試論俄國政府對巡回展覽畫派的歷史題材繪畫的影響

1863年10月20日，克里米亞戰(zhàn)爭爆發(fā)。這個為控制巴爾干半島的戰(zhàn)爭，涉及到奧斯曼帝國、英國、法國、撒丁王國和沙皇俄國，橫跨整個歐洲大陸。慘烈的戰(zhàn)爭一直持續(xù)到1856年，最終俄國戰(zhàn)敗，由此簽訂的一系列屈辱的條約促使俄國民族革命大爆發(fā)。當時，俄國處于內(nèi)憂外患之中，控制巴爾干半島權(quán)利的丟失，使整個俄羅斯民族痛斥著當權(quán)者的腐敗，國內(nèi)動蕩的局勢迫使俄國政府廢除農(nóng)奴制。漸漸的，社會思潮有了新的進步，俄羅斯的繪畫領域也有了新的變化。

俄國皇家美術(shù)學院在19世紀上半期開始接受走讀的旁聽生，這從18世紀60年代女皇葉卡德琳娜二世創(chuàng)立“皇家美術(shù)學院”起就是不被允許的。為了能使更多有才華的平民能進入學院學習，學院實行了考試制度，但進入到學院學習的平民學生卻十分反感學院千篇一律的教學模式和藝術(shù)手法。他們不同于以前的貴族學員，對所有模式化的藝術(shù)教學方式一律接受，脫離與外界的聯(lián)系。1863年的金質(zhì)大獎章競賽成為他們離開學院的導火線。當時的競賽題目《瓦爾加列的宴會》，但一些年輕的學生卻反對用相同的模特、道具，他們想擺脫思想的束縛，創(chuàng)作出與眾不同的作品而不是所有作品都千篇一律。但這一行為顯然違反了皇家美術(shù)學院成立百年來的宗旨，遭到強烈拒絕并被認為帶有某種政治色彩。于是共有14名油畫和雕塑專業(yè)學生憤然離開，接著“彼得堡自由美術(shù)家協(xié)會”成立了。

1870年，一些畫家在莫斯科成立了“巡回藝術(shù)展覽畫派”，代表畫家是米賽耶多夫。在此后一百多年，巡回畫派對俄羅斯繪畫影響重大。巡回畫派的題材，多以反應人們現(xiàn)實生活或者是反應俄羅斯民族歷史為主，歷史題材繪畫得到了發(fā)展。巡回畫派的畫家們拋棄了古代神話和圣經(jīng)題材，將重心轉(zhuǎn)移到有關俄國民族歷史題材上去。這些行為顯然刺激到了沙皇政府敏感的神經(jīng)，政府宣傳機構(gòu)誣蔑和攻擊巡回畫派畫家，但同時又想拉攏他們，提出合辦展覽的提議，遭到拒絕后，政府做出一系列針對巡回畫派的措施：拒絕供給展覽場所，嚴禁皇家學院學生和巡回畫派發(fā)生關系，并成立“藝術(shù)作品展覽協(xié)會”和巡回畫派對抗，“藝術(shù)作品展覽協(xié)會”在全國辦大型展覽，并用豐厚薪金吸引人才。很不幸，這一做法又失敗了，到了19世紀末，皇家美術(shù)學院不得不進行大規(guī)模教學改革。巡回畫派終于等到了勝利，他們參與到教學大改革中，為這個一百多年歷史的教育場所奉獻，教育培養(yǎng)新一代優(yōu)秀繪畫人才。

列賓（1844-1930），是對俄羅斯歷史題材繪畫影響重大的畫家。雖然他也是考入皇家美術(shù)學院的學生，接受過學院一系列模式化的教學，但他從來就沒滿足過，經(jīng)常悄悄找巡回畫派畫家指導，并參加他們組織的聚會，一直受著自由空氣的熏陶。在畢業(yè)時他遵循學院的規(guī)定完成了《伊阿亦拉女兒的復活》這幅歷史題材繪畫，終于自由了，正式加入巡回畫派，創(chuàng)作自由的畫作。19世紀80年代，沙皇亞歷山大二世被民粹黨人暗殺，政府殘酷鎮(zhèn)壓俄國革命者。列賓就這一事件創(chuàng)作出歷史巨作《伊凡雷帝殺子》。畫面中人物表情傳神，伊凡雷帝抱著即將死去的兒子，驚恐的眼神、筋爆出的蒼老的雙手象征著他害怕面對失去王位繼承著的后果，也后悔親手殺死兒子的舉動，一只手拼命按住流血的傷口，另一只手緊緊抱住垂死的兒子。這幅作品是借歷史事件來反映沙皇政府殘暴腐敗的統(tǒng)治，不僅向人民展示伊凡雷帝的昏庸，也是對現(xiàn)在的政府有力的拼擊。當然這幅畫作被政府禁止展覽。

俄羅斯另一位偉大的歷史畫家蘇里科夫，也是在世界藝術(shù)史上享有盛譽的繪畫巨匠之一。他和列賓同樣受到巡回畫派的影響，受到自由氣息的熏陶，描繪著批判現(xiàn)實主義繪畫。用歷史題材繪畫表現(xiàn)現(xiàn)實生活比較困難，但蘇里科夫卻能完成許多巡回畫派具有代表性的歷史畫，其中最著名的是《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》。蘇里科夫在創(chuàng)作這幅畫的時候，完全放棄學院派的教條技法，拋棄歷史畫的的傳統(tǒng)觀念，轉(zhuǎn)而將注意力轉(zhuǎn)向現(xiàn)實社會。畫面中被行刑的人民是哥薩克人，畫家本人也和被行刑者們是同一民族，看到自己同胞被殺害，蘇里科夫?qū)κ芷群Φ娜宋镄蜗罂坍嬍直普?，近衛(wèi)軍是畫面的主角，在整幅畫面中心，突出了主體地位和表達的中心思想。畫面中，臨刑前的近衛(wèi)軍頭戴紅帽，手握行刑前點燃的紅蠟燭，雙手雙腳被拷上鎖鏈，與自己的親人一一告別，仇恨的眼神指向衣著華麗騎著駿馬的彼得大帝，反映了蘇里科夫用反對彼得大帝的題材映射當今沙皇專職的殘暴。

魏列夏庚也是同列賓、蘇里科夫同一時期的著名歷史題材畫家。他最具代表性的一組畫是《巴爾干組畫》。畫家在經(jīng)歷俄國和土耳其戰(zhàn)爭之后，感慨戰(zhàn)爭的殘酷，痛斥沙皇的昏庸，也用自己的表現(xiàn)方式描述了一線戰(zhàn)士的生活情況，以及土耳其戰(zhàn)敗時狼狽出逃的情景。這組巨作之一的《在什布卡山隘口一切平安無事》，揭露了由于一個沉迷賭博而忘記命令換哨的軍官，導致一名忠于職守的前哨戰(zhàn)士被活活凍死在寒冬中的事件。事后這名軍官卻厚顏無恥的向上級匯報“一切平安無事”。魏列夏庚的諷刺手法刺激著沙皇政府的神經(jīng)，不久，官方報紙經(jīng)常出現(xiàn)誹謗魏列夏庚的文章，并認定他是社會的“搗亂販子”，企圖毀掉這組巨作。

俄羅斯的歷史題材繪畫，從18世紀到19世紀60年代，基本上都是以取自古代希臘、羅馬的史詩和圣經(jīng)故事為題材，只有少數(shù)描寫民族歷史和民間傳說等，這些歷史畫都是學院派教條主義的產(chǎn)物。巡回展覽畫派的出現(xiàn)，打破了俄國歷史畫創(chuàng)作的范疇。雖然和沙皇政府大力抗爭了一段漫長歲月，但終究還是勝利了。巡回展覽畫派是推動世界歷史題材繪畫發(fā)展一劑不可多得的助推劑。

（作者單位：重慶大學城市科技學院 藝術(shù)學院）