《紅樓夢》中描繪的大觀園擷取各園之長,展園林之風采,因它在中國古典園林建筑歷史上所占的地位與聲譽,通過對《紅樓夢》中的古典園林造園方式的解析,可以展示我國古典園林的造景藝術的魅力。
疊山理石,造園之根
所謂七分山三分田,山石向來是古典園林的造園之根本,古典園林善用“師法自然,巧于因借”來借用自然形成的高山流水。北方皇家園林常以自然的高山峻嶺來形成巍峨的氣派之色,江南園林巧用假山堆石造景來達到小巧與婉約的效果。
在《紅樓夢》中的山石本事靜態之物,經過人工的處理,才構成了石的如鬼如獸的雅趣。這種疊山理石的形式常用來塑造奇、峻、深的藝術效果。
高檐翹脊,造園之魂
高檐翹脊指的是古典園林建筑,它常常利用類似的形態來創造結構與形態之美。建筑是古典園林的載體。《紅樓夢》中的亭、臺、樓、閣、軒、舫、榭等等都是古典建筑的建筑形態,它們都有相同的特點,構形形似,構圖一致,都在古典園林要么彰顯氣派,要么體現婉約,要么盡顯風流??梢哉f古典園林建筑是造園之魂,它占據著園林的總體,成為園林的脈絡。
飛檐翹角的傳統建筑-六角重檐亭以琉璃作瓦,以青磚為地,掩映在竹影與綠梅之中,使游客在那份古雅的氛圍中品位人生,感受到古建筑的雄渾與大氣。這些傳統的植物、詩畫或建筑在保留傳統形式的同時,體現了對歷史文化的宣揚與傳承,無形的文化歷經數千年的洗禮,仍然保留著最原始的那份純真與美好,成為中華民族地域文化與地域文化不朽的載體。
在《紅樓夢》中的大觀園的正殿,賈政認為它太過富麗了,其實說的是反話,正是這“崇閣巍峨,層樓高起,琳宮合抱,復道縈紆”等等詞匯彰顯的是主人顯貴的身份。建筑帶來的威懾作用可見一斑,也正說明了造園離不開對建筑的合理把握。
山因水活,造園之聲
所謂山因水活,若是山石離開了水,注定只是一團死物,而動態的水體能讓山石都活絡起來,它潺潺的流動聲成為古典造園中的獨特的一道聲音。因為有了水體,所有的景致才有了生機與活力。
在《紅樓夢》中的大觀園中,水是園子的主體物,因水才有“青溪瀉玉,石磴穿云”的美景;因水才有“水聲潺潺,出于石洞:上則蘿薜倒垂,下則落花浮蕩”的景象,從這些語句也可以看出水在造園中的作用。
用青山綠水抒寫著光境之美。透過細碎的光影,斑駁的古城麗影投瀉在小巷阡陌的青石板路上,護城河里倒映著楊柳的疏影,駁岸的矮石剪影重重,不管是光影、城墻的倒影,還是楊柳的疏影、矮石的剪影,通過流光溢彩的光色之景,讓人感嘆古城的崢嶸歷史,折服于古典園林文化的博大精深,流失在歲月的光影中。這就是意境中的光境給人們帶來的別致的視覺感知。道路曲折自由、水景不規則、雕塑小品等帶有地域的文化意境等,布局靈活多變,不拘一格,表現手法上采用較含蓄隱晦的方法,顯而不露。把某些精彩的景觀藏在偏僻幽深之處,觀賞者需通過一定的方向與途徑才能發現景觀所在之處,這是對古典園林中借景、障景、對景、主景、漏景、框景、夾景等造景方式的借用。
君子植物,造園之色
這里說的君子植物是指梅、蘭、竹、菊,用四君子作為園林植物的代表,因為植物的美麗色彩常被用作古典造園的點綴色彩。植物常常根據自身的生長特性來塑造景觀,古典園林常用竹、梅、菊、蘭等植物來表達古雅的情懷,梅的高潔與孤傲,菊的舒雅與淡泊,蘭的幽美多情,竹的峻拔細爽。古典園林常將植物與建筑相結合,用植物的繁茂和多枝來掩映建筑輪廓的硬朗與冰冷,兩者相輔相成共同。
例如在《紅樓夢》中的大觀園外,以桃花和綠松為障景,從一排的綠樹花木掩映的鏤窗花墻中望出去,可見大觀園外被花木環抱在一片古樸與幽雅的景致中,在《紅樓夢》中正是利用植物的來掩景,使其形成障景,用欲揚先抑的手法,最后千轉百折突出植物之后的建筑的氣派與宏偉。
曲徑通幽,造園之趣
“曲徑通幽處,禪房花木深”。古典園林常用茂密的樹林與悠長的石步道來展現園子的自然與野趣。《紅樓夢》中無論是建筑風格、景觀小品,還是植物的種植搭配,無不展現園林造景的優雅魅力。步棧都采用古磚鋪砌而成,道路依地形穿行,與其說是步道,不如說是傳統村落的自然而成的曲徑幽巷,高低起伏,延綿而至。
隨著社會和經濟的發展,人們的物質和精神需求也隨之上升,園林設計行業中興起了古典園林設計潮流。發達國家在建筑設計領域里提出了古典園林設計的新理念,《紅樓夢》中的古典園林通過各種形狀、色彩、機理等造型要素,將傳統文化融入古典園林設計作品中,激發人們的聯想,陶冶情操,產生共鳴。
結語
城市景觀也可以將詩畫中的某些景象移出詩歌或畫作,以具體的生動的實體景象展現出來。景觀設計,光依賴于現代技術和現代設計理念是不可能創造成完美和諧的園林景觀的,而自然的、毫無做作的、渾然天成的自然園林景觀才是真正意義上的意境美?!都t樓夢》中的古典園林之美并不只局限在本文中研究的表面,而是以意境之美存在于字里行間,通過對《紅樓夢》中的古典園林的研究,讓我更加了解古典園林的博大精深,其間之美,值得人去深入探討。
(作者單位:??诮洕鷮W院)