在生活中“淘金”

彭三源

著名編劇、制片人。主要作品《今生是親人》、《手心手背》、《靠近你，溫暖我》、《半路夫妻》、《親兄熱弟》、《你是我兄弟》、《人到四十》、《無賊》

“生活永遠是靈感的源泉。”

做電視劇多年，這是我最想和大家分享的。《影視圈》創刊20周年之際，恰逢《無賊》播出，那么我的故事不妨從這里講起。

“人心無賊，天下無賊”。許多人問我，寫了多年生活劇，為什么要改寫“賊”的故事，它與《天下無賊》又有什么關系？其實兩者沒有任何關聯，之所以選擇這樣的題材，有一個重要原因，我覺得當下的生活劇題材太狹窄了，基本上都是關起門來的事。包括我以前創作的《親兄熱弟》、《你是我兄弟》，聊的始終是家事。

怎樣在現在婆婆媽媽、家長里短的家庭劇中做一個突破？說白了就是一個門里和門外的問題，家庭劇就是所謂門里的故事，什么時候把門打開了，走出去才是社會生活。大門一旦打開，就會有特別大的波瀾，一旦有波瀾了，戲就好看了。我希望通過《無賊》這個戲，大家都來關注更廣闊的的社會生活，不局限于小家，這種現實主義的題材會更好看。我個人認為它在當下的劇中，是“突出重圍”的一部。

與傳統生活劇不同，《無賊》取材于一則新聞：一對毒販夫婦入獄后，他們的孩子被看守所所長悉心養大。他的情節起伏要比普通的故事更大，何況他還涉及到警察，一個“貓和老鼠”的故事，天然的就具備一種更強情節的可能。即使做生活劇，也要關照到整個環境的變化。

好的劇本，故事跌宕起伏不可或缺，真情實感亦不可少，不僅感動自己，也要感動他人。源自劇本的魅力，《無賊》吸引到了整齊的班底，特別是殷桃，她為了這部戲八個月不接戲；孫海英老師看到劇本也是一拍即合，這個故事才得以與大家見面，我很感恩。

作為一個講故事的人，我始終認為編劇是有責任通過字里行間傳遞溫暖，傳遞人與人之間的溫存的。不要那么糾結、那么對立、那么刻薄。當下不少家庭劇只會用刻薄來建立戲劇沖突，對此，我只能說創作者用心不夠，沒有深入地研究生活本身和敘事藝術，所以才用刻薄和不饒人的推動劇情。我相信大家都期待美好，充滿了關懷和溫暖的劇情才是受歡迎的，才能感受來自社會的溫度。

寫戲十幾年，最大的感受是文字是有靈魂的，每一句對白，都是情感信號的傳遞，架起觀眾與劇的通道。所以，好編劇不僅要善于觀察、善于發現，還要善于溝通，善于感悟。雖然我非科班出身，大學畢業后去當了老師，但我始終保持這份善感，始終對文字充滿熱愛。

以前只想成為純文學作家。可命運偏偏讓我與電視劇結緣，它也成為我事業的轉折。不知不覺中，已經完成了十幾部作品，如果這些作品曾得到過大家的認可，皆因為我與每部劇中的角色們都感同身受過，他們無一不是從生活中“淘金”而來。

編劇做久了，不免會覺得有些孤單，因為一直是一個人在孤軍作戰，如果它是一生的職業，多少有些悲劇的意味。醞釀良久，我希望可以轉做制片人，只有成為制片人才可以最大限度地滿足編劇意圖，完整地把控一部作品的創作，把故事按照自己的想法呈現出來，這跟做編劇的感覺完全不同。

經歷了很長時間的積累，2010年，我擔任了《人到四十》制片人，此后，除了編劇之外，我又多了一重身份。

2011年，我加盟華誼，作為上市公司，他的業務部門相互支撐，每個制片人都有自己的特點和長處，是個非常有養分的團隊，我希望能采各家之長補己所短。在未來劇本的策劃、選擇上開拓新思路。

《無賊》即是我加盟華誼的第一部作品。與編劇相比，制片人事無巨細，要解決無數瑣碎的事情，卻也可以借此將每一個環節精雕細琢。因此《無賊》足足做了11個月后期，這在電視劇中絕對是罕見的。我堅信只有精益求精，才能把遺憾降至最低。

盡管收視率如一把利刃懸在空中，演員身份也貴到離譜，很多圈中人都忙于圈錢，電視劇制作環境并不利好，但這恰恰也是拷問業界良心的時候，不被電視劇的終端綁架，不被演員綁架，不被片方綁架，我要試著走這條路，踏實認真地在生活中“淘金”，編織溫暖向上的故事，讓我的作品 “發光”。