《猩球崛起：黎明之戰》猩猩的帝國政治學

就好萊塢續集電影而言，《猩球崛起：黎明之戰》之于前作《猩球崛起》就相當于《帝國大反擊》之于《星球大戰》，甚至還要更好。這是一部兼具視覺娛樂和人文內涵的影片，在首集的成功基礎上又躍進了一步。將肌肉和頭腦相結合的導演馬特·里夫斯此次可謂一舉踢出了個好球，這也預示著本片的全球票房定能超越2011年前作創下的4.82億美元成績。

毫無疑問，安迪·瑟金斯演繹的成年凱撒是大銀幕上最深刻動人的非人類角色之一。這只幼年被人類圈養的猩猩如今已是一呼百應的領袖。盡管與古羅馬帝國領袖同名，但與凱撒更相似的還是林肯：一個充滿智慧、富于同情心且平易近人的偉大人物。老成持重的他有著一雙因目睹太多世間苦難而盡顯疲憊的雙眼，命運則驅使著凱撒成為和平的領袖，雖然在戰爭時期，他一直領導著追隨者；在遭到攻擊時，他也強大到足以抵抗任何敵人。

《黎明之戰》故事的推進很清晰，即使沒有看過第一集的觀眾也可以輕松跟上劇情。上集結尾，一大群猩猩逃出實驗室，跨越金門大橋抵達舊金山馬林縣。此后十年中，致命的類人猿病毒殺死了大部分人類，幸存者只能茍延殘喘地求生。就此類反烏托邦敘事而言，本片與凱文·科斯特納那部雖不招觀眾待見，卻未被完全遺忘的《郵差》可謂有異曲同工之妙。

影片中，猩猩們棲居的世界是那樣絢麗多姿。觀看3D版本時，你似乎籠罩在大片茂密蒼翠的陰影中，被濕漉漉的葉子、天上的云朵、潮濕的霧氣包圍（盡管影片故事發生在加州北部，但大多數場景實際上是在溫哥華和新奧爾良附近拍攝完成的）。這是3D表情捕捉技術首次在實景拍攝而非綠幕中完成。50位演員穿著猴子服裝同時開跑的場景轉化成我們所看到的天衣無縫的電影畫面，效果驚人地逼真。

馬克·鮑姆貝克與夫妻檔編劇里克·杰法和阿曼達·斯爾沃（后兩人同時身兼電影的聯合制片人）聯袂奉獻出的杰出劇作，以嚴峻手法影射了當代社會在應對溫和與極端兩種元素的態度。不知作者是否有意為之，這部影片有點像是讓·雷諾阿巨作《大幻影》的當代回聲，尤其是后者當時提出的一個觀點：對抗的國家之間，同一階級的共通性遠多于一個國家內不同階級的共通性。相比之下，《黎明之戰》中的哲學思路倒是與皮埃爾·布勒1963年的那部濫觴之作《人猿星球》中“好物種/壞物種”的假設立場截然相反。

本片導演馬特·里弗斯曾執導過《科洛弗檔案》和美版《生人勿進》，可謂一部比一部出色。這兩部前作也都為本片打下不錯的基礎，《黎明之戰》在大場面和小場景、壯觀的動作戲和動人的親密時刻之間都做到了很好的平衡。影片在兩個多小時的敘事中也始終保持著緊張的戲劇性，毫無松懈之感。值得一提的還有“猩猩們”通過表情捕捉技術而完成的優異演出。安迪·瑟金斯杰出的表演為凱撒一角注入了圣者般的人性；托比·凱貝爾也將大反派庫巴的形象及心理變化詮釋得栩栩如生。