
白啟哲不喜張揚,不尚空談,不為喧囂浮躁、急功近利的時風(fēng)所動。他一方面植根于傳統(tǒng),一方面著眼于創(chuàng)新。在北上南下,游歷祖國山川中,他擷英覽勝,努力捕捉自然景物的靈性和神采,并付諸筆墨,積累了豐厚的創(chuàng)作素材。他不滿足于一般意義上的繼承家法,繼往開來,另辟蹊徑,逐漸形成自己的繪畫語言和藝術(shù)特色。為此,他力圖將東西方藝術(shù)的審美意識融會貫通,從中探索新的表現(xiàn)形式;他強調(diào)點線面的全方位運用,在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓欠ㄓ霉P中,施以酣暢淋漓的潑墨,加強作品的生氣與動感;他重視虛實相生、計白當(dāng)黑的視覺效果,認(rèn)為處理好畫面的留白是決定作品成敗的重要一環(huán)。遙峰淡隱比實實在在的筆墨更富有意蘊,令人回味遐想。
白啟哲對景物的刻畫力求形神兼?zhèn)洌瑫r注重營造和延伸畫面的意境。他立足于現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路,又將浪漫色彩有機地融入其中,使作品由貌秀而至骨秀、神秀。他既精于尺幅之作,又善以如椽之筆揮灑巨幀長卷。他為國家級殿堂創(chuàng)作了多幅大型山水畫;為國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪繪制作為贈禮的畫卷;他的作品還多次參加全國大型展覽并獲獎,有些被美術(shù)家協(xié)會以及海外各界人士收藏。