綜合材料的介入對(duì)現(xiàn)代陶瓷雕塑創(chuàng)作的重要性

與傳統(tǒng)陶藝相比，現(xiàn)代陶藝在材料語(yǔ)言方面有了許多新的突破。現(xiàn)代陶藝家越來(lái)越多人把表現(xiàn)材料語(yǔ)言作為現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的重要組成部分，綜合材料與現(xiàn)代陶藝的結(jié)合逐漸成為現(xiàn)代陶藝工作者思考的重點(diǎn)。對(duì)綜合材料的合理利用能夠豐富現(xiàn)代陶藝家的創(chuàng)作語(yǔ)言，拓展創(chuàng)作思路，是現(xiàn)代陶藝發(fā)展的一條正確之路。

在現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作中，為了體現(xiàn)異質(zhì)材料的“沖突性”及“諧和性”的特點(diǎn)，通過(guò)材料自身的特質(zhì)來(lái)豐富現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作語(yǔ)言，綜合材料的引入已經(jīng)成為一種富有創(chuàng)新意義的選擇。同時(shí)綜合材料的介入也在工藝方面彌補(bǔ)了陶瓷材料所達(dá)不到的特殊造型和色彩效果，豐富了現(xiàn)代陶藝的表現(xiàn)形式和藝術(shù)家表達(dá)情感的語(yǔ)言，為現(xiàn)代陶藝的發(fā)展提供了更為寬廣的空間。

綜合材料的介入改變傳統(tǒng)陶瓷材料的單一性

在現(xiàn)代陶藝中加入綜合材料可以豐富陶瓷創(chuàng)作的材料語(yǔ)言，打破了傳統(tǒng)陶瓷材料種類的單一性。通過(guò)在粘土中加入異質(zhì)材料和在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中加入異質(zhì)材料這兩種途徑豐富了陶藝創(chuàng)作的材料。廣袤的自然為我們提供了豐富的材質(zhì)，如石、木、土、金屬等，它們和其它合成材料都富有獨(dú)特的材質(zhì)美。每種材料都有自己獨(dú)特的材質(zhì)語(yǔ)言和材質(zhì)特性，如可塑性、延展性、柔韌性等。陶瓷材料中加入異質(zhì)材料可以使陶瓷材料改變一些原有的性質(zhì)，使其出現(xiàn)更加豐富的視覺(jué)效果。

異質(zhì)材料的介入打破了原有的思維定勢(shì)，用異質(zhì)材料自身的特殊性加強(qiáng)作品的對(duì)比性和矛盾性，改變了傳統(tǒng)材料表現(xiàn)力的單一性，增強(qiáng)了現(xiàn)代陶藝作品的視覺(jué)藝術(shù)效果，豐富了現(xiàn)代陶藝的藝術(shù)表現(xiàn)形式。異質(zhì)材料具有其本身特定的紋理、色彩、肌理和質(zhì)感，它的自然形態(tài)極其豐富多樣，在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中將不同的材料通過(guò)不同的組合方式表現(xiàn)出來(lái)，賦予了現(xiàn)代陶藝新的藝術(shù)樣式和藝術(shù)生命，豐富了陶瓷材料的表現(xiàn)力，給人一種獨(dú)特的美感。

綜合材料的介入打破了傳統(tǒng)陶瓷材料的單一性，既豐富了現(xiàn)代陶藝的材料語(yǔ)言也豐富了陶瓷材料的表現(xiàn)力，因此綜合材料的介入能夠?yàn)橥卣宫F(xiàn)代陶藝的表現(xiàn)形式和表達(dá)藝術(shù)家的主觀情感提供條件。

綜合材料的介入豐富了現(xiàn)代陶藝的表現(xiàn)形式

綜合材料與現(xiàn)代陶藝的結(jié)合方式可以千變?nèi)f化，多樣的組合方式豐富了現(xiàn)代陶藝的表現(xiàn)形式，綜合材料與現(xiàn)代陶藝的結(jié)合方式概括起來(lái)主要分為四種形式，一，異質(zhì)材料依附在陶瓷材料之中，如人們可以把石頭、木頭、樹(shù)葉、紙或布這些材料的紋路應(yīng)用到現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作中，借助于黏土本身的可塑性特質(zhì)結(jié)合其他材料的特性就可以創(chuàng)造出意想不到的肌理效果。二，將異質(zhì)材料鑲嵌在陶藝中，如意大利藝術(shù)家艾米帝歐·加諾西經(jīng)常將玻璃、金屬等材質(zhì)鑲嵌在自己的陶藝作品中，使作品具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。三，將異質(zhì)材料作為配件使用。

異質(zhì)材料可以解決現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中出現(xiàn)的一些問(wèn)題，為創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)形式提供了可能。如在造型方面，現(xiàn)代陶藝的造型打破了傳統(tǒng)陶藝強(qiáng)調(diào)對(duì)稱比例和程式化模式，更加重視發(fā)掘各種空間形態(tài)的潛能，因此現(xiàn)代陶藝作品呈現(xiàn)多樣化的表現(xiàn)風(fēng)格，既有具象的，也有抽象的；既有立體的，也有平面的；既有以造型為主的，也有以陶瓷繪畫為主的……由此可見(jiàn)現(xiàn)代陶藝的造型可謂是千變?nèi)f化而且它們已不再像傳統(tǒng)陶藝的造型那樣中規(guī)中矩。陶瓷由于自身材料的局限性，很容易在高溫下變形甚至爆裂。為了確保燒制時(shí)坯體不變形對(duì)造型就有很嚴(yán)格的要求，如坯體底部受力面的面積要大而平穩(wěn)，整個(gè)坯體要盡量對(duì)稱平衡等。因此在現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作中很多富于創(chuàng)意的造型會(huì)受到燒制的局限而不能實(shí)現(xiàn)，加入綜合材料是解決這個(gè)問(wèn)題的有效方法之一，如意大利藝術(shù)家露卡的陶藝作品是將一圓球形的底部（燒制時(shí)將圓球形置于上方）嵌入到木塊之中，這樣不僅增強(qiáng)了陶瓷作品的穩(wěn)定性減小了陶瓷成型的難度，又產(chǎn)生了一種新的視覺(jué)效果豐富了作品的審美效果。

綜合材料的介入豐富了現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作手法和藝術(shù)形式，開(kāi)創(chuàng)了陶瓷藝術(shù)審美的多元化，為現(xiàn)代陶藝提供了廣闊的發(fā)展空間。

綜合材料的介入豐富了藝術(shù)家表達(dá)情感的語(yǔ)言

受現(xiàn)代藝術(shù)中的表現(xiàn)主義、抽象表現(xiàn)主義等理念的影響使現(xiàn)代陶藝具有表現(xiàn)性。表現(xiàn)性是指現(xiàn)代陶藝家們借助陶藝作品來(lái)表現(xiàn)自己的主觀情感與意念。在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中使用異質(zhì)材料所產(chǎn)生的不同藝術(shù)視覺(jué)效果，能夠更好的傳達(dá)藝術(shù)家的思想理念，充分體現(xiàn)現(xiàn)代陶藝的表現(xiàn)性。由于材料本身所具有極具魅力的質(zhì)地美，從視覺(jué)感官上會(huì)帶給人不同的審美特征，如木給人親切回歸自然的感覺(jué)，金屬給人濃厚的現(xiàn)代化氣息，石頭則給人厚重堅(jiān)不可摧的印象等。不同材料與現(xiàn)代陶藝的結(jié)合把多種材料的表現(xiàn)形式植入到了現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作之中，使材料本身引發(fā)新的意義，賦予現(xiàn)代陶藝新的藝術(shù)生命。因此不同材料的介入能夠更加直觀的表現(xiàn)個(gè)人的主觀心靈，神秘的直覺(jué)和朦朧的意緒，使作品達(dá)到與觀者的心靈互動(dòng)。藝術(shù)家可以借助不同材料的特性來(lái)表現(xiàn)自己的情感，如美國(guó)藝術(shù)家克里絲汀娜·波絲維，她的陶藝作品更傾向于造型塑造，力圖通過(guò)寫實(shí)性女孩的雕塑形式表達(dá)自己對(duì)出生、死亡、重生這個(gè)過(guò)程的困惑，她利用玻璃、金屬網(wǎng)架、纖維和蠟這些看似普通的材料與陶瓷材料相結(jié)合，通過(guò)特殊的結(jié)合方式和燒制方法使陶瓷材料充滿神奇的表現(xiàn)力，同時(shí)為她的作品增添了十足的神秘色彩，她正是利用這種滄桑感和神秘感來(lái)體現(xiàn)一些內(nèi)在的不可見(jiàn)的情感體驗(yàn)。

綜上所述，相對(duì)于傳統(tǒng)陶瓷而言，現(xiàn)代陶藝是一種新的藝術(shù)形式，具有創(chuàng)新性和探索性。綜合材料的介入使現(xiàn)代陶藝在材料選擇方面與傳統(tǒng)陶藝相比更加豐富多樣，打破了傳統(tǒng)陶藝由于使用單一材質(zhì)而受到的局限性，豐富了現(xiàn)代陶藝的表現(xiàn)形式，給現(xiàn)代陶藝注入新的活力。

（作者單位：賀州學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院）