東西方審美意識的貫通

白啟哲不喜張揚，不尚空談，不為喧囂浮躁、急功近利的時風(fēng)所動。他一方面植根于傳統(tǒng)，一方面著眼于創(chuàng)新。在北上南下，游歷祖國山川中，他擷英覽勝，努力捕捉自然景物的靈性和神采，并付諸筆墨，積累了豐厚的創(chuàng)作素材。他不滿足于一般意義上的繼承家法，繼往開來，另辟蹊徑，逐漸形成自己的繪畫語言和藝術(shù)特色。為此，他力圖將東西方藝術(shù)的審美意識融會貫通，從中探索新的表現(xiàn)形式；他強調(diào)點線面的全方位運用，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓欠ㄓ霉P中，施以酣暢淋漓的潑墨，加強作品的生氣與動感；他重視虛實相生、計白當(dāng)黑的視覺效果，認(rèn)為處理好畫面的留白是決定作品成敗的重要一環(huán)。遙峰淡隱比實實在在的筆墨更富有意蘊，令人回味遐想。

白啟哲對景物的刻畫力求形神兼?zhèn)洌瑫r注重營造和延伸畫面的意境。他立足于現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，又將浪漫色彩有機地融入其中，使作品由貌秀而至骨秀、神秀。他既精于尺幅之作，又善以如椽之筆揮灑巨幀長卷。他為國家級殿堂創(chuàng)作了多幅大型山水畫；為國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪繪制作為贈禮的畫卷；他的作品還多次參加全國大型展覽并獲獎，有些被美術(shù)家協(xié)會以及海外各界人士收藏。