傳統藍印花布在現代包裝設計中的應用探索

將中國傳統藍印花布與現代包裝設計相結合，不僅做到了在現代設計當中體現中國傳統文化。同時，也能夠讓人在忙碌的生活當中，感受到視覺的清新和心靈的寧靜。本論文介紹了傳統藍印花布的概念和起源，說明了將傳統藍印花布應用于現代包裝設計的意義，并且重點分析了傳統藍印花布在現代包裝設計中應用中所體現的含義。

目前，我國的包裝設計在顏色的選擇上，多是選用黃色和紅色等暖色。并且多是選擇黃色或者紅色的包裝內襯材料，這樣不僅顯得品位高，同時還體現出了產品企業的實力。然而，當前全球經濟不斷發展，在這樣的背景下，在包裝設計上，如何才能夠將傳統文化應用到包裝設計上，體現出不同于現代顏色過于單一的風格，產生出新的潮流，是值得研究的課題。

傳統藍印花布的概念和發展

從藝術形式上看，藍印花布屬于一種比較特殊的手工防染藝術，具有特殊的藝術風格。作為一種具備了文化價值的實物，藍印花布上體現的是不同時期、不同地域的文化縮影。藍印花布起源于我國秦漢時期，在當時的文字中以“纈”的形式出現。最早的藍印花布所用面料多為絲、棉、葛等。后來，棉花傳入到我國，同時黃道婆將棉紡技術帶入到我國的江南地區，藍印花布自此之后得到了較大的發展。在最早制作藍印花布的工藝單中，主要使用的染料為藍草，所以，又被稱為靛藍花布。我國古代生產藍印花布的方法主要有四種，分別是葛纈、灰纈、夾纈和絞纈。唐宋時期才出現真正的藍印花布，此時的藍印花布發展速度非常快，出現了許多非常杰出的作品。比如在敦煌莫高窟當中就發現了菩薩身上的藍印花布。在明清時期，藍印花布的工藝技術傳到了北方。在北方，藍印花布與當地的民情民俗相融合，出現了紋樣各異的藍印花布，在全國產生了較大的影響。比如東北的“麻花布”，江蘇的“蘇印”，湖北的“豆染布”等。

包裝設計中應用藍印花布的意義

包裝在我們的日常生活中非常常見，多是作為日用品等的容器，不僅方便了運輸、儲藏，有利于產品的銷售。包裝是使用不同的材料制作而成，對于產品起到了很好的保護作用，防止產品在未銷售使用之前出現破損或者貶值等。所以，包裝不僅實用價值，同時還具備了一定的藝術效果。在現代，包裝已經被賦予了更多的含義，企業營銷的思想往往也能夠通過包裝來體現，一個產品的包裝往往能夠體現企業的風格和經營理念，顧客也能夠通過包裝感受到企業的文化和品質，可以說包裝就是企業的推銷員。在現代包裝的設計上應用藍印花布，不僅體現出了環保，而且還是包裝散發出濃郁的文化氣息和地方特色，包裝產品的時尚感更強。藍印花布可以直接作為產品的包裝，對產品進行包裹或者包扎，這樣的包裝不僅讓包裝非常美觀，同時包裝本身也具備了一定的收藏價值，還可以回收重新利用。另外，還可以結合當地的特色，使用藍印花布的藍白色調的典雅，借助植物紋樣等圖案的應用，體現出自然、淳樸。在包裝中融入藍印花布，可以作為紀念品贈送給親戚朋友，產品和包裝同樣都具有紀念

價值。

藍白二色在現代包裝設計中所體現的含義

1.青色象征著生命

藍色在古代被稱為青色，代表著生命。藍印花布所具備的的象征意義在中國傳統文化以及哲學思想等的影響下，已經發展了很多，中國民間也具有了“尚藍情節”。靛藍色在五行中主木，所以它的顏色所體現的是春天萬物生長，具有了生命的象征意義，屬于生命之色。比如在我國的秦漢時期，朝廷的官府顏色就是按照一年四季的代表顏色來定制的。青色代表了春天，所以春天朝服使用青色，夏天朝服使用紅色，秋天朝服設計為白色，冬天則使用黑色作為朝服顏色。在漢代時期，立春之際會舉辦祭青龍立青幡的活動，旗幟上的紋樣就是青龍。

2.青色象征著平民階級

根據我國古代的文獻記載，在秦漢時期，普通百姓服飾的顏色為黑色，車夫穿著為紅色，在服喪時期服裝為白色，轎夫所著裝為黃色，管奴和家人服裝為青色。根據相關的史料記載，在唐朝高宗之后，三品官員朝服為紫色，五品官員朝服為淺緋色，六品官員朝服為深綠色，七品官員朝服為淺綠色，八品官員的朝服為深青色，而九品官員的朝服為淺青色。比如白居易《琵琶行》中的詩句“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”，此處江州司馬是官員，其所穿的官服顏色為青色，這也說明了他的官品較低，與百姓關系比較近。在上個世紀20年代，辛亥革命之后，我國女學生所穿的藍布裙，成為了當時的流行著裝。

3.青色具備了深厚的文化內涵

我國古代的傳統文化和神話故事給予了青色更多的內涵。在《左轉·昭公十七年》當中記載了青鳥，是春天特有的報春的鳥，到夏天才會消失。《漢武故事》當中，在西王母出游時，總會有青鳥為其做先導和侍從，守衛著她，幫西王母和漢武帝之間傳遞信息。在我國古代文學當中，常常用青鳥作為男女之間交往的橋梁和媒介，。比如在李商隱的詩詞中就有體現“青鳥殷勤為探看”，而此時的青鳥成為了情侶之間傳遞信息的使者。

4.藍白搭配，與中國審美標準相統一

根據我國傳統的審美標準，清白二色的搭配是符合審美觀念的。比如在《周禮考工記》當中就有詩句“白云回望合，青靄入看無”。還有杜甫的非常著名的詩句“一行白鷺上青天”。這其中所搭配的顏色都是青色和白色，與中國的傳統審美理念相符合。所以，能夠看出青色象征著幸福、勤勞和生命。藍白搭配則屬于自然的顏色。在當代，人們將藍色看做是大海的色彩，它象征著寬廣、包容、理性和穩重。白色則象征著純潔。我們現代社會充滿了工業的喧囂，人們生活在紛亂嘈雜的環境當中，厭煩了燈紅酒綠的生活，心靈難以得到片刻的停歇。而藍印花布中的藍白色彩，體現出了自然之美，讓人感受到了淳樸，給予人們片刻的精神停留和視覺清閑。所話說：自然是極致之美。在包裝設計上運用藍白二色，能夠給現代人帶來一絲清涼，讓然感到一種愜意。

現代包裝設計中藍印花布圖案在的內涵

藍印花布在制作中屬于單色印染，所以為了讓藍印花布更加豐富多樣，我國傳統藍印花布的圖案題材比較豐富，存在著上萬種不同的圖形，并且都擁有一定的風格。藍印花布的圖案要傳達出的寓意是不同的，有的要體現出吉祥，有的則要體現出喜慶，還有的要表達祝福，藍印花布的圖案中所蘊含的是千百年來老百姓對于幸福生活的向往和崇敬。從題材上看，藍印花布的題材包括了主要有五種類型，一是植物類的題材，比如牡丹、荷花、菊花、石榴等；二是動物類，比如龍、鳳、鴛鴦、蝴蝶、鯉魚、老虎等；三是人物類圖案題材，比如小孩、壽星、仙女和戲劇中的人物等；四是幾何紋樣圖案，比如魚眼紋等；五是文字類圖案，比如“壽”字、“喜”字、“福”字等。藍印花布的圖案說體現的是中國傳統文化的底蘊，傳達出的是吉祥如意、長壽的祝福等理念，同時也反映出了我國傳統中的文化思想。比如，我國古代的牡丹，表達出富貴的含義；菊花體現出的是高潔。

《周易》中的“對照觀”表達出的是對稱的思想，這點在藍印花布上也有體現，藍印花布多是呈現出中心對稱、上下對稱、左右對稱、逆對稱的形式，動中有靜，體現出的是道家的“天人合一”的思想。藍印花布以天然的藍草為染料，制作過程完全靠手工，而且藍印花布圖案的設計都是參照自然中的動植物等，并且不加修飾。正是這些特色，讓藍印花布傳達出藍天白云的高遠，體現出大地的樸實，散發出鄉間的花香，這種特有的氣質完全與當代人想要回歸自然，回歸寧靜的心理需求是吻合的。所以在包裝設計中應用藍印花布，不僅豐富了包裝的圖案，同時也體現出了文化底蘊，讓人的心靈需求得到滿足，感受到自然界中最淳樸的氣息。

藍印花布紋樣在現代包裝設計中的應用

將藍印花布紋樣應用到包裝設計當中，能夠勾起人們心中的思鄉之情。藍印花布中的紋樣主要有點、線和面構成。在制作藍印花布時，由于雕版的局限，所以制作者在造型上不能有太多變化，只能將平面感體現出來，讓紋樣具有裝飾意味。在印染花紋過程中，斑紋屬于印花特有的藝術語言。不同的斑紋體現出不同的美學效果。有的展現出精巧細致，有的彰顯出粗獷豪放、有的則秀樸爽朗。各個地域的藍印花布紋樣都具有了各自的特色。比如南通地區的花布，比較關注整體上的效果，所以粗點、大塊藍白以及寬線的使用比較多，像其中比較著名的“百蝶圖”，將各個飛蝶進行靈巧的排布，配上點、線的粗獷，是整個圖案都散發出陣陣鄉土味。而“鳳穿牡丹”則大膽布局，進行巧妙穿插，牡丹與鳳鳥之間相互映襯。再比如在我國詳細一代的印染補畫，花紋是由許多非常密集的小圓點組成。這就是當地的特色，使用密集的點連接，代替了長線；使用密集的大點來代替大塊白的花紋，同時也沒有使用大面積的藍底，取而代之的是非常密集，非常細小的原點。而這樣所體現出的效果不僅不亂、不刻板，反而顯得有層次，內容豐富。想“八寶生輝”和“鯉魚跳龍門”等印染背面。從遠處看，像許多的星星映在藍天上，又像海鷗掠過大海。從整體上來說，藍印花布中，點的應用已經非常成熟，已經與圖案之間形成了一體。通過點的變化，密集成花，虛實結合，變幻無窮。點不進可以集成線，還可以集成面。點按照一定的比例進行排列，產生虛線。而虛線可曲可直，既可以用于分割，又可以用于形成造型。如果虛線能夠按照一定的組合形成植物或者動物圖案，則更具效果。藍印花布面的體現方式通常是在一個形狀內非常均勻的將點進行排列，形成面的效果。

總結

當前，包裝的種類和形式非常多，如果將藍印花布整體放在包裝上進行應用，不僅不方便運輸，同時還體現不出創意，達不到藝術的效果。目前比較有效的辦法時借助高科技的方法，截取藍印花布中的某一部分，在現代包裝中進行點綴，比如可以截取藍印花布的藍底白花或者其中的圖形。外包裝使用印刷的形式，內包裝可以使用藍印花布做內襯。這樣包裝不僅具有環保效果，能夠回收利用，同時還具有了文化價值，體現出了我國傳統文化特色。另外，在包裝圖案的設計時，不一定非要完全使用藍印花布圖案，可以根據產品主題，吸收藍印花布圖案元素，相結合設計出合適的圖案，這樣才真正的實現了現代設計與傳統文化的融合。

（作者單位：江南大學設計學院）

作者簡介：周瑩（1981-）女，江南大學設計學院研究生，研究方向：民族傳統藝術設計研究。

王安霞（1962-）女，江南大學設計學院責任教授、碩士生導師、視覺傳達方向負責人，研究方向：包裝設計與理論研究、地域視覺文化可持續設計、民族傳統藝術設計研究。

江蘇高校哲學社會科學重點研究基地重大項目地域文化的可持續設計研究 2012JDXM013