目制作，現在也是現役作家。韓國的電視節目編劇都是自由職業者，不隸屬于任何一個電視臺，編劇間競爭非常激烈。韓國電視節目制作費中的10%-15%用于劇本創作。編劇們需突出重圍，讓有實力的導演選擇自己參與節目制作，競爭那10%-15%的制作費。5年內，同批進入編劇行業中的人50%都會掉隊；等到10年后僅剩下其中的30%；20年后，仍在從事編劇事業的人可能不超過10%。適者生存，如果編劇們沒有成長為電視節目制作的專業型人才，就只能另謀出路。

編劇在綜藝節目中最重要的職責是提出創意。我的創意出發點和立足點通常就是一句話，比如藝人嫁到環境非常艱苦的農家會是什么情況（《女神嫁到》）？這個創意的來源是現在年輕人看電視的時間越來越少，老年觀眾成為主流收視群體，我們想研發一檔老少咸宜的節目——對老年人來說有生活貼近性，對年輕人來說能讓他們好奇并引發他們的關注。基于這個初衷，我們想出了把女藝人“嫁”到農村的點子，并參考其他一些教養類、特教類型的節目獲得靈感后，就誕生了《女神嫁到》。

有了創意點，編劇即可在電視臺之間兜售，確定采用后便開始組建團隊。韓國綜藝節目制作團隊中，除總編劇之外，編劇團隊主要由6-7人組成。最基層的兩個編劇稱為“執行編劇”，他們不參與策劃會議，主要負責基礎性工作，90%以上是資料調研。如果是6人團隊，剩下4人中的1人會把策劃方案寫成具體臺本，負責這項工作的編劇通常有10-15年資歷；在他之下，需要一名從業7-8年的編劇做輔助工作；剩下的2名編劇一般有3-5年工作經歷，負責其他協助工作。總編劇只需制定整個節目的輪廓和推進方向，給出相應指令和要求，下面的六位編劇就會按照其意圖和指令，寫出具體的策劃方案。

韓國綜藝節目的所有創意都是從簡單的“點子”開始。但點子在操作上有很多不可行的因素，編劇團隊和導演團隊要一起不斷地進行策劃、討論、碰撞，經過無次數調整才得以成為一個節目。在韓國，策劃點子到形成項目、錄制樣片，通常歷時兩個月，最長也不會超過3個月。編劇組一旦組建，3個月后，一定會播出樣片。

節目制作過程中，編劇需源源不斷地向導演們提供新的創意點。以《爸爸去哪兒》為例，一次旅行拍攝結束后，編劇們就會根據拍到的內容進行討論，確定下次拍攝要去哪兒？呈現什么內容？之后跟導演去現場勘景，根據已經想好的策劃案構思如何加入需要的元素。在第二次拍攝中，編劇和導演還會根據前面的拍攝內容和播出內容，不斷調整節目氛圍。只有不斷地創新，才能讓一檔節目有持續的生命力。

此外，編劇要彌補導演的不足之處。在韓國，一檔常規性節目，一年要準備52期，兩年104期，三年156期，節目總導演的壓力非常大。很多外國制作人都會覺得韓國這樣的制作方式非常瘋狂，但導演能勝任這樣的工作，編劇們也分擔了壓力。像在《爸爸去哪兒》節目制作中，藝人的調查、溝通、采訪之類的工作，基本都由編劇承擔。在節目拍攝過程中，編劇常常會與導演在攝像機后一同溝通討論并將意見寫于白板之上，讓鏡頭前的演員看到。甚至在導演分身乏術的情況下，編劇也會負責一部分拍攝工作。

協助導演做出判斷、結論也是韓國綜藝節目編劇重要的工作職責。節目在拍攝過程中會遇到各種問題，甚至會有節目走向跟預期設想相背離的情況發生，制片人、導演焦慮、猶豫時，編劇會給予心理上與行動上的支持提出自己的建議，協助他們解決問題。

在韓國，編劇和導演共同站在節目制作的最前線。導演和編劇就像是一對夫妻，分享智慧、彼此協作。在這樣的工作系統中，有不少編劇和導演生活中也走到了一起。

模式節目策劃方法論

《爸爸去哪兒》《花樣爺爺》《爸爸回來了》《明星夫妻秀》可能是大家比較熟悉的4檔節目。能不能把這4個節目整合在一起，創造出一個新的模式且不能被說成山寨？

這其實是創意的過程，經過這個過程，最后變成一個完整的模式節目。

觀察這四檔節目，基本都有家庭關系的呈現，旅行部分是節目設置的重要環節。因此我考慮可以用“家庭旅行”作為節目的大框架。如果是家庭旅行，需要有哪些家庭成員參加，旅行由誰主導，不同家庭成員的角色分別是什么，采取何種形式旅行，去哪兒旅行、旅行經費是多少等等，這些問題的不斷提出和解決都是“點子”逐漸變為豐富的結構的過程。

創造一個好的模式節目，首先我們需要找到一個好主題，賦予節目價值觀。目前中國觀眾對家庭類真人秀關注熱情很高。有學員建議說，可以讓孩子制定旅行計劃，賦予孩子以權利，這就是一個明晰的主題，背后的價值觀即增強家庭成員之間的溝通。

第二，設計角色與角色之間的關系。在節目中，夫妻之間可以是什么樣的關系？孩子與父母是什么樣的關系？旅行中如果帶上丈人和丈母娘的話，他們之間會是什么樣的關系？怎樣和父母一起去進行這樣的旅行，這些都是人物角色之間關系的設定。

第三，在節目拍攝之前進行調查。擁有一個好創意并不等于節目能成功，編劇和導演必須對節目模式、元素、參演藝人等方面進行全面的觀眾調查。調查完成后即可開始撰寫策劃案和劇本。

我做編劇這么多年，一直告誡自己兩點，一是對人要有關愛之心。不管是藝人還是素人，編劇要對被拍進畫面里的所有人都心懷愛心。二是要讓節目產生共鳴。你講述給大家的故事，大家是否會產生共鳴？當然不可能滿足所有人的愿望，但好節目一定是能讓多數人產生共鳴的內容。