任平：學人書家的軌跡

他曾經屢獲全國各種書法大賽的大獎；他曾經書寫出版了幾十種字帖，廣受青少年喜愛；他是中國當代硬筆書法活動的早期倡導者、組織者之一；他是一位學者，一位很好的書法教授，聽過他講課的學生，無不被他旁征博引、深入淺出的講解所吸引。

光陰荏苒，當書寫這一行為越來越趨向于純藝術的時候，讓我們再一次走近任平，聽聽這位書法界的一代學人如何用心書寫藝術，著墨人生。

“很多相識的或不相識的朋友，注意到這些年我在硬筆界較少露臉，文章少了，作品發表也少了。的確，我有點淡出硬筆界，但并沒有完全脫離。這里有我許多朋友。”一向低調的任平，說這些話時還是那么自然、真誠。

任平自第四屆全國書法大賽以來，一直是終評評委；近年又擔任中國書法最高獎“蘭亭獎”的評委。他在浙江省組建了高校書法協會、省硬筆書法家協會、東方書法研究中心；最近又建立了“西溪書院”，既傳播書畫藝術，又傳播國學。細細算來，近十年他應邀在各地演講，參加作品展覽、評選、理論研討不下二十次，為出版社又寫了十多種字帖，為雜志寫了理論文章數十篇。他和書法界的不少大型活動都有聯系，和書法界的老少哥們一直相處得很好。

平易近人的“學者書家”

行內人士對任平的基本描述是：平易近人、謙和熱情，是一位學者型書家。做學問是他的立身之本，在高校、研究機構做教學科研是他的本職工作。他信奉古人“功夫在字外”、“學書先學做人”的諍言，努力完善作為一名知識分子的人格、修養。

由于能夠保持一種良好的心態，在書法界出現一些爭名奪利、爭權奪位的不良現象時，他始終以謙讓、低調的態度淡然處之，同時盡力做維護團結的工作。“大家都是因為愛好藝術而相逢、相識，能在一起寫寫字，討論討論書法也是緣分。”他認為，有的人多年來為書法事業奔波，做出了奉獻，很不容易，只要是真正為大家服務、真正在搞藝術的，就應該受到尊重。“我參與書法活動最大的收獲好像還不是寫好字，而是結交了許多朋友，有的還成了很知心的朋友。”當然，知心朋友必定是互相以誠相待的，誰要是自以為了不起，盛氣凌人，那人家也只好敬而遠之。有不少書法愛好者看任平高高大大，又不茍言笑，以為不好接近，但幾次交流就感到他特別好相處，他從來沒在意自己多次獲獎、被人稱為“學者書家”這樣的身份。

教學科研的攻堅能手

作為國內著名高等院校、科研機構的教授、博士生導

師，任平擔負著一些重要的科研任務，承擔著培養碩士生、博士生等教學工作。多年前他還主持籌建了杭州大學藝術學系。任平一直認為，傳統書法的創作經驗和文化底蘊極為豐富，值得潛心研究。所以他在教學科研中，將書法史論和中國藝術文獻學作為自己的研究重點。

1989至1992年間，他隨著名國學大師、王國維和章太炎的弟子姜亮夫教授攻讀“中國古典文獻學”博士學位。姜先生學富五車，又是何紹基的后人，沙孟海、啟功先生的好友，寫得一手帶《爨寶子》味道的好字。所以，在“夫子循循善誘”下，任平學得了做學問的硬功夫，也受到了難得的書法熏陶與啟發。

任平注意到一般人對王羲之書法的藝術層面研究較多，對其書作的文獻考證成果較少，而書作的內容又恰恰和研究王羲之的生活、個性、藝術思想有關，所以他下工夫做了研究，寫成《官奴辯》、《王羲之書札研究》等學術論文，解決了書法史中的一些疑難問題。

讀博期間，他選定“秦漢時期的隸變”作為攻關項目，查閱了大量簡牘帛書資料，從文字學、文獻學、書法學方面對隸書做了深入全面的研究，寫成《說隸》一書。這部著作被中國社會科學院的年鑒推舉為學術“前沿成果”，并獲“董建華人文著作獎”。學界認為此書是“國內最早全面研究隸書的學術著作”。

此后，任平又主編了《行書教程》、《大學書法》等使用面較廣的教材，《中國書法全集（40卷）》（第一主編）、《筆歌墨舞——中國書法藝術源流》、《中國書法》等書也相繼問世。2009年，為紀念新中國成立60年，他和朋友一起主編了6卷本煌煌巨作《共和國書法大系》。由于對文字起源問題和美術考古的愛好，他還研究了良渚文化，寫成《良渚文化刻符研究》等。

任平門下的碩士、博士生有30余人。他的大弟子方愛龍在書法史研究上成績不菲，得過全國書學研討會論文金獎，現在也是書法教授了；另一弟子陳雅飛研究李瑞卿，被香港中文大學破格錄取為博士生，獲全額獎學金，寫了第一部《香港書法史》，現在浙江大學藝術博物館任職。博士生姚宇亮，研究日本書法家西川寧卓有成就；博士生程仲林，對山東金石學傳統很有研究；博士后李海亭則總結了近年來書法創作的成績，還有許多學生在任老師指導下，都獲得專業上的顯著成就。任平在大學講授的“中國藝術文獻學”、“古代書論、畫論研究”都是招牌課。近年他多次在北京大學、中國人民大學、國家行政學院做的學術講座“書法文化綜論”、“書法文獻和書法論文的寫作”，讓研究班的不少學員“茅塞頓開”。去年他應邀在臺灣藝術大學擔任客座教授，為那里的研究生、博士生講學半年，加強了兩岸文化學術交流。

“心手相諧”的書法大家

由于相當一部分時間放在教學科研上，任平的創作并不多，但還是在“心手相諧”時寫上幾幅。1993年他應邀去法國巴黎第八大學講學，準備了一批書畫作品，在巴黎搞了個展；2002年去澳大利亞墨爾本大學做訪問學者，在大學和畫廊舉辦了幾次書畫展，邊講解邊示范，有些澳洲畫家第一次看到中國書法的創作過程，驚呼“中國的線條，了不起”！

2003年在德國柏林的“亞洲文化周”上，他的書作在德國新聞部的大樓展出，之后又在大學講演。前些時中央電視臺書畫頻道成立，他的書作也進入了中國美術館的展覽。“我是傳統型的，小時候每天坐在小板凳上練《九成宮》，后來受陸維釗等先生指點，旁涉各家，也學了點隸、篆。大概因為也畫過畫，搞過設計，所以對形式還算敏感，在去國外展覽之前搞過一些形式感較強的東西，但不是什么主義，也不是現代派。”這是實在話，看他那幾幅有“畫意”的書作，其筆法功力跟傳統書作還是一致的。對他來說，印象更深的是2011年在西班牙巴塞羅那舉辦的個展，豐富的題材和風格，讓當地人興奮不已；2012年在美國南卡羅萊納大學孔子學院的演講，使得美國的年輕人領略了中國書法的美妙和神秘。

言行簡淡的睿智之士

下一步有什么打算呢？任平認為還是應該“簡”、“淡”。

簡，是不要把花樣搞得太多了，要集中時間精力做幾件原先計劃好的、應該做的事：比如該搞的課題要搞出來，該寫的書要寫出來。一個人的生命、精力是有限的，能做好一件事已不簡單，做兩件就算超額了。書法創作和學術研究都還是要搞的，但越到后來越感到“藝事不易”，要提高水平還得不斷努力。“其實后來很多年輕朋友都比我寫得好，學問也做得不錯”，這話同樣是誠懇的。

淡，是面對欲海橫流的書壇，面對名利，還是要看得淡一些。他認為提高點生活質量、改善些創作環境，這都是應該的，但名、利要“得之有道”，爭之、奪之，都是令人不齒的。他希望從學術、藝術的鉆研中進一步豐富自己的精神世界，當然也有惠于社會；他喜歡閑暇時約幾位好友，在水濱，在幽谷，品茶中淡淡的綠，看遠處淡淡的煙，說一些無忌的話。

這就是一代學人書家——任平的藝術人生軌跡，如涓涓流泉，又如他的字，縱橫揮灑，清朗遒勁。